這些演員的選擇，出於我多年觀影的主觀印象，完全是一家之言。選擇範圍是十七年間流光溢彩的新中國演員，代表作品也集中在十七年，歐陽儒秋的《巴山夜雨》是唯一的例外。
謝添在《林家鋪子》中的表演登峰造極
1、謝添。千面不一律，錦上總添花。風格鬆弛、自然、傳神和準確。除了那個不可逾越的“林老闆”，建國初期中國銀幕上他塑造的兩條“龍”——《新兒女英雄傳》中的張金龍和《六號門》中的馬金龍，也是業界公認的兩座巔峰。石揮曾說過，有機會想跟謝添拍部戲，謝添演主角，他演配角。
代表角色：林老闆《林家鋪子》
舒繡文（左）在電影《女司機》中擔任女一號
2、舒繡文。無華真國色，有韻自添香。周總理稱之為“國寶”。國寶之譽，舍她其誰？在我心目中，舒繡文是中國最好的女演員。《新舊上海》的收放自如讓其他演員黯然失色；《一江春水向東流》的激情四射讓銀幕熠熠生輝。儘管建國後她鮮有銀幕作品，但她從來沒有離開過觀眾，在人藝的舞臺上照樣是傲立群芳。借用吳茵的一句話：有聲時代最得觀眾讚許的就是舒繡文了。
代表角色：孫桂蘭《女司機》
石揮自導自演的《我這一輩子》堪稱老舍小說改編電影的翹楚
3、石揮。亂世風光，草根之嘆。建國前石揮側重於舞臺表演，被譽為“話劇皇帝”。他的銀幕表現並不穩定，有時肆意過火，還有些許舞臺腔和天橋味，比如《太太萬歲》中的老爺子。但建國後石揮的演技就可謂渾然天成了。即便演配角，每每也都是浮雲遮月。在《姐姐妹妹站起來》中，他僅有幾場戲，幾個鏡頭，龍套般的配角，卻拿著第一主演的片酬，足以說明他的地位。
代表角色：“我”《我這一輩子》
《萬水千山》中藍馬扮演紅軍教導員
4、藍馬 閒灑自適，散淡。劍走偏鋒卻修得正果。並不見其知識淵博，並不見其刻苦用功，他更多的是跟著感覺走，即興發揮，跟玩兒似的創造角色，卻總能找到最鮮活生動的狀態。大家都把藍馬當作演戲楷模，於洋就是其一。“走向新中國”後，電影作品不多，但寧缺毋濫，足以讓別人跨越“萬水千山”去追趕了。
代表角色：李有國《萬水千山》
馮喆塑造了新中國銀幕最帥的便衣警察形象
5、馮喆。丰神俊朗，玉樹臨風。翩翩濁世佳公子。在《羊城暗哨》中，他塑造了中國電影史上最帥氣倜儻的銀幕形象。頂級的偶像同樣擁有頂級的演技，雙璧齊輝。隨便看他的電影，表現從沒讓人失望過。就說《風雨江南》，他以自己二十幾歲的年紀，把一個鬚髮皆白的老地主演得神形兼備，毫無雕琢斧鑿之痕。
代表角色：王練《羊城暗哨》
這是新中國銀幕上最具魅力的一雙眼睛
6、田方。中國男演員中，演戲最有氣場的一位。有他在，再大的腕兒也失去了氣勢。看著他炯炯有神的眼睛，你會完全信服他的話，哪怕他在打官腔。還記得《為了六十一個階級弟兄》吧，他和崔嵬同場彪戲，平時大氣磅礴的崔大帥真的是相形見絀，本來演個團長，在田方扮演的團政委面前，弄得跟個民兵隊長似的。
代表角色：王文清《英雄兒女》
魏鶴齡是扮演魯班的不二人選
7、魏鶴齡。《馬路天使》，《烏鴉與麻雀》，《祝福》，《魯班的傳說》《探親記》等等，無論在哪部戲中，魏鶴齡的表演都是構成影片高水準的重要因素。那麼，魏鶴齡表演魅力的精髓是什麼？他的表演看似樸拙，實則厚重，看似隨意，實則精妙，看似混沌，實則精確。一句話，他在角色塑造中融入了中國傳統民間文化的本真魅力。
代表角色：魯班《魯班的傳說》
這是一段足以載入中國電影史的教科書表演
8、歐陽儒秋。我認為，金雞獎最公正最有創意的一次評獎，就是第一屆將最佳配角獎授予《巴山夜雨》的配角表演集體。石靈、林彬、茅為惠都堪稱優秀，而歐陽儒秋更高一籌。這是她多年生活感悟、理論鑽研和表演求索的一次最完美的結合。如抽絲剝繭般將複雜的人物性格和心理活動用最令人信服的方式展現出來。 這種表演帶來的震撼力之巨，在新中國影史之上是罕有匹敵的。
