伯格曼被譽為近代電影最偉大且最有影響力的導演之一。才華橫溢的他，除了導演之外，還擁有編劇、製作人等多重身份，
他常常藉助電影表達一些哲學理念，影片《野草莓》正是這類“哲學電影”的成功範例。《野草莓》先後獲得第8屆柏林國際電影節金熊獎、第32屆奧斯卡金像獎，以及第17屆金球獎等多項國際大獎，被奉為伯格曼的巔峰之作。
影片講述了年邁的醫學教授伊薩克，重返母校接受榮譽授予，故地重遊，追憶過往，數次陷入夢境後，最終實現了心靈上的自我救贖。
礙於當時技術所限，影片只能以單調的黑白二色呈現劇情，不過，它的魅力也沒有因此而有所減弱。接下來，我將從敘事技巧、故事內核、觀影啟示三個方面來解讀《野草莓》的魅力所在。
一、 敘事技巧：以夢幻交織現實，用荒誕折射悲涼，使得影片劇情更為新奇，內涵更有深度
影片由一段旅程、兩次邂逅、四場夢境組成。通過這些劇情的推進，主人公伊薩克逐漸開啟一段自我救贖之路。
整部影片劇情緊湊，電影中的橋段設計也有其特定的象徵意義。
一段旅程：伊薩克重返母校接受榮譽授予，事業上的成功愈加凸顯其生活中的失敗。
兩次邂逅：返回母校途中邂逅了三個年輕人與中年夫婦，伊薩克從他們身上看到了自己過去生活的影子，前者代表逝去的美好愛情，後者代表過往的不幸婚姻。
四場夢境：夢境貫穿影片始終，是伊薩克實現自我救贖的金手指。
1、夢幻與現實相互交織，利用心理蒙太奇的手法，層層遞進，不斷揭示男主的內心變化。
影片中男主的四場夢境其實可以歸納為三個部分來討論。第一場夢境在回程之前，第二、三場夢境在途中，第四場夢境在旅途結束之後。
- 第一個夢境：淒冷空曠的街道上，看到沒有指針的鐘表、面容扭曲的怪人，遠處駛來的無人馬車撞到燈柱後棺材掉落，在棺中躺著的赫然是男主自己。
- 第二個夢境：野草莓地，男主如同透明人一般，見到初戀情人薩拉與表哥的背叛，又在家庭生日宴會上聽到薩拉說出背叛的緣由。
- 第三個夢境：再遇薩拉，雖能交流，但兩人一個是光彩照人的花季少女，另一個是行將就木的焦慮老人，近在咫尺卻好似遠隔天涯。接下來是一次特別的考試，三項測驗都被判為不合格，再現妻子出軌經歷。
- 第四場夢境：薩拉牽著伊薩克的手，穿過充滿陽光的草地，來到波光盈盈的湖邊，見到在湖邊釣魚的父母，父母雙親的親情迴歸令伊薩克老淚縱橫，多年的心結終於被解開。
第一場夢境是一場噩夢，夢中的電影符號全都充斥著死亡的氣息，似乎是在警示伊薩克未來已經時日無多。正是在這樣的心靈衝擊下，伊薩克才會選擇自己駕車前往故地，也為他接下來在旅途中的自我審視埋下伏筆。
第二場夢境是在舊居的野草莓地上，第三場夢境在行車途中，分別追憶過往失敗的愛情和不幸的婚姻，伊薩克終於明白自己情感悲劇的緣由：不敞開心扉，不原諒他人，始終活在自己構建的狹隘世界中。
第四場夢境是在旅途結束後，終於找尋到生命中缺位的親情，與自己的人生達成“和解”。
警示—醒悟—和解，這便是男主內心轉變的三個過程，夢境之後，人物身上的那種壓抑的情感，終於得到最大宣洩。
2、用荒誕折射悲涼，電影符號的象徵意義，使得影片內涵更具有深度
影片中令人印象最為深刻的就是那些看來異常荒誕的夢境，不過夢境中出現的事物結合影片所表達的主題來看，卻具有強烈的象徵意味，引人深思。
首先電影名稱野草莓的象徵意義就十分耐人尋味，在我看來，它應該具有三個層面的深刻含義。
- 第一層含義：男主的成長環境就如同野生的草莓一般，獨自忍受風吹雨打，生活中感受不到溫暖與愛意；
- 第二層含義：野草莓地上初戀情人與表哥的背叛，象徵著男主少年時代美好愛情的幻想破滅；
- 第三層含義：重返故地，男主再次回到這裡，陷入夢境，開啟自我救贖之旅，又代表著希望的開始。
再如，夢境中空曠清冷的街道、沒有指針的鐘表、容扭曲的怪人、棺材中的自己，這些荒誕的劇情，全都暗示著現實中的場景，伊薩克雖然活著，但生活孤寂淒涼，好似一具行走在人間沒有溫度的屍體。
精神分析學派創始人弗洛伊德認為：“夢是一種被壓抑的慾望的象徵性滿足，從每一個夢中，都可以找到夢者所愛的自我，都表現著自我的願望。”
