《大字陰符經》，傳為唐代褚遂良書。褚遂良（596—658年）字登善，錢塘（杭州）人。貞觀時歷任諫議大夫、中書令等，又曾任河南縣令，故人稱褚河南。書法師歐陽詢、虞世南，上溯王羲之。與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱“初唐四大家”。
《大字陰符經》是褚晚年的作品，深具“二王”行意、又兼北碑意趣和古隸之美。書法具有極高的藝術水準，是學習楷書的一個重要範本。相比其它字帖，《大字陰符經》具有比較鮮明的特點：
一、起筆方法獨特，自然急速。
《大字陰符經》起筆急速鋪毫，如魚入水，無論是點、豎、橫畫，在入筆方面大多自然落筆、露鋒起筆，有的甚至是尖鋒，顯得丰姿綽約，特別痛快。
《大字陰符經》行筆變化
二、行筆一波三折，寓拙於巧。
《大字陰符經》行筆極為靈活，點畫、轉折、行筆有行書的筆意，運筆過程有明顯的提按頓挫，而且穿插運用，跨度較大，時而纖巧，時而厚重，時而疏密有致，增強線條的厚度和彈性效果，集飄逸與剛健於一體，神采飛揚。部分重捺筆畫還有隸書筆意。
三、“曲線”（弧勢）發揮極致，變化多端。
《大字陰符經》中“曲線”比比皆是。運筆時，裹鋒凝練，造成筆畫的彎拱和粗細變化，追求線條流動華美，把線條的弧勢功能發揮到極致，如一些豎畫（左豎、豎提中的豎、豎折中的短豎）、部分長橫等。使得線條富於極強的流動感，而且曲線雖彎卻不軟，內含極強的筋力。
四、“牽絲”（連帶）節奏強烈，俯仰呼應。
《大字陰符經》在處理線條的連貫上別具匠心，採取了強烈的上引下帶、明顯的“牽絲”動作，形成筆斷意連的意味。看似獨立的筆畫之間，通過乘勢而入、順勢而出，在字裡行間，俯仰呼應，近似行書之法，使佈局充滿生機與動勢。
總結：《大字陰符經》筆畫線條對比強烈，波折起伏；結字寓拙於巧，變化多端；運筆牽絲暗連，俯仰呼應。就如同筆在紙上跳舞，靈動自如。學習《大字陰符經》，得學會用筆在紙上跳舞！
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