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任政一九七七年的行书作品欣赏：
行书的创作内容及行书墨色比较：
行书书法作品在创作构成之初，先将文字内容展开，占据作品空间，展示意旨内容，然后逐渐丰富其层次，修改其形象，使结构完整，内容充实，从而看到神韵和意境，这是写作程序的开始和结束。 行书写书就像写作。在写作之初，情节和人物被一 一叙述。他们横过马路，稳稳当当地出现。他们来来往往。然后，他们把重点放在大纲上，逐步总结出项目。所有的情节都有结果。这些角色都有自己的目的地。文章结束了。这是开和关的方式。因为情节和变化只能来自开场白，然后组合才能来自意义和精神。所谓上帝的意图，大概就是这种情况。
行书的创作及其他书体的创作，墨色对整个作品的影响是至关重要的。墨的干湿、稠干变化与书写速度直接相关。当书写速度相对较慢时，笔在纸上会有短暂的停滞，而且有大量的墨水流动，所以点画可以很厚，否则就会干。 书写速度快，墨迹应稍轻、慢，墨迹应稍厚。如果墨迹已经调整，并且在书写过程中书写速度是可变的，则可以通过控制画笔的内容来掌握墨迹。快读时多蘸墨水，慢读时少沾墨水。用墨的核心技能是“纸墨相生”，用墨的关键技能是用墨。因为墨水落在纸上有渗透的特点，所以在施墨时，一定要把握好适当的措施，否则失控，就会失去墨韵。规则是：“满笔渗透快，渴笔渗透慢”。为了准确恰当地控制墨水，如何掌握笔速是关键环节。
行书结体中，一个字如果是左右或上下部分结合的，那么左右上下要成为一个整体，或靠使转的牵曳而成有形的连笔，或由钩环挑剔的出锋生出无形的笔意连贯。总之要有避有让，有朝有辑，使背者靠之，离者合之。楷书结构的一大要领是布白匀称，行书若如此，则就显得平板。结体需大小变化，使字与字的大小形成错落，使字的纵横形成参差，以达到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的艺术境界。颜真卿的《湖州帖》达到了这个境界。
书者介绍：
任政(1916-1999)，字兰斋，浙江黄岩人。生前为上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。
幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。楷书法初唐，行草宗二王，分隶学两汉，在继承优秀传统基础上，推陈出新，创出自己风格，雄健挺拔，工整秀丽，深受国内外书法爱好者赞赏。早岁蜚声艺苑，著作论述极富。
书法的表现形式及临字的结构要求简述：
书法突变式欹侧一般有两种表现形式：1、字形体势由正向侧的大幅度转变。体势作大幅度欹侧的字，在字行中成为“特异”元素，格外引人注目，有序的字行也因此变得有些无序。2、字形体势的反方向欹侧。如前字左下欹侧，后字则右下欹侧；或者前字右下欹侧，后字则左下欹侧。 反方向欹侧带来的变化异常突兀，在字行的形状上形成富有张力的突角。但它又险中寓稳，正所谓“势似欹而反正”
精临字的结构，不要用米字格练习，那样对结字的印象没有那么深刻，我们学习字的结构，应当直接找准笔画（线条）与笔画（线条）之间的位置关系，往往写一个字的第二笔，首先看清楚第二笔是在第一笔的方位，通过第一笔确定第二笔的位置，再从前面两笔确定第三笔的位置，依此类推，从看前面笔画确定后面笔画的位置，我们脑子还要带着这样思考，为什么要写在这个位置，甚至也可以自己做下实验，试试写在别的位置，如果大不如原帖，也就明白了原帖作者结字的用心，如果认为换个位置也差不多，甚至好过原帖，那么也是一种收获，甚至属于你的一种创意。
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