不知道是不是有很多人和我一樣，是先在抖音上刷到斯黛拉大殺四方的cut，然後知道這些片段來自《完美關係》。
其實她只是個副線角色，每集最多出現十分鐘，甚至有時候一晚上都沒她的鏡頭，可是一出場就能剪成預告片。
斯黛拉的扮演者是陳數，她第一個出圈的名場面是上門去會第三者。她從發現丈夫出軌開始就沒打算挽回婚姻，此行的目的也不是威脅對方出局，而是探探虛實收集證據，從心態上就佔據了高地。
陳數的處理是進屋後淡定坐下，翹起驕傲的二郎腿表明身份，全程都沒有大聲說話，只是在眼神和語氣上加了淡淡的嘲諷，在對方的家裡，反而她自如得像女主人一般。
被她的氣場震蒙了的第三者無力反擊，請她出去，她又放出致命殺招：這房子是我老公給你租的，我有一半使用權，嚴格意義上來說它是我的家而不是你的，我在自己的房子裡，想什麼時候走就什麼時候走，哪兒輪得到你來趕我？
短短兩分鐘的戲，不吐髒字不丟體面，用神態就殺人於無形。
斯黛拉的設定，彷彿是個現代女性爽文大女主，在職場上她雷厲風行獨當一面，是公關公司的高級合夥人，住陸家嘴大平層豪宅。
老闆身陷財務危機沒交沒代就遁了，讓毫無經驗的傻白甜女兒繼位。她信不過新老闆的能力，給佟麗婭演的少主施加了不小的壓力，但從頭到尾坦坦蕩蕩，就事論事，沒有下過惡毒的黑手。
家事上她也果決乾脆，除了前面寫到的手撕第三者，對自己的渣男老公更是說踢就踢，不留情面。雖然她因此難受到獨自喝酒一整夜，但醒來就能找到靠譜的朋友陪她去醫院。
離婚期間遇到年下男，第一次被表白時還沒從法律意義上恢復單身，所以拒絕得有禮有節不過界。
離婚後，又不矯情地勇敢嘗試新感情，兩個人在電影院通過爆米花桶牽手，說“晚安”時輕輕一吻，眼神裡有羞澀有柔情，女強人也可以有性張力。
國產劇的女性角色總是因為落後於大眾審美而被詬病，哪怕號稱搞事業的女主遇到困難也總是等著男主來營救。但斯黛拉無論事業還是感情都牢牢掌握主動權，網友說她的戲份讓全體觀眾都體驗了一把蕭亞軒的快樂，更多人感嘆：女人還是要獨立自強啊！
國產劇的女高管，大多數選擇放棄性別特徵，冷兇硬，演成了千篇一律的滅絕師太，女人看著累男人看著怕，彷彿女強人的鎧甲24小時不需要脫下。斯黛拉的成功，說明觀眾需要更多面向的大女人角色，不要全是霸道總裁愛上我，也無須全是不懂愛的女霸總。
有一個很有意思的現象是，B站CP剪輯很愛給陳數拉“娘”，每演一部戲就和合作的演員多一個CP，配周冬雨的時候，是純真妹妹 x 知性姐姐。
配焦俊豔是霸道女王收服叛逆少女。
在年下面前是御姐，但是碰到凱特布蘭切特、俞飛鴻、王鷗（汪曼春X陳佳影）這些總攻，又變成了姬圈天菜團中的萬年受，大概也是因為她集幹練和嬌媚於一身，可強可軟。她也是少有的微博豆瓣虎撲都誇美的女演員，男女都能get。
和朋友討論演員身上的職業感到底來源於什麼。外在行頭：挺括又合身的職業裝、幾十萬一隻的愛馬仕、尖頭細高跟，這三件套縱然有幫助，但是幾乎已經是同類角色的標配，並不是穿上就管用的神器。
駕馭衣服的前提是纖穠合度的身段，每當鏡頭拍到斯黛拉的背影，不管是西服套裝、半身裙還是睡裙，全都線條分明。
