董其波
《赤壁賦》是蘇軾的名作，被後世許多書家當作書法創作的內容，也出現過很多的精品之作。啟功是當代著名的書法家，而趙孟頫是元代的大書法家，宗師級的人物，二人都寫過《赤壁賦》，拿二人的作品相比，差距還是蠻大的。
身份地位相比
趙孟頫是元代書法復興運動的領軍人物，也是元代書法的扛鼎之人，他的成就實在太大了，別說啟功先生，從趙孟頫到現在都還沒出現過能出其右者。被後世讚譽為：“上下五千年，縱橫一萬里，復二王之古，開一代風氣。”趙孟頫的書法也被後世譽為“趙體”，如此成就誰可比擬啊。
啟功先生是當代學者、古文字學者、書法家、畫家，啟功先生，啟功先生書學趙孟頫、董其昌、歐陽詢和柳公權，化古為新，形成了自己獨特的書法風格，被人譽為“啟體”。雖然啟功先生的書法自成一家，但若論書法功力，與趙孟頫相比的話，差距還是蠻大的。
筆法相比
趙孟頫一生都在努力做著復興魏晉書風的工作，而他本身在魏晉書法上面下的功夫是多人比不了的。趙氏曾經在《蘭亭十三跋》中提出：“用筆千古不易”的說法，由此可見他對古人的用筆是十分重視的。
趙孟頫的《前後赤壁賦》書寫於大德五年，時年48歲，是其行書代表作之一。趙孟頫的這幅作品：用筆嫻熟、精湛；在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。
從起筆上看，趙孟頫的作品多是尖峰用筆，行筆的過程中中鋒、側鋒並用，轉折處有方折有圓轉，筆法十分豐富。字與字雖然有間距，而且字字獨立，但是筆意貫通，筆斷意連，點畫之間的顧盼呼應非常的精緻。
而啟功先生的這幅《赤壁賦》，採取的是楷書的寫法，偶有行書的牽連。而在筆法的使用上，啟功先生的用筆變化較少，行筆也多是才有中鋒用筆的寫法。啟功先生的結體一般都比較長，而趙孟頫因為數學二王，因此結體較扁。
啟功先生的書法，因為用筆變化較少，也曾被人詬病為“柴火棍”，而這一點與趙孟頫一比，確實差距很多。而趙孟頫的《赤壁賦》，雖然字很小，用筆之精到是非常令人歎服的。
翰墨今香
啟功先生和元代的趙孟頫都寫過名篇《赤壁賦》，雖然啟功先生的書法寫的很好，他的文學、繪畫、人品、學養在當代書法界都屬於佼佼者，但是單單從書法水平上來看，他和元代的趙孟頫還差的遠呢，有的網友說是博士生和小學生的區別，我覺得也差不多。
趙孟頫《赤壁賦》
不記得哪一位書法界的名人說過的，他說啟功先生的書法放在今天尚可，要是放在民國根本排不上號，更不用和元代的書法大師趙孟頫比了。趙孟頫的書法可以說是王羲之書法的集大成者，他把王羲之秀美的一面發揮的淋漓盡致，在元代即為書壇的領袖級人物，他的書法直接影響了明代和清代的書法。
趙孟頫《赤壁賦》局部
也正是由於他的書法的秀美，成為很多皇帝的最愛，這是清代趙孟頫、董其昌書法興盛的一大原因，它的興盛也在一定程度上影響了皇家書法和館閣體，而啟功的字正是這種皇家字體的一個分支。說起來二者還真有一定的關係。
總之呢，今天的人的書法和古代的大師根本不在一個級別上，真的沒法和他們比較。
啟功先生《赤壁賦》局部
不二齋
歷史上有很多書法家都寫過《赤壁賦》，毫無疑問趙孟頫的《前後赤壁賦》是最好的。蘇軾本人就有《赤壁賦》墨跡傳世，之後元代趙孟頫書，明朝文徴明書，明朝董其昌書，清朝成親王書，然後啟功先生再書《赤壁賦》。
《赤壁賦》千古美文，趙孟頫元代冠冕。啟功先生當代著名書法家。
雖然我們當代爭議最少的著名書法家是啟功先生，雖然啟功先生非常和藹可親。
經常微笑口碑好，求字也基本上來著不拒。但在他之前的是蘇軾、趙孟頫、文徴明、董其昌、成親王。啟功先生在前輩面前，還只是個小輩。不要過分的追捧。
前後《赤壁賦》都是非常優美的文章，後世很多書法家都書寫過，我們盤點一下。
蘇軾《前赤壁賦》，現藏臺北故宮，部分如下圖。
趙孟頫所書之《前後赤壁賦》為行書長卷，有人說是十代名帖之九。共11開21頁，每頁縱27.2釐米，橫11.1釐米。帖共81行，935字。臺北故宮博物院藏。部分如下圖。
