你心目中的民国时代，是个什么模样呢？是身穿旗袍、肩披流苏的雍容贵妇，还是千般繁华、各有风情的绝代佳人？是倾城之恋里描绘的传奇爱情，还是京华烟云中讲述的恩怨情仇？

不得不说，民国真的是一个风月无边的时代。那时，有最多情的才子，和最温婉的佳人，他们共同谱写了一段段传奇的爱情故事。而那些浪漫的文字和缱绻的心思，并没有随着时光的流逝而褪色，它们共同组成了我们印象中的民国往事。多亏了那些从旧时光中缓缓走出来的人物，以及他们曾写过的锦绣文章，我们才有机会穿越百年的时光，亲眼去看看那个风华绰约的时代。

若是要说民国风流，那有一个人是无论如何都绕不过去的，他就是徐志摩。

01

纵观民国时代，徐志摩无疑是被后人误解最深的人。一说起徐志摩，很多人对他的印象要么是“情圣”，要么是“渣男”。但这种看法无疑是有失公允的。要想客观地评价一个人，我们就必须对他的生平和贡献有全面的了解，否则，作出的评价难免会失之偏颇。

论及诗歌之灵秀、散文之隽永，中国现代文学史上少有能与徐志摩相提并论之人，但很多人不知道的是，徐志摩除了在诗歌、小说等方面造诣颇深之外，其散文也堪称一绝。徐志摩的散文内容涵盖颇广，涉及文艺、人生、传记、旅途，语言清新自然，富有诗意，足可谓是“哲思与文学性交相辉映”，充分展现了徐志摩的生活情趣、文学素养与精神世界，值得今人细细赏味。

德国哲学家叔本华有一篇题为《论女人》的文章，其中有很多对女性充满偏见和歧视的句子，例如，“女人终其一生都是大孩子，位于孩子和男人之间的过渡阶段。男人才是真正的人。”再如，“伪装是女人根深蒂固的天性，最愚蠢的女人和最聪明的女人在这方面往往一样。”

这篇文章问世后，西方国家一片哗然，而叔本华本人也饱受诟病。至于一贯欣赏独立、自主、自信的新女性的徐志摩，当然也对叔本华这篇文章很不感冒。因此，他就写了一篇《叔本华与叔本华的妇女论》，来驳斥叔本华的女性观。

徐志摩不仅把叔本华唤作有“古怪脾气、偏僻性、厌世观”的哲学家，还直斥他所写的妇女论简直就是“一篇无忌惮的毁文”。

在徐志摩看来，

正如徐志摩所说的那样，当男权思想逐渐退去，女权主义开始成熟的时候，女性那与生俱来的灵性与创造力，就得以充分发挥出来，“在学识上，在事业上，甚至于在创作的艺术界里。我们已经眼见着伟大的女科学家、女学问家、女音乐家、女画家、女雕刻家、女诗人、女小说家，甚至女政治家、女法律家，在任何智力与创造力的活动里，她们已经充分证明她们的能耐。”

看到这里，读者不免会心一笑：徐志摩那为了替女性打抱不平，而争论到脸红脖子粗的模样，实在像极了《红楼梦》里那个声称“女儿是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉”的贾宝玉。而且和贾宝玉相仿的是，对女性的热爱与欣赏，始终贯穿于徐志摩的整个人生——这大概就是他被称为“情圣”的原因吧。

02

当然，要说徐志摩，就不能不说他的诗。而在志摩所有的诗歌当中，最为人熟知，最受文艺青年喜爱的，自然就是那首《再别康桥》：

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

诗中那唯美纯真的情调，那飘逸清丽的笔触，都为读者营造出一种“浓而不烈、哀而不伤”的意境，全诗轻盈柔和，耐人寻味，让读者不由沉浸在诗中，简直欲罢不能。大概也只有曹雪芹那句“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟”，才足以形容徐志摩在写诗方面的惊人才华了吧。

但徐志摩最擅长的题材，还要数情诗，例如那首灵动风流、引人遐思的《沙扬娜拉》：

最是那一低头的温柔，

不胜凉风的娇羞，

道一声珍重道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

徐志摩在诗中巧妙地将美人与莲花这两种世间至美之物联系起来，诗句清丽婉约，语调悠扬绵长，让在水一方的娇俏伊人，与水中亭亭玉立的白莲花，浑然天成地融为一体。据徐志摩本人说，这是写给一个日本少女的，但也有很多人猜测，这首诗实际上是写给林徽因的。因为如果没有一片至深至痴的情感，是写不出这样钟灵毓秀的诗句的。

