圖1：艾麗和彼得在巴士上
文|公子漁
1953年，威廉·惠勒拍攝了《羅馬假日》，獲得了最佳服裝、最佳女主角和最佳劇本3項奧斯卡大獎。此片被中國觀眾奉為經典，在各大評分網站廣受歡迎評為高分。
很多普通觀眾不知道，《羅馬假日》其實是《一夜風流》的模仿之作。80多年過去了，《一夜風流》早已成為專業研究者學習的範例，這部經典之作一直被模仿，從來沒被超越。
美國導演卡普拉執導的《一夜風流》於1934年上映，男主角是克拉克·蓋博，女主角是克勞黛·考爾白，第二年影片就包攬了7項奧斯卡金像獎，成為歷史上第一部大滿貫電影，其紀錄保持了40多年。因推出了這部電影，哥倫比亞影視公司脫穎而出，成為知名的電影公司。
單從故事內容方面來解讀，顯然無法全面領略這部被譽為“乖僻喜劇”開山之作黑白片的藝術魅力。在此，我將從“敘事特色、人物形象和喜劇元素”這三個層次來一步解讀這部愛情電影的獨特之處。在第三部分，我將結合觀影體驗，簡單介紹時代背景，並從喜劇元素入手，探討一下如何欣賞喜劇電影的觀影方法。
·01、敘事特色：灰姑娘故事反轉演繹，戲劇“三一律”敘事，光影藝術打造奇觀
·02、人物塑造：男主角閃耀理想光輝，女主角善良追求幸福，強勢老爸寵女無敵
·03、喜劇元素：通過分析“意外、徒勞、忘性”等表現技巧，談談如何欣賞喜劇電影
圖2：眾人簇擁彼得上車
01、敘事特色：灰姑娘故事反轉演繹，戲劇“三一律”敘事，光影藝術打造奇觀
《一夜風流》是根據一篇叫《夜班巴士》的小故事改編而來，富家女艾利與飛行員金私定終身，父親不同意把她關在豪華遊艇裡，艾麗跳船游上岸到紐約尋找金。途中巧遇被上司解僱的報社記者彼得，同坐一輛公共汽車去紐約。彼得從報上看到艾麗父親登報懸賞找女兒的消息，想做個吸引眼球的獨家報道一鳴驚人。
路上行車受阻兩人不得不住宿一晚，攔順風車搭車趕往紐約。兩人一路拌嘴，艾麗對彼得的感情潛滋暗長，一天一夜旅途過後，艾麗向彼得傾訴了感情，彼得欣喜若狂。最後又歷經一個小插曲，兩人差點錯過，在父親的提醒下，艾麗從婚禮現場出逃，與彼得締結了良緣。
①灰姑娘反轉模式，窮小子迎娶富家女實現階層逆襲
經典愛情片有固定模式，一般是俊男靚女，女主角永遠美麗無比，身份較高，性格或溫柔或潑辣；男主角永遠瀟灑英俊，但往往遇到了挫折，甚至窮困窘迫。兩人傾心相愛，身份低微的一方因為愛情實現階層的躍升，愛情金錢雙豐收。這樣的老套故事在文學、戲劇裡常變常新，人們喜聞樂見。
在我看來，這種俗套故事的積極意義在於打破身份壁壘，滿足了普通觀眾對於一段豔遇，一種從天而降美好婚姻的嚮往，可謂是成人童話的範本。現實生活中受條件所限，各種瑣事令人煩心，需要做個美夢來滿足麻醉自己，來對抗乏味枯燥的生活。
圖3：兩人初識就不對付
②古典戲劇“三一律”完美呈現，衝突密集笑點不斷。
《一夜風流》的劇本堪稱完美，把古典戲劇理論“三一律”發揮到了極致。“三一律規定”，劇本創作必須遵守時間、地點和行動一致，也就是一個劇本只寫一個故事。按照這個原則，故事一般要在一天內完成。對於優秀的戲劇而言，這樣劇情簡單衝突密集，情節錯落有致。
在開頭，父女衝突艾麗離家出走，乘車遇到彼得兩人成了冤家，不斷扯皮鬥嘴，到確定感情，艾麗逃婚跟彼得在一起，也就兩天時間。主要故事發生在一天一夜，第二天基本圍繞艾麗跟金結婚一個環節，最後達到高潮結尾。影片其實只有一條故事線，就是艾麗和彼得乘坐公共汽車趕往紐約，在路上相識到相知終成眷屬。父親千方百計找女兒這條副線其實為主線服務，也是圍繞主線而行。
