草書學習,在有針對性進行基礎訓練的同時,也要把握以下原則:
一不:一字不單練──草書連綿,不可一個字單獨反覆練寫。
一復:一頁可重複──少則一行行地重複練,多則一頁頁地重複練,讓章法淹沒筆法。
二姿:坐書懸肘,立書懸紙──不懸肘無以連寫多字;立書時紙要粘掛在牆壁或垂直的黑板上,直立書寫。
二寧:寧大勿小,寧少勿缺──大字優於小字,少練優於不練。拳不離手,曲不離口,書不離筆。
三看:吃住行看帖──隨時看帖,入腦入心,胸有成竹。
三鋪:家辦車鋪紙──三個場合都擺好紙墨可隨時書寫(車上可以筆記本、軟筆替代)。
四品:品劃、品字、品行、品幅──對帖子要觀察入微,又要有宏觀視角。
四比:比己、比人、比形、比神──比自己,要有今是而昨非的進步;比他人要有尺短寸長的態度;力求神形兼備。
1.龍
右折轉挑鉤雖極盡張揚,若無右上點落重下,仍不足以鎮壓。
2.愛
這也是簡下的上下結構,但無論如何簡都須有兩筆在中宮附近作上下對應勢。
3.各
上下作筆,將轉近和交叉控制在中軸線附近,左右顧應,將盡處右逸左回,正教動靜,相應成勢。
4.曠
左為輔者簡且束,環過後與右作牽引,勿使離散。
5.雷
草書中的上下結構一般不作簡單的上覆下承關係處理,多依行氣的需要稍作挪動,此處“田”即不為“雨”頭所覆,右挪。
6.嶙
筒且弱的左部依與右部的左肩處,且牽引相合,在主輔合宜中使繁簡無跡。
7.樓
左右結構極少左右平分和上下齊平者,此字左右雖不平分,上下初似齊平,用右下向左下的弧引破不平,呈左輔右主式。
8.攝
右雖為主, 但筆畫並不十分繁複,用一兩處折、環的密集和末畫的左下引張其勢。
9.樹
樹部的折、環和右下大弧引出以及末點的右上遠拋,都是張揚右勢,使之不至因左“木”的寬展而失主位。
10.書
直畫縱貫中宮而過,小弧環不離,收束處再作迴護使得穩正。
11.曉
除了簡束的左部環過牽引不使離散外,還須使環過造成的空間大小與右相諧,使之雖簡而不弱。
12.亦
下三點承上,在注意離合關係的同時,還須留意用首田尾二點控制住左右寬度。
13.音
“日”簡作左右環顧的點,不足以承上,將”立”誇張縱下,這種簡下的方法在草書的上下結構中時見。
14.至
左右盤旋全仗底下一畫平正穩承,右點的“微調”作用也不能小初。
15.眾
下三點為上覆,以緊結勻布,不放肆為宜。
16.被
“ 礻”右弧斜傾欹,左宜穩正,作時留意起手一點與直畫首尾相顧即無慮。
17.層
“屍”有縱橫二式,此處所掩之“曾”為上目下結構,故“屍體”宜作縱勢。
18.初
“ 礻”右甚簡約左雖為偏旁,可張揚其勢,起手一點遠落,而後盤旋右引,但仍須為輔,雖張揚而不奪主。
19.店
以下六字均為左上掩個,一最基本的原則是護,而不可覆。所謂護,即既不可使所掩者離散,又不可因覆罩使所掩者窒塞。
20.居
“屍”作法筒如“廠”,一筆帶過,引出所掩者。作時留意帶過引發時的勢向和提按變化,而且不可忽視主次關係。
21.歷
“廠”所掩者寬展,故宜作橫式。由橫畫起筆處作垂直線,一般多落於撇畫的中腰處。
22.廬
“廣”頭左上掩,由撇畫引出所掩者,其勢自然能合,右下在欲離還合的盤旋折轉中須留意其空間疏密。
23.原
“廠”在這裡也作縱勢,其基本原則是由橫畫的起筆至撇畫的收止處作垂直線,起止相去不遠為宜。
24.欣