常年體型保持在20幾歲的狀態有多難只有女人才知道，陳數舞蹈演員出身，又練了20年瑜伽，每天不間斷地30分鐘。
不過氣場僅僅靠外在肯定是不夠的。如果我是職場萌新，希望自己遇到的第一個領導是斯黛拉這樣的，理性專業剋制，一針見血，沒有廢話，跟著她既能受到職業歷練，也能領悟處事哲學。古龍小說形容高手常用的一個詞：穩定。他很少把這個高貴的，他珍視的詞給女性，國產劇更是如此，劇中的女性，哪怕身居高位，也總是嘰嘰喳喳，動輒暴跳。但陳數的斯黛拉大多數時間都在笑，只不過有時候自信，有時候輕鬆，有時候輕蔑。
這種反著來的處理，反而顯得人物淡定有底氣，更立得住了。
不咋呼的演法看似動靜小，實際上需要演員本人對自己的能力有足夠的自信，能做到靠細節去帶動觀眾而不是迎合觀眾的慣性思維。
陳數身上這種沉靜的氣質和她的性格有關。她是湖北人，外界對湖北女人的印象是潑辣，不過她卻相反，很理性。這從她的感情經歷就能看出來：藝術家做派的趙胤胤認識她十五天就跟她求婚了，她覺得婚姻大事應該慎重，沒答應，而且告訴他：千萬別在眾人面前給我製造驚喜，我不喜歡。
因為理性，陳數一度被人勸說不適合做演員。不過她卻認為，演員如果只有感性，反而會失去對角色的判斷力，用理性去挑角色，再投入感性去演，才是最好的方式。
她的理性和審美讓她總是選中那些複雜的、甚至有些超前的角色。在陳數的作品列表中，你很少看到同類型的人物，無法把她定義為某一種“專業戶”，但是她演繹的那些女性又有一個共同點：都有一股反叛不認命的勁，或者說都像她本人一樣，有理性的、堅韌的一面，牽引著她們想要掌控自己的命運，哪怕軟弱隨波逐流如陳白露，也在自殺後用一段獨白喊出了對命運的控訴。
B站有陳數和靳東版的《日出》，推薦對話劇感興趣的讀者去看。
陳數說過她最喜歡的的角色是《暗算》裡的黃依依，被總理接見過的天才數學家，偏偏又是一個愛情至上的浪漫主義者，理智與情感兼備的奇妙女子。陳數本名叫陳澍，據說改名時選現在的數，一部分原因是出於對黃依依的喜歡。
她出場的時候自信、明媚，對男主角安在天一見鍾情，主動要求參加他的考試，只是為了引起他的注意。
安在天想要帶走她，去與世隔絕的701破譯軍事密碼，她一開始不答應，最後決定跟安在天走的時候倔強地說：我是被一個男人帶走的，不是被一臺國家機器帶走的。
到了701之後，她數次向安在天表白，但男主的身份要求他像個沒有感情的破譯機器，所以黃依依每次都碰壁。
在幾次病倒甚至經歷自殺之後，自尊被摧毀，最後變成植物人，這是一種隱喻：失去了自由的靈魂，只剩下一具軀殼。
《暗算》是15年前拍的，這種熾熱的、主動的女性角色也是不常見的，視頻網站的彈幕裡不時飄過“作”、“不自愛”這樣陳腐的評語，讓人感嘆人民兩性觀的進步遠遠趕不上GDP增長。我敢說放到現在，也沒有幾個女演員敢接並且接得住。
陳數不僅接了，還塑造得非常成功，雖然黃依依的戲份只有12集，卻是觀眾眼中最大的亮點，豆瓣熱門評論幾乎每個都是關於她的，網友說她不是在演而是已經被黃依依附體，原著小說作者麥家說她的演繹和小說的塑造幾乎沒有差別。