在我看來，《一夜風流》雖然是個小題材故事，但敘事緊湊高潮迭起，幾分鐘一個笑點，敘事近乎完美。影片把“英雄救美”改編出了新意，孔武有力的英雄變成了不名一文的窮記者；美女也不是貴族女，而是身有缺點社會經驗不足的富家女，呈現出一種“馴悍記”的喜劇效果，在藝術上堪稱完美。
圖:4：彼得勸艾麗回家
③ 鏡頭剪輯巧妙，用光影打造唯美的畫面。
《一夜風流》是早期好萊塢累積剪輯的典範之作。例如，在彼得在車站電話亭打電話後，被眾人簇擁上車，採用了前、後，全景、中景四個鏡頭來渲染。在旅館中，彼得和艾麗假裝夫妻吵架騙過追蹤而至的私家偵探。
彼得整理衣服，從全景到中、近景，然後又從近景到中、全景，影片用了六個鏡頭剪在一起，紛繁複雜，這充分體現了累積剪輯時代的藝術風格，受默片影響很大，這樣的蒙太奇手法，對於抒情的愛情電影而言，增強了藝術表現力。此外旅途中，不管汽車在哪裡行駛，艾麗的臉上總是灑滿漂亮的柔光，潔白如天使般朦朧。在片中，艾麗在近景、特寫鏡頭裡，主光、側光、背光及輪廓光等各種光源都應用廣泛。而彼得身上則經常用側光，強調男人的臉部立體英俊，線條分明，呈現出舞臺燈光的效果。
在我看來，在攝影用光方面，該片堪稱黑白片的代表，體現了黑白片時代的用光特點：使用舞臺燈光照明，渲染環境氛圍，塑造人物的完美形象。《一夜風流》通過光線，營造出一個個流動的唯美畫面，呈現出亦真亦幻的夢境。
圖5：彼得“花式”攔車徒勞無功
02、人物塑造：男主角閃耀人性的光輝，女主角善良追求幸福，強勢老爸寵女無敵
《一夜風流》中兩位主要演員，在當時不算一線大明星，主要配角父親更不知名。當時製片人不看好這部影片，而導演卡普拉卻堅持拍攝。男主角蓋博因為公司經濟窘迫，被抵押給哥倫比亞拍戲，蓋博還對哥倫比亞公司表達過不滿。女主角考爾白看在高片酬的份上勉強答應出演，因為沒有大明星看上這個“爛劇本”。儘管如此，兩位主演用質樸、自然的表演，在銀幕上留下了兩個經典人物，所有創作人員合力打造，成就了一部偉大的電影。
① 美國式紳士的典範，有著超乎物質層面的人性光輝
男主角彼得樹立了美國式紳士的典範：幽默、善良和正直。直到今天，他自以為在路邊攔車豎起大拇指的紳士動作，仍然值得津津樂道。而艾麗只需露出大腿，就讓汽車停下的經典橋段，更加體現了喜劇效果。
彼得有著理想型人格，雖然落魄不堪，卻仍風度翩翩，是個幽默風趣、樂觀豁達的謙謙君子。他敢於跟上司叫板，對富豪父女諷刺揶揄，有超乎金錢和社會地位之上的人性光輝。他對權貴的蔑視維護了自己的尊嚴。
在我看來，正因為彼得有這些優秀品質，他才能一路奔波，照顧沒有旅行經驗的艾麗，敢於保護艾麗不被壞人欺負，並且拉起“耶利哥牆”，對艾麗毫無不潔之心。在最後一刻，維護人格的尊嚴，不對額外的財富動心，艾麗父女才被他感動，成就了美好姻緣。
圖6：
圖6：隔著“耶利哥牆”傾訴衷腸
② 富家女心底善良，敢於追求真愛
據說，女主演考爾白在生活中脾氣刁蠻，拍戲時對條件很苛刻。艾麗一角近似本色出演，考爾白把頤指氣使、任性執拗和意氣用事的富家小姐演繹得活靈活現。
艾麗與飛行員私定終身，父親認為男方貪圖金錢很不靠譜，她竟然跳水逃走去找戀人，在結婚典禮上竟然出逃又跟人私奔。在旅途中，對於彼得的種種照顧，視為理所當然，有時候還任性給彼得難堪。
其實，她真正打動彼得的是因為心地善良。在車上，她看到一名帶孩子的母親因飢餓暈倒，她毫不猶豫拿錢去幫助這名母親，雖然這是彼得的錢（因為她手裡沒錢了）。其實，她因為家庭環境優越，備受父親寵愛，此前沒有經歷任何苦難，顯得有些天真。但她有獨立的人格和判斷標準，具有勇敢精神，所以敢於追求真愛。
