2017年，章瑩穎失蹤案驚動中美兩國警方。一開始美國警方掌握到的資料只有三段短短的監控視頻，其中犯罪嫌疑人只露出了一個模糊到幾乎成了馬賽克的側臉。
而就是憑著這短短几幀一閃而過的側臉，山東省公安廳的林宇輝警官畫出了兩幅細節到位的嫌疑人畫像。FBI最終將犯罪嫌疑人抓拿歸案後，對林宇輝警官的協助表示“非常震驚”及“非常佩服”——因為現實中的嫌疑人與林警官的畫像達到了高度相似。
林宇輝的嫌疑人畫像與被捕的犯罪嫌疑人
這種刑偵技術，叫做手繪人臉模擬畫像。而這些警局裡的“畫家”們，有一個更為形象的稱呼，叫犯罪素描師（forensic artist）。
如果說在國內，林宇輝警官是犯罪素描師中的大明星的話。那麼在國際上，一位名叫露易斯·吉布森（Lois Gibson ）的美女警官，也是全球犯罪素描研究者眼中的頂級偶像。
從1989年成為休斯頓警局的犯罪素描師開始，吉布森從未停下過手中的畫筆。
過人的天分加上近乎工作狂的態度，讓她保持著每年150張罪犯畫像的驚人產出。2012年她拿下“全世界幫助識別罪犯最多的畫像師”世界紀錄——多達1266名罪犯在她的畫筆下露出原形，被成功抓獲。
Gibson與她的吉尼斯世界紀錄證書
吉布森成為讓罪犯們聞之色變的“通緝令畫師”，還要從一件不幸的往事講起。
1950年，吉布森出生在二戰結束不久，美國迅速崛起的時代。洛杉磯道路上車水馬龍，新一代的紳士們在街頭拄著手杖彎腰摘帽，向年輕的漂亮女孩致意。她出生三年後，《花花公子》雜誌創辦，第一期的封面女郎就是瑪麗蓮·夢露。
1971年，21歲的吉布森也成為了這本全球知名雜誌的封面女郎。她當模特，也做演員，年輕貌美，風光無限。
年輕的吉布森
然而不幸就在此時悄然而至，瞬間擊碎了吉布森所有的美好幻想——她遭尾隨併入室強姦。在這個過程中歹徒幾次差點將她掐死，那是一段將伴隨著這個女孩終生的殘酷回憶。
事發之後，她也沒敢報警。1970年代的美國遠沒有人們想象中那麼美好——因為她特殊的工作身份，這種事情說出去了只會成為人們的笑料，甚至影響她的職業生涯。
人生的又一個轉折發生在幾周後，彷彿命運的驅使，她開車誤入了一條街道。在那裡，她見到那個侵犯她的歹徒因為攜帶毒品正被警察用暴力制服。那種見證惡有惡報的感覺有多爽，可想而知。
就在那一瞬間，這個女孩心中燃起了一團說不上是為了正義還是為了復仇的火焰。總之她心裡只剩下一個想法——我要抓壞人。
學畫時的吉布森
幾年後，曾經的《花花公子》封面女郎成了德克薩斯大學奧斯汀分校的美術生。這還不夠，她又去了聖安東尼奧市的各種景點瞎逛，每天就在那兒給遊客畫肖像。這樣一邊積累經驗，一邊也能夠有收入來維持生活。
完成了3000多張人物肖像後，覺得已經胸有成竹的吉布森在1989年來到休斯頓警局。“我很會畫人，我想當犯罪素描師。”——我想她說出這句話的時候，一定特別酷。
39歲，終於成功持證上崗。吉布森的“復仇之路”，就這樣拉開了帷幕。
做從未親眼見過的罪犯模擬畫像，跟在公園裡面對面畫好一個遊客可是完全不同的兩碼事。
很多人會覺得犯罪素描師實在是太神奇了：憑著目擊者的三言兩語描述，就能把一個犯罪嫌疑人的完整面貌畫出來，簡直不可思議。
不過事實上，犯罪素描師的工作既沒有那麼“簡單”，也沒有那麼神奇。
像這種靈魂畫法還是少數
簡單來說，手繪人臉模擬畫像的成功與否取決於以下幾點：1.口述人提供的特徵是否準確2.繪畫人的理解及從語言到圖像的轉化能力3.口述人的校正能力
口述人的表達與校正其實都是特別關鍵的影響因素。所以畫師絕不是“聽→畫→照圖抓人→完事”這麼簡單，畫完你可能還得修改呢。
“胖一點”、“眼睛再小一點”、“髮際線高一點”、“頭髮少一點”……這些都是常有的對話。這個時候口述人就像聒噪的甲方，犯罪素描師得一點點改到目擊者覺得“像”為止。當然也不能全靠修改，要是初稿畫出來受害人覺得“這什麼玩意一點都不像”，可能就都沒有進一步的溝通耐心了。