代表角色：老大娘《巴山夜雨》
王秋穎（中）在《花好月圓》中精彩絕倫的表演
9、王秋穎。遼寧人民藝術劇院的表演藝術家層出不窮，有李默然、陳穎、赫海泉、金迪、劉文治等。其中我認為最突出的是王秋穎。他出演的電影並不多，《英雄司機》，《甲午風雲》，《花好月圓》，《兵臨城下》等。但無論是工農兵還是官員，他都駕馭得遊刃有餘、精確到位，每每都有神來之筆。尤其是出眾的臺詞功底令人歎服。
代表角色：範登高《花好月圓》
《飛刀華》，四十多歲的李緯做起高難度體操動作毫不含糊
10、李緯。中國男演員中，李緯是較早用“人性化”的方式詮釋角色的大師級人物。無論是充滿邪氣和慾望的眼神，還是豐富傳神的肢體語言以及收放自如的節奏把握能力，都予觀眾強烈的心靈感受。他不僅有《小城之春》，還有《51號兵站》、《飛刀華》，《舞臺姐妹》，《菊豆》，《沒有航標的河流等》眾多代表作。
代表角色：華少傑《飛刀華》
《錦上添花》中這段扛木頭的勞動號子真是樂死個人
11、韓非。天才的喜劇大師。擅於表演自我感覺良好、笑料百出卻又不露聲色的小人物。韓非的幽默感看似通俗簡單，實則不然。簡而言之，放容易，收難。誇張容易，分寸難。如若沒有天才的靈感迸發和揮灑自如的表演功力是很難做到的。《錦上添花》、《喬老爺上轎》、《幸福》、《女理髮師》、《魔術師的奇遇》早也是喜劇經典，而我最想看他在香港演的《一板之隔》。
代表角色：段志高《錦上添花》
“武訓”是趙丹表演生涯的巔峰
12、趙丹。《十字街頭》《馬路天使》等名片好歸好，但他的表演比較誇張，用力過度。直到新疆入獄五年，他研讀了大量蘇聯文學和戲劇書籍，斯坦尼和契訶夫給他最多的啟迪和滋養。出獄後的二十年間，年屆中年的他漸入佳境，從《烏鴉與麻雀》到《武訓傳》，從《李時珍》到《烈火中永生》，他真正抓住了“方法派”表演的精髓，由必然王國進入到自由王國。
代表角色：武訓《武訓傳》
於藍在《林家鋪子》中的表演是整部電影的高潮
13、於藍。儘管江姐的形象如此深入人心，我仍然認為於藍的最佳表演作品是《林家鋪子》。那個結尾的長鏡頭是足以載入中國電影史的。用趙丹的話講，於藍在一個鏡頭裡就把整部戲掀向了高潮。那既是於藍的生活積累和情緒記憶的高度濃縮，更是她感悟無常生命的神來之筆。個人認為，她是新中國女電影演員的最傑出代表。她的身上，絢麗綻放著新中國最佳編導拍檔夏衍、水華的天才火花，優雅散發著中國電影紅色經典的本原魅力，酣暢流淌著跨越時代、歷久彌新的超卓氣質。
代表人物：張寡婦《林家鋪子》
《糧食》中的四和尚，安震江演絕了
14、安震江。北京電影學院的前身電影表演藝術研究所出了一批人才，其中李亞林、張圓當選了“22大”，印質明、葉琳琅、賀小書也都聲名遠播。他們的同學安震江其貌不揚，但表演成就彪炳。在生活體驗、案頭準備、角色揣摩、亮點把握、細節設計等方面，都高人一籌。塑造的一系列反派角色足以載入史冊。
代表人物：四和尚《糧食》
陳強主演了中國第一部立體電影《魔術師的奇遇》
15、陳強。儘管他的兩個反派人物“黃世仁”和“南霸天”更深入人心，但我覺得他在喜劇表演方面的藝術成就更高一籌。在王炎導演、馬烽編劇的農村喜劇《三年早知道》中，他把農村後進人物“趙滿囤”的小心眼、小心思、小算盤、小花招演得活靈活現，出神入化。他的另一部喜劇代表作是《魔術師的奇遇》。論喜劇天分，他的兒子陳佩斯也要望其項背。