③強勢父親對愛女無計可施，源於包容一切的父愛
但艾麗的父親安德魯斯這也有著很強的喜劇效果。作為大資本家，其能獲取巨量財富，智商情商自然很高。而且他閱人無數，對人情世故洞若觀火。他可以輕易識破準女婿人品低劣，試圖阻撓女兒的婚事；在女兒婚禮即將舉行，彼得與女兒的愛情事實上已經宣告失敗，他顯得老奸巨猾，通過賞金來試探出彼得的人品。
但安德魯斯對女兒只能不斷勸說，卻無法強求。其實，作為富豪，他對媒體、對手下都可以頤指氣使，可以用錢來擺平一切，也有能力對女兒的婚事強力阻撓。但是，女兒在他眼皮底下竟能出逃，他擔心女兒安危出重金懸賞尋找，最後不得不同意女兒成婚。其實，都是源於對女兒無所不包的父愛，他對女兒嫁給富家飛行員阻撓，卻在婚禮上鼓勵女兒私奔，頗有喜劇色彩。
圖7：父親問艾麗是否愛上別人
03、喜劇元素：通過分析“意外、徒勞、忘性”等表現技巧，談談如何欣賞喜劇電影
《一夜風流》在喜劇電影發展中具有開創性意義。被視為“乖僻喜劇”的源頭，也被稱為神經喜劇。“乖僻”指主人公性格不符合常理，不同於一般人的功利和世故，對教條和虛偽對著幹。
這部電影具有批判意義，樹立了新類型片神經喜劇的標杆，因此能囊括奧斯卡大獎。重要的是，在上世紀三十年代經濟大蕭條，普通大眾深陷困境的背景下，窮小子僅憑三十九塊兩毛錢，就以實力取得富家女垂青，逆襲階層，飛黃騰達，替大眾圓了一個“美國夢”。而大資本家也變得和藹可親，決然把女兒交給窮小子，對富家子弟嗤之以鼻，這一舉動富有親和力，充滿了喜劇效果。
圖8：父親詢問彼得是否愛上艾麗
①“意外”是頗具爆發力的喜劇性元素
在公共汽車上，艾麗和一個話癆坐在一起，他喋喋不休，試圖引起艾麗的好感，艾麗非常討厭又無計可施。彼得站起來跟那人佯稱艾麗是自己的太太，跟他換座給艾麗解圍，艾麗道謝。彼得卻冷冷以對：那個人聲音太刺耳。
彼得的回答造成了觀眾預期中的“意外”，產生了喜劇性的效果。“意外”是對生活常識的反向應對，頗有嘲諷意味，由此帶來了頗具爆發力的喜劇性，並不可預見。
② “徒勞”手法是對自作聰明的嘲弄
在影片中，有一個“搭順風車”的著名段落，是“徒勞”這一藝術手法的靈活運用，在這場戲裡，彼得因為艾麗對自己產生了依賴，就開始驕傲起來，誇誇其談，向艾麗炫耀一百種紳士風格的攔車手勢。
但彼得紳士的攔車手勢毫無用處，汽車飛馳而過，一輛都沒停下來，十幾個景別相同的鏡頭剪接在一起，渲染了彼得徒勞無功，也是對聰明人的揶揄。艾麗站在路邊，掀起裙子，一輛汽車就急剎車停在面前，這一狠招真是出乎觀眾的意料之外，頗具曖昧色彩，讓人忍俊不禁。
圖9：彼得跟接艾麗的車錯過
③“忘形”營造的奇觀令人稱奇
艾麗向彼得表白後，彼得欣喜異常，趕去報社預支稿費，好向艾麗求婚給她驚喜。結果艾麗卻被逼交房租陷入困境，她誤以為彼得瞧不起她，不得不向父親求救。
彼得拿到錢後，得意洋洋開車趕回旅店。在車上彼得忘情高歌，火車開過時，突然發現艾麗坐在父親懷裡，車隊跟他擦肩而過，意味著好事遠離，彼得從歡樂瞬間跌入深淵。但這一幕並不悲情，前後戲劇性對比，不覺對他得意忘形的結果感到可笑，也為後續發展擔心，增添了喜劇效果。
總結一下：
想全面領略《一夜風流》的藝術魅力，不僅要從故事內容出發，還要思考電影的敘事特色、人物塑造和喜劇元素。此外，還要了解時代背景及其他元素。因此，今天這篇文章我對《一夜風流》做了一些梳理，並從喜劇電影的特有元素方面做了一些分享。
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