《大字阴符经》，传为唐代褚遂良书。褚遂良（596—658年）字登善，钱塘（杭州）人。贞观时历任谏议大夫、中书令等，又曾任河南县令，故人称褚河南。书法师欧阳询、虞世南，上溯王羲之。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。
《大字阴符经》是褚晚年的作品，深具“二王”行意、又兼北碑意趣和古隶之美。书法具有极高的艺术水准，是学习楷书的一个重要范本。相比其它字帖，《大字阴符经》具有比较鲜明的特点：
一、起笔方法独特，自然急速。
《大字阴符经》起笔急速铺毫，如鱼入水，无论是点、竖、横画，在入笔方面大多自然落笔、露锋起笔，有的甚至是尖锋，显得丰姿绰约，特别痛快。
《大字阴符经》行笔变化
二、行笔一波三折，寓拙于巧。
《大字阴符经》行笔极为灵活，点画、转折、行笔有行书的笔意，运笔过程有明显的提按顿挫，而且穿插运用，跨度较大，时而纤巧，时而厚重，时而疏密有致，增强线条的厚度和弹性效果，集飘逸与刚健于一体，神采飞扬。部分重捺笔画还有隶书笔意。
三、“曲线”（弧势）发挥极致，变化多端。
《大字阴符经》中“曲线”比比皆是。运笔时，裹锋凝练，造成笔画的弯拱和粗细变化，追求线条流动华美，把线条的弧势功能发挥到极致，如一些竖画（左竖、竖提中的竖、竖折中的短竖）、部分长横等。使得线条富于极强的流动感，而且曲线虽弯却不软，内含极强的筋力。
四、“牵丝”（连带）节奏强烈，俯仰呼应。
《大字阴符经》在处理线条的连贯上别具匠心，采取了强烈的上引下带、明显的“牵丝”动作，形成笔断意连的意味。看似独立的笔画之间，通过乘势而入、顺势而出，在字里行间，俯仰呼应，近似行书之法，使布局充满生机与动势。
总结：《大字阴符经》笔画线条对比强烈，波折起伏；结字寓拙于巧，变化多端；运笔牵丝暗连，俯仰呼应。就如同笔在纸上跳舞，灵动自如。学习《大字阴符经》，得学会用笔在纸上跳舞！
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