二、搭班求發展
高慶奎絕頂聰明，他在搭班之始，那個時候北平的生行名角如林，老生界的泰斗譚鑫培和劉鴻升還健在，比他資深的老生如孟小如、王鳳卿、貫大元、王又宸等都已稍有地位，餘叔巖、言菊朋也露了頭角。他認為如果能成為氣候，非從“觀摩先進，培養觀眾”這兩方面入手不可，那麼就要多搭班，於是他就定了一個“三不爭”的原則：不爭主角配角，不爭戲碼先後，不爭戲份多少。把這個風聲一放出去，各班的管事人都認為孺子可教也，於是乎他搭的班子越來越多，在臺上觀摩先進的劇藝，在臺下培養觀眾的人緣，就一步一步的，按照他自己訂的計劃來逐漸實踐了。
從民國二年起，他搭過田際雲（藝名想九霄，名花旦，那時候已退休，一心培植兒子武生田雨農了）的玉成班，後來改名翊文社。俞振庭的雙慶社，譚鑫培的合慶社，王瑤卿的天慶社與成慶社，楊小樓的桐馨社與中興社，周瑞安的瑞慶社，梅蘭芳的裕群社和喜群社。其中以俞振庭、梅蘭芳、楊小樓三個人對他的提攜之功最大，現在且說他搭其他各班的演戲情形：
在玉成班，他在倒第二演過《雙胭脂虎》的李景讓，另外一位李景讓是賈洪林，兩位石中玉是路三寶、王蕙芳，他父親高四保的旗牌，也就因為他父親和師父（賈洪林）的援引，他才能搭進這個班的。這天（民國二年六月二十四日）大軸是孟小如的《九命奇冤》，倒第三是梅蘭芳、謝寶雲的《孝義節》。
七月二十二日白天，他在玉成班演倒第五，《白門樓》的陳宮，張寶昆飾呂布。倒第四是梅蘭芳、謝寶雲的《母女會》，大軸是田雨農、李連仲《連環套》。
民國三年（1914）四月十五日白天，他在翊文社的倒第五《鎮澶州》裡，配演楊令公魂子，瑞德寶飾岳飛。大軸是梅蘭芳、王蕙芳的《樊江關》。
八月四日白天，他在翊文社的倒第六《轅門射戟》裡配演劉備，張寶昆飾呂布。大軸是楊瑞亭《霸王莊》，壓軸梅蘭芳、孟小如《趕三關》。
他搭王瑤卿的天慶社，民國四年（1915）六月二十八日，在倒第七，也就是開場，唱過《賣馬》。大軸王瑤卿的《金猛關》。也是王瑤卿的班兒，成慶社，在民國五年（1916）八月二十日，他陪王瑤卿唱過大軸，配《穆柯寨》的楊延昭。
他搭周瑞安的瑞慶社時，還有過趕場的紀錄。民國七年（1918）三月十三日白天，他先在吉祥園唱完雙慶社的倒第五《上天台》，那天大軸是梅蘭芳的《金山寺》。然後又趕往三慶園唱瑞慶社與尚小云合演的《戰蒲關》，大軸是周瑞安的《冀州城》。那時候北平老生有的是，而兩班都有他，且在同一天白天演出，其人緣之好，就可見一斑了。四月二十一日三慶園瑞慶社的日場戲，他在壓軸與尚小云合演《趕三關》，大軸是周瑞安《潞安州》。
高慶奎在不到二十歲時，曾搭過譚鑫培的班，但是那時候對學譚的劇藝還不能深刻的領略。民國四年，他二十六歲，已經懂得如何吸收了，就不計條件地搭入譚的班來學戲。民國四年十一月十九日，文明園合慶社的日戲，他在倒第五（開場第二齣）唱《群英會》，大軸是譚鑫培、王長林的《天雷報》。民國五年一月七日，吉祥園合慶社的日戲，他在倒第三陪榮蝶仙唱《荀灌娘》飾演荀崧，大軸是譚鑫培、陳德霖的《南天門》。第二天一月八日，連演一天，他在倒第二陪時慧寶演《逍遙津》飾穆順，大軸譚鑫培、程繼仙合演《八大錘》。六月五日，文明園合慶社的日戲，他在倒第八（開場第二齣）唱《定軍山》，大軸譚鑫培、王長林的《奇冤報》。民國六年（1917）一月十二日，吉祥園春和社的日戲，他在倒第五（開場第二齣）唱《宮門帶》，大軸是譚鑫培、梅蘭芳的《汾河灣》，而過此不久，譚鑫培就逝世了。
高慶奎還有一個聰明地方，他搭其他的班兒，有時露露劉（鴻升）派的戲；遇見與劉鴻升同臺，他就只露譚派戲。因為他如果在前場唱劉派戲，有點與老師比賽、別苗頭的意味。唱不好，便成了小巫見大巫，相形見絀。萬一因為年輕，嗓子衝，而唱好了，且青出於藍，那麼，劉老師面上不好看，就不好從他再學玩藝兒了，他堅守這個原則不變。像民國六年九月八日，廣興園的日場戲，他就在倒第三與尚小云合演《武家坡》，大軸是劉鴻升的《斬黃袍》。十月四日，第一舞臺桐馨社夜戲，他在倒第四唱《趕三關》，倒第二是劉鴻升《取城都》，大軸楊小樓《落馬湖》。十月六日，第一舞臺桐馨社夜戲，他在倒第三陪王瑤卿演《木蘭從軍》飾花弧，倒第二劉鴻升《敲骨求金》，大軸楊小樓《水簾洞》。具見他會做人。
以上筆者所記高慶奎這些戲碼，為的是說明他的戲路和如何的不計主配、不爭先後，以後類似的記載，也是同一原因。
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