左右結構以牽引相接,牽引一般由重而輕,引過後務必變化節奏,左大右小的結構尤其不可漸次輕弱。
25.妙
在呈橫展寬大勢,右借勢牽引帶過,縱下環護,末畫左下逸,引發下一字。左大右小的結構多用此法。
26.終
左畫雖簡,重而展之,帶過使右呈環護依附勢。
27.就
左大右小,左重右輕,已成不變之勢,用右上一點的遠拋張右勢,也是此類結構的常法。但留意點出筆內收,勿散落。
28.亂
右簡至極,作時須加強折轉的頓挫,加之下部呈左右合一,故不顯單薄。
28.新
左重且大,右簡且輕,此類結構使大者束之,簡者則不宜展之,一展便散,只須將末畫左下逸出抱過即可。
29.豫
右畫雖繁,輕且束之,因有環弧顧應,不作背勢。作時留意左右牽引須交待清楚,不可糾結,造成迫塞。
30.野
在橫展且重,右縱狹而輕,為使之不生衝突,在結構上可使上齊;為使之不因齊而板,右下作崎嶇式即可。
31.森
“品”形的結構多能穩正,也最易呆滯,作時只須將其上部正落,下部則應縱肆破板,然所謂縱肆仍須在上部的管束之中。
32.壑
這是個變異的“品”形結構,再變為左右結構,將左上誇張縱下,下部稍作左挪即可。
33.避
將一個左下包承的結構變易成上下結構,這就需要被包承的部分不作右挪,正落居中,末畫雖未包,但仍須有承意。
36.囊
上中下疊結構一般多采用束上展下式,此處則是上下松展而中部緊結,這便較上束下展者更顯節奏豐富。
37.蠡
儘管上部引領中正不欹,但下部的弧環由左下而右上,其勢甚險,故用末畫向左下去救正,化險為夷。
38.壁
此類倒“品”形結構不同的只是將下部正落,上部可作縱逸以破板。
39.欲
這是將一個左右結構變易成上下結構的字,而右“欠”雖在下,仍不必為上所覆,稍稍右展,呈依附勢即可。
40.寮
家上展中束、下又一展的結構固然豐富,但作時更須留意展束節奏變化時保持中軸穩正。此處還須留意上點和下部中點顧應。
1
落筆逆鋒入,鋒在畫中延,
點畫之伊始,紮實意瞭然。
2
提筆鋒運行,行進虛提杆,
抽絲拉筋出,線條顯勁健。
3
轉筆不宜快,筆意重空旋,
開張舒展勢,作草多環繞。
4
行筆推向前,筆畫即完全,
均勻力著紙,草體線條觀。
5
拙筆有快慢,換鋒須臾間,
快拙軟無力,慢拙忌僵板。
6
蹲筆出輕按,篤實無躍感,
如人之蹲行,步履沉甸甸。
7
頓筆呈關節,深厚要重按,
草體字遒勁,力透紙背看。
8
駐筆浮紙行,迂迴相顧盼,
務實阻滑筆,墨注聚鋒尖。
9
渡筆失縈帶,起止無跡看,
神留即畫後,筆見未畫先。
10
留筆戛然停,筆意性情見,
防滑滯敗筆,鋒毫向空抬。
11
搶筆半虛實,空勢在橫端,
直側空實搶,搶法堪可研,
圓蹲出直搶,側搶偏蹲現,
筆溼當空搶,實搶值墨幹。
12
側筆作點姿,寫點不一般,
飛動增氣勢,夷中可求險。
13
衄筆下覆上,不似回鋒觀,
為使筆畫堅,逆筆除飄然。
14
澀筆滯柔滑,媚中把拙參,
澀處不宜多,平添節奏感。
15
急筆似閃電,心潮湧瞬間,
催僵化拘泥,草體傳氣概,
16
打筆抖精神,空中落筆懸,
猶如墜石沙,筆觸生光彩。
17
縱筆寫開來,氣度大不凡,
放開筆畫寫,舒展筆勢哉。
18
振筆須堅實,中鋒破其難,
凝滯頓消除,飛動生姿顏。
19
攝筆草境界,跌宕墨波瀾,
五合交臻備,筆短意長焉。
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