應該很多人和我一樣看過黃依依那張著名的劇照：她裙角飛揚，含情脈脈望著安在天，背景是蕭瑟，這個女人即便死，也如秋葉靜美。
她還演過一個和黃依依有相似性的角色，是《劇場》裡的鬱珠。
劇本是嚴歌苓寫的，看過的人很少，但有觀眾評論說是嚴歌苓最好的電視劇本。陳數演一個話劇團的臺柱子，也是一個在保守年代卻作風率性的女性。不知道造型師怎麼想的，把陳數的髮型吹得像頭獅子，但絲毫不影響她的美，讓人很確信會有優秀的弟弟愛上她，劇情也是這麼展開的。
不僅有年輕愛慕者，她還有一個未婚兒子，這在小團體裡給她招致不少風言風語，但她毫不在乎，越多人議論她，她就越要把兒子從郊區接到身邊來養。不過和黃依依不一樣的是，鬱珠雖然經歷了坎坷，身邊卻總有欣賞她保護她的夥伴，所以得以率真到了最後。豆瓣上很多觀眾說因為陳數再多加一星，她的演技逆天了。
《新上海灘》中的方豔芸也是，她和李雪健的馮敬堯給這部劇加分，觀眾形容她有“低到塵埃卻能開出花的美”，基本上陳數演的女性有個共性：無論境遇如何灰頭土臉，都不會喪失美感。
這些玲瓏易碎的女性也有她們的區別，《傾城之戀》裡的白流蘇不是個敢愛敢恨的人，她愛不起，找個長期飯票比愛情重要，所以她永遠在權衡。
張愛玲的原著小說很短，從白流蘇離婚回到孃家開始寫起，電視劇為了擴充，把她第一段婚姻拍了二十多集，和小說重合的內容只有後面十幾集。
在前面的劇情裡，她在婆家被嫌棄太叛逆，總是鬧事，但實際上，她的叛逆一直在一個有限的框裡。第一任丈夫去世之後，徐太太和她家裡人給她撮合過幾個出路：回原來的婆家守活寡、和一個有點呆的報紙編輯結婚，她每次都為了自己那個搖搖欲墜的所謂名門之家，決定把自己賣了算了，非得在關鍵時刻被外力推一把，才走向另一條路。
白流蘇和黃依依在表達方式上幾乎完全相反。黃依依和安在天說話的時候永遠是仰著頭的，直勾勾盯著安在天看，眼睛裡閃著光，帶著一點挑釁，可白流蘇就是中國式含蓄地低著頭，默默地撩撥著範柳原，心裡的小算盤在狂響。
白流蘇第一次應邀去香港時，她想結婚，但範柳原只肯就這樣混著，兩個人彼此試探。
導演很愛拍幻想，每次白流蘇和範柳原互相表明心跡，一晃神就發現是白流蘇腦補的。這幾場戲很能看出陳數表演上的細膩，表情幾乎沒變化，但情緒從期待到失落的過渡又讓觀眾感受得真切。
但她也演得了不優雅不精英的女人，有一次我去《鐵梨花》劇組探班，那天是陳數的戲，劇情是她從軍閥家中逃走，臉上塗著鍋灰從地道里探頭，笑嘻嘻地滿臉不在乎，卸妝時她取假髮都是扯的，一點也沒有優雅的影子。
在《鐵梨花》之前，陳數演的角色其實已經足夠不同，但是總是被人說本色出演，說她就是黃依依或者白流蘇。其實這是因為她不愛用誇張的演法，所謂炸裂式的表演截個圖就能看出來，但是通過舉手投足設計細節來塑造人物，就並不那麼顯性，是讓觀眾慢慢淪陷，初看不會一眼驚豔，到最後卻覺得演員和角色早已經融為一體。
鐵梨花算是陳數的轉型之作，連導演郭靖宇都說，最初接觸陳數時完全不相信她能演，但拍完就覺得沒有人能比她演得更好。
這部戲也讓陳數拿到了包括白玉蘭、金鷹、華鼎獎在內的好幾個視後，從此再也沒有人說她本色出演了。