所以對吉布森來說，她最大的長處正是在此體現。她不僅畫得好，更能以自身的經歷與受害者感同身受。在她的引導下，很多人會樂意努力回憶起更多細節，從而使畫像更加逼真。
作為刑事相貌學的一個主要分支，模擬畫像是有很細緻的操作準則的。詢問的話術，既要問到儘量多的細節，又不能以自身的揣度對口述人產生誤導性的提問。這又涉及到人類的一些記憶習慣研究。
舉個簡單的例子，假如我們問一個驚魂未定的受害者犯罪嫌疑人長什麼樣，她大概率會說看不清、記不清。這個問題本身就很難準確地描述答覆。但如果你問，那個人當時什麼表情呢？那受害人大概率腦中會瞬間回憶起事發時的畫面。
因為人類對錶情的記憶，總是比五官特徵更敏感。由此再慢慢引導受害人講出腦海畫面中人物的膚色、髮型、五官……
吉布森的罪犯畫像與真人對比
在天才與勤奮的雙重加持下，吉布森平均每年畫下150張罪犯畫像。這意味著她幾乎從不休假，無時不刻在與受害者、目擊者交談、繪畫、修改。
長期面對罪惡、苦難與災禍這些負面情緒，對一個普通人來說是難以承受的。有人說支撐著吉布森不眠不休瘋狂工作的，是她21歲那年不幸遭遇產生的復仇心態。但我想事實其實正好相反。
吉布森的罪犯畫像與真人對比
晚年受訪的時候，吉布森說過這樣一句話：“我每次想去夏威夷度假的時候，總會想起警局裡還在不斷接收的案子。如果用我的一個假期，能夠換來一個家庭的團聚，一個受害人的公道，那我怎麼能忍心不管這一切去享受假期呢？”
所以今年已經70歲的她，依舊堅持不肯退休。現在的她不僅畫罪犯肖像，也幫各種在災難中失去親人的人們畫下他們口中最親近之人的肖像，以供回憶。不斷支撐著她的，其實早就不是對犯罪人的恨，而是對世人的愛了。
隨著科學與技術的發展，現代刑偵手段已經跟幾十年前有著天壤之別了。
那犯罪素描師，或者說手繪人臉模擬畫像是不是已經漸漸成為了落後的技術呢？從某一方面來說，還真是的。
人臉模擬畫像一直以來都有兩個分支，一個自然就是我們上面所講的手繪流派，而另一個則是利用現有相似的人臉為模板來進行局部修改調整的程序流派。
手繪者也會藉助現有人臉參考
手繪的缺點是對造像者的繪畫功底有很高的要求，需要長時間的訓練及經驗積累，而且耗時長。優勢則是靈活，在繪畫者經驗豐富的前提下，大部分情況下更為精準。
而隨著計算機技術的發展，利用計算機系統中事先存有的臉型、髮型、眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵等等人臉部件庫來隨意組合調整，這種技術具有速度快，操作簡單，易於儲存傳輸的特點。
畢竟玩家在遊戲中也能“捏”出很多明星臉
但技術發展過程中，始終可能存在漏洞或者侷限性。文初提到的章瑩穎案就是一例，街頭攝像機只拍到了犯罪嫌疑人極其模糊的一個側臉，那在人工智能還不夠發達的情況下，就還是需要人工手繪來補足畫像。
進一步講，我們這一代人似乎從出生就與電子產品綁定在了一起。支付款項可以刷臉，打開手機可以刷臉，進出學校或者公司也可以刷臉。似乎犯罪分子都越來越無處可藏了：只要調出系統，某時某刻某人在哪，甚至做了什麼事都能被現代電子產品記錄得一清二楚。
但假如，有人鑽了這個系統的漏洞，製造出一個徹頭徹尾的假象來進行完美犯罪呢？到那個時候，我們是要信人的記憶與判斷，還是要相信電子產品和人工智能給我們的“真相”呢？
卜凡亮，袁夢琪，尚垚睿, 智能人臉模擬畫像技術的進展 2017, 中國人民公安大學學報
馬利克，人臉模擬畫像檢索研究 2007，西北大學碩士學位論文
強輝，淺談模擬畫像的繪畫技巧 2004，刑事技術 2005年第5期
Marianella Orlando，The Art of Crime Lois Gibson, Forensic Artist，8/4/2015，Houstonia
閱讀更多 SME科技故事 的文章