代表人物：趙滿囤《三年早知道》
張伐在《紅日》中的表演，沉穩幹練，瀟灑自如
16、張伐。我的哈爾濱老鄉。他是舊上海紅小生完成新中國“工農兵”轉型最完美的一個。他在《太太萬歲》的公子哥形象還略顯青澀和舞臺化，建國後他完全脫胎換骨。《翠崗紅旗》《黃浦江故事》《金沙江畔》《偉大的起點》《家庭問題》《紅日》等等，托起了一個低調而又超然的演技大師。
代表人物：沈振新《紅日》
李雙雙和喜旺，“先結婚後戀愛”的源頭
17、張瑞芳。她的表演風格大氣樸實，完全與角色合二為一，完全看不出表演的痕跡。早在大後方重慶，她就是聞名遐邇的“四大名旦”之一。三十歲之後迎來自己銀幕生涯的高峰，無論是《南征北戰》的游擊隊長，還是《母親》中的革命媽媽，亦或《李雙雙》中的婦女隊長，完全不同年齡身份性格的女性，她都駕馭得得心應手，充分賦予角色獨特的藝術魅力。
代表人物：李雙雙《李雙雙》
張平是《停戰以後》的“定海神針”，表演到達新的高峰
18、 張平。延安魯藝培養的表演大師。成名作《鋼鐵戰士》初步奠定了他正義凜然、果敢堅貞的紅色經典形象。1956年經過中戲斯坦尼理論培訓後，他的表演風格更加深邃、沉穩、老練和質樸，在其主演的《糧食》《停戰以後》《怒潮》等革命題材影片中，都能壓得住場，放得出光，起到了“定海神針”的效果。在相同類型風格的表演中，無人能出其右。
代表人物：顧青《停戰以後》
《新兒女英雄傳》中姚向黎的表演不亞於演對手戲的謝添
19、 姚向黎。十七年的中國電影，女演員的表演多存在程式化、革命腔、舞臺腔等現象，能做到樸實無華的，已屬不易了。能做到樸實無華、有血有肉的，簡直就是鳳毛麟角。而能做到樸實無華、有血有肉、有情有欲的，恐怕只有姚向黎一人。她是建國初期，中國銀幕最活躍的女演員之一，《無形的戰線》《民主青年進行曲》《新兒女英雄傳》《一貫害人道》都是女主角。即便是與謝添演對手戲也不落下風。
代表人物：楊小梅《新兒女英雄傳》
《古剎鐘聲》因為田烈的存在，變成了一部恐怖片
20、田烈。他是長影演技派、實力派的第一人。他看似普通大眾的形象氣質外殼之下其實蘊含了深厚、凝練、睿智、明達的內涵底蘊。這是歲月積澱和天才靈感的完美結合，你無法模仿，也無法透視。但，看一眼，你就記得住他。而後，你會覺得他比別人高明。他可能是正面和反面人物的表演都能臻入化境的少數幾人之一，不信你看《錦上添花》的老懷錶和《古剎鐘聲》的老和尚。
代表人物：老和尚《古剎鐘聲》
孫景璐在《喬老爺上轎》中的扮相清麗娟秀，知性十足
21、孫景璐。她是老上海女性的代表。優雅，獨立，自信，俏皮，嬌氣，上得了廳堂，下得了廚房。她是老上海的紅星，香港的明星，回到上海後馬上可以融入到工農兵的洪流。歲月的流逝，可以改變她的容顏，但不會磨滅她的尊嚴和個性。她的形象宜古宜今，不管是《喬老爺上轎》還是《春催桃李》，什麼人物都可信手拈來，駕輕就熟。
代表人物：藍秀英《喬老爺上轎》
牛科長和他的豬爪子是中國喜劇電影史的精彩瞬間
22、李景波。他是藍馬、凌子風的同學，與孫景璐同為中國旅行劇團唐槐秋的弟子。他從影很早，在蔡楚生《孤島天堂》和費穆《孔夫子》中都有他的身影。長期的話劇舞臺磨練打造了他純熟、高超的演技。他有一套獨特的演繹方法，在臺詞節奏、氣息運用和下意識表情動作等方面都匠心獨運，還結合了京劇丑角和中國傳統相聲的表演精髓，是一位集大成的反派表演藝術家。
代表人物：牛科長《新局長到來之前》
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