徐志摩能写出那么多浪漫的诗句，与他现实中丰富的感情经历是分不开的。徐志摩与张幼仪、林徽因、陆小曼三个女人之间的情感纠葛，曾受到许多指责和批评，很多人据此认为他是一个滥情的男人。

但实际上，徐志摩并不是渣男，他和贾宝玉一样，是一颗多情种子，是一个天真烂漫，心思纯净，一心追求真挚爱情的人，若非如此，我们又怎能读到那些柔软而轻盈的诗歌呢？正如林徽因所说：“志摩的最动人的特点，是他那不可信的纯净的天真，对他的理想的愚诚，对艺术欣赏的认真，体会情感的切实，全是难能可贵到极点。他站在雨中等虹，他甘冒社会的大不韪争他的恋爱自由。

徐志摩遭逢空难去世后，林徽因茶饭不思、悲痛莫名，还将梁思成带回的飞机遗骸挂在床头，以寄哀思。而一向以长袖善舞闻名的陆小曼，在徐志摩去世之后，从此闭门谢客，素服终身。就连被徐志摩深深伤害过的张幼仪，晚年回忆起徐志摩时，也动情地说：“如果照顾徐志摩和他家人就是爱的话，那我大概是爱他的吧。在他一生中遇到的几个人里面，说不定我最爱他。”

03

徐志摩去世后，赵家璧、梁实秋、胡适等生前挚友多方奔走，希望能出版一套《徐志摩全集》，以慰徐志摩的在天之灵。但大概是天妒才子吧，这套《徐志摩全集》的出版，也颇经了一番周折，其中更是留下了一段长达八十年的文坛佳话。

徐志摩去世后，陆小曼把他生前所有的文章都细心保存起来。几年后，胡适得知陆小曼已将《志摩全集》编好后，就跑去对陆小曼说：“志摩的全集还是应当在商务出版的。”陆小曼也觉得商务印书馆更为妥帖，就在胡适的牵线下，找到了当时的商务印书馆总编辑王云五。王云五先生欣然应许出版《志摩全集》，并当即就与陆小曼谈妥了稿酬，签订了合同。

如果一切顺利的话，顶多有个一年半载，这套《志摩全集》就能问世了。然而世事难料，第二年，抗战就爆发了，商务印书馆所在的涵芬楼也遭轰炸，无奈之下，商务印书馆先迁香港，再迁重庆，在连绵战火中四散天涯。至于《志摩全集》的出版，就更是遥遥无期了。

1983年，香港商务印书馆根据上海图书馆保存的纸型，参考北京图书馆保存的清样，仍保留诗歌、小说各一卷，将散文甲乙两卷合为一卷，丙丁两卷合为一卷，戏剧集和书信集合为一卷，出版了五卷本的《徐志摩文集》。

2019年11月19日，恰逢徐志摩逝世88周年，为了圆当年胡适、陆小曼在商务印书馆出版《徐志摩文集》的心愿，上海商务印书馆特意延请来现代文学研究专家、徐志摩研究专家韩石山先生，对市面上所有徐志摩的作品进行修编，并多方采集，在书中增补了百余篇未被先前全集版本收集的徐志摩佚文。目前，这套十卷本《徐志摩全集》共收集了徐志摩的散文、诗歌、小说、戏剧、日记、书信、翻译作品七类作品，为目前收入文章最多的一套《徐志摩全集》。

至此，从陆小曼1936年编订《志摩全集》，到2019年商务印书馆出版十卷本《徐志摩全集》，时间已经过去了八十年。如今，胡适和陆小曼当年的梦终于圆了，而围绕着《徐志摩全集》的这段历史往事，也注定成为一段为人津津乐道的文坛佳话。

这套精美且厚重的《徐志摩全集》，是我们了解这位多情才子的最好的窗口：

​

他是学贯中西的文学家，是才华横溢的大诗人，作为新月诗派的代表人物，他不仅为我们写下《再别康桥》《偶然》《忘了自己》这样灵秀脱俗的现代诗歌，还留下了《巴黎的鳞爪》《翡冷翠山居闲话》《落叶》这样淡雅清新的散文。他不仅对近体诗歌格律进行了较全面完整的规范，还凭借自己的力量，为中国新文学的发展探清了方向——如果非要用一句话来形容他，那就是“

正如本书编者韩石山先生所说的那样：“徐志摩是中国新文化运动以来最重要的一位诗人，一位作家，对他的认识现在还远远不够。我相信，随着这部全集的出版，人们对徐志摩会有一个新的认识；同时，对中国的新文化运动，也会有一个更全面的认识。”

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