文徴明的《赤壁賦》，行草書寫也是神韻出眾。文徴明控筆能力強，所書《赤壁賦》有些趙孟頫神韻。
董其昌所書《赤壁賦》，他的字有些有明顯的偏側，但章法非常出眾。
成親王《節臨蘇書赤壁賦》，現在很多人都說啟功學的是成親王。控筆能力來說成親王非常強。下圖是成親王臨寫蘇軾筆意的字。雖然說是學蘇軾，但是成親王還是控制不住加入自己的風格。
啟功在1989年夏所寫的《赤壁賦》，當時啟功體已經完備，如下圖。
啟功是當代著名書法家，歷史上還有很多書法家。如果啟功非要和趙孟頫相比較，先要比過成親王，董其昌，文徴明。
一人有感
啟功是我們當代著名書法家，但是我們絕對不要盲目吹捧。趙孟頫的《赤壁賦》，實在出眾了。赤壁賦裡面非常知名的一段，與君共勉如下。
寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮；挾飛仙以遨遊，抱明月而長終；知不可乎驟得，託遺響於悲風。
以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。
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一人筆記
啟功先生和趙孟頫比起來，完全不是一個量級的，主要有如下幾個方面的區別：
1.名氣
趙孟頫是元朝書法第一人，啟功先生只是當代書法大家中的一個。
2.筆法
趙孟頫楷書，行書，草書，三者筆法合一，日書萬字，這個肯定是啟功先生無法做到的。
啟功先生說過，順鋒是非常重要的，所謂的順鋒也就是中鋒的另外一個說法，但是中鋒並不是筆法的精髓！
沒有得到筆法的精髓，是無法做到日書萬字的。
3.結構
趙孟頫先生雖然在古代書法家當中結構不是最靈動的，但是相對於啟功先生中規中矩的結構來說，還是相對的要流暢靈活一些。
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經常會有這種比較，其實沒有可比性。
首先，兩人寫的“赤壁賦”，尺幅大小不一，時代不同。趙孟頫是典型的冊頁長卷，字徑不過1公分左右。而啟功先生的字徑明顯大許多。大小不一，而字體、內容相同的書法作品，僅以圖片比較，就好像是紙上談兵。字體的放大、縮小都會影響筆法、筆勢和筆意的不同，尤其是經典書法作品，精彩就在細微末節，一定要看真跡。
其次，風格各異。趙孟頫書法風格復古魏晉，又融入自己筆意，形成妍美秀麗、簡潔明快之書風，具有一千年前的宋朝時代之美。而啟功先生書法走碑帖結合之路，雖有明清遺風，但不失啟功自己書法特徵，這也是有人認為啟老受民國書法影響，其實完全是兩碼事。試問，民國哪一位書家有啟功先生書法格調？啟老書風的雅俗共賞，是一種境界，一種時代美。
再次，衡量一幅書法格調的高低，主要看“精氣神”。古人把書法比作人，具備“氣、血、骨、肉、”就是好書法。而趙孟頫與啟功先生所作的赤壁賦，都屬格調極高的經典書法。趙孟頫的赤壁賦，明顯由魏晉遺風，中和之美，儒雅之氣充滿字裡行間。而啟功先生的赤壁賦清雅、淡麗、脫俗，明顯有現代氣息。
有人認為趙孟頫的赤壁賦高於啟功所作的赤壁賦。試問？趙孟頫能寫出啟功先生的赤壁賦嗎？我真的以為這樣比較於書法一點意義都沒有。
如石書藝
啟功先生之書，終其一生未出聖教序半步，雷池之魚，點額且難。趙之昂為宋之後邁元畫之宗，書續二王，畫比顧陸。其書骨肉豐厚，精神燦然，有清書法三百年皆在其內。啟功雖雋爽，終究小家碧玉，未能有大家態度。
崔大有
啟功一個滿人假裝懂書法。啟功牌綠豆芽細柳條字體，客官您來一盤？把漢字糟蹋成這樣，隔夜飯都吐了。
趙軍旗化療中
風格迥異，無法比較；都是大家，各領風騷。
止水微瀾01
實事求是講，兩個人的風格上有差異。老趙寫赤壁賦感覺氣韻上更加切合文章的意思。啟功先生的字也是值得學的。但明顯感覺啟功的赤壁賦工整有餘，氣韻不足。兩者對比感覺還是老趙更勝一籌。圖是答主臨摹老趙前赤壁賦局部，獻醜。
吳興一遊子
我寫個福送大家