這麼一盤就會發現，陳數演過不少大女主戲，都是叫好又叫座，但從沒有人說過她瑪麗蘇，可見她選劇本的眼光一流，沒有被市場環境追著走，反而在很多時候引領了觀眾的審美。
印象中似乎沒有見過陳數演少女，但她身上也因此沒有什麼年齡流逝的感覺，一直是偏成熟女性的樣子，只不過隨著經驗越來越豐富，對多面性角色的把控更強了。
生活中的陳數也活得像個大女主，人生的關鍵選擇在外人看來常常有些隨性甚至是任性：放著東方歌舞團的編制不要，去學表演；在2014年左右電視劇最紅火的時候，激流勇退休息兩年，為此錯過了一部一說出來大家都知道的大製作戲，不過她可沒讓自己閒著，把精力投入生活，花時間讀書、看電影、運動。
等到兩年後再出來，我們見到的就是再度進化的陳數。比如《和平飯店》裡的陳佳影，雖然美得不可方物，豆瓣網友說有費雯麗的味道，但卻不是戀愛腦，一心只為傳遞情報。
陳數對她的理解是：這是真正意義上的女性主義角色，戲的重點在事業上而不是感情上（來源：劇研社）。
不久前我們推薦過電影《長安道》，她在裡面又換了新的形象，演一個反派，典型的蛇蠍美人，愛錢、出軌、脾氣上來了就開槍，需要時就媚態橫生，和範偉臉貼臉對坐，用氣聲說話挑逗他，引導他的手在自己身上游移，這場戲演她丈夫的範老師坐懷不亂，但在電影院觀眾席上的我都被撩到了。
看陳數的採訪，對於那些或犀利或套路的問題，她總是能給出不一樣的答案。
比如為什麼要去《擇天記》裡演一個配角？她說她純粹就是好奇，想去看看現在的年輕人喜歡什麼樣的戲和演員。去了之後，她看到了青春的美好，得到了想要的答案，原話是：“那真的就是個青春王國，放眼望去真的很美好，生活中他們聊天打鬧也很生動，青春之美真好，一定要欣賞它、珍惜它。”
上《金星秀》，金星問她別的藝人的三角關係緋聞，她可以說沒看過、不瞭解，和她的性格也相符，但是她還是脫口而出評價了一句：我相信分手見人品。
採訪她的記者曾經很直白地說比起別的演員，她喜歡講觀點多過說故事，這樣有點危險：輸出是有門檻的，稍有不慎就會惹來爭議，不過也說明，陳數是願意思考的。
前段時間很熱門的那個話題：中生代女演員被市場虧待了。陳數沒有加入抱怨的行列，而是說大環境的確不公，但個人無法左右，那麼不如就做好自己的部分，在增加閱歷的同時保持住狀態，等到機會出現了，才能努力抓住，讓觀眾看到更多可能性。
她也的確做到了，這幾年，她在熱鬧的演藝圈過著上班族一般的生活，早睡早起，沒有緋聞，沒有搶角色爭座位互相較勁的套路，在非宣傳期隱形。
焦慮好像是伴隨女演員一生的命題，20歲時焦慮太青澀機會少，30歲時焦慮卡在中間不上不下，40歲之後焦慮演不上女主，但陳數身上找不到焦慮感，她在每個年齡段都有值得說道的角色。她在同齡演員中身上標籤最少的，但是卻是面向最豐富的，每演一個角色，都能拿出不同的特質去與之匹配。
想起《動什麼別動感情》裡有一句臺詞，女主角醉後隨口說的，但想想很勵志：“我多大，全球女性的黃金年齡就多大。”希望每位女性都有這樣的底氣。
如果能做到把歲月當饋贈，任何年紀都是最好的時光。
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