伊薩克的夢境，看似荒誕，但卻是他潛意識中對自己的深刻批判，同時也折射出其人生的悲涼之處。
二、故事內核：孤獨呈現家族式延續，人物情感的缺失與禁錮是悲劇產生的根源
伊薩克的人生充滿了遺憾與不幸，這些遺憾與不幸，不僅真切發生在其自己身上，而且還體現在他母親和兒子的身上。幼年時期親情的缺位，對其一生都產生了極為深遠的影響，而成年後個人情感的自我禁錮，又進一步加重了人物的悲劇色彩。
1、“孤獨”具有普遍性，且呈現家族式延續。
關於孤獨的話題，在許多文學作品中都有著深刻體現，如哥倫比亞作家馬爾克斯的文學鉅作《百年孤獨》，作品中布恩迪亞家族七代人都被孤獨的魔咒所束縛，他們無論是身體還是靈魂，都時時刻刻處於痛苦的煎熬之中，孤獨成為他們生活中的常態。
影片中，我們從母親、伊薩克、兒子三代人的身上，也感受到了這種近乎無情的冷漠、孤獨之感。
母親獨居在清冷的老房子裡；伊薩克的周圍感受不到任何親情溫暖；兒子與伊薩克關係疏遠，不想要孩子，甚至認為生孩子是一件十分荒謬的事情。
三代人的孤獨都浸透到了骨髓之中，呈現家族式的延續，這樣的境遇，令人噓唏不已。
2、選擇構建心靈孤島，將情感完全禁錮
伊薩克的無情、冷漠源於幼年時期缺乏親情的關懷，成年後，他更是將自己的情感世界完全封閉起來，既不接納來自外部的關愛，也不主動釋放自己的情感，他將自己完全隔離成了一座孤島。
初戀情人薩拉對伊薩克的評價：
“伊薩克是好人，敏感、有道德，他的思想高度太可怕了，我感覺毫無價值，我不否認，我毫無價值，但我有時覺得自己比伊薩克更老，你明白我的意思嗎，雖然我們年齡一樣，但我仍然認為他是個孩子。……”
妻子對伊薩克的評價：
“他就像冰塊一樣冷酷……他的偽善令我噁心……但他不在乎任何事，因為他太冷酷。”
愛情上的幼稚令他錯失愛情，情感上的自我禁錮讓他嚐到婚姻背叛的苦果。
三、觀影啟示：於人請求原諒，於己敞開心扉，拯救孤獨，重獲新生。
影片中，孤獨一直都是伊薩克的最大夢魘，藉助夢境反思現實，這樣的救贖方式雖然獨特，但卻容易引起觀眾的共鳴，進而引發對影片主題內涵的深入思考。
1、冷漠、自私是孤獨的催化劑。
縱觀伊薩克的一生，孩童時期親情的缺位雖然對其產生產生了極大的消極影響，但還遠沒有達到悲劇的程度。他的孤獨，本質上來說正是伊薩克自己一手所造成的。
對於圍繞在身邊的愛，他總是採取冷漠的態度。
初戀情人的離去，他漠不關心；妻子背叛，他無動於衷；兒子揹負鉅額債務，他還是能做到置身事外，不給於任何幫助，如同陌生人一般。
這種冷漠、自私的“行為準則”，令他在生活中感受不到絲毫溫暖，孤獨也就成為他的人生主旋律。
冷漠對待世界，世界便會還以孤獨。
2、溝通和諒解才是拯救孤獨的良藥。
如何拯救孤獨，影片中伊薩克已經用行動告訴了我們答案。
選擇敞開心扉，與老管家、兒子進行溝通；選擇對過往諒解，任其隨風而散。那一刻，父母親情的冷漠，初戀情人的背叛，妻子的出軌這些長久以來積壓的心結，一下子全部解開，陽光照進他的心中，他終於不再孤獨。
“孤獨”如同一隻兇猛的野獸，它能給我們防護，但同時也會給我們帶來最大的恐懼。因為我們不知道什麼時候，這隻兇猛野獸也會掉過頭來將我們也給吞沒。是將它關進籠子，還是任其在籠子外面肆意遊蕩？決定權在我們自己手中！
結尾：
關於《野草莓》的主人公伊薩克，導演伯格曼曾這樣說過：
“我創造的這個角色，外觀上像我父親，但其實徹徹底底是我。我在三十七歲時，斷絕人際關係，阻隔於人際關係之外，自以為是，自我封閉，徹底的失敗；雖然我在社會上成功了，人聰明，井然有序，又有紀律。”
不僅是伯格曼，很多時候我們也會不自覺地成為現實版的伊薩克，冷漠而又自私，孤獨地活在自我構建的世界中，《野草莓》這類蘊含豐富人生哲理的電影，便是引領我們走出黑暗夢魘的啟明星。
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