賤賤賤賤賤龍
我也認為武俠小說是真的落寞了——
首先，金庸古龍之後，無論港臺還是大陸，再也沒有出現過一個武俠小說寫作者的作品可以媲美他們的作品的，金庸的武俠小說創作時期是1955年至1972年，而古龍寫作武俠小說略晚於金庸幾年，但大致的創作巔峰時期也和金庸差不多。梁羽生開始寫作武俠小說的時間和金古差不多，但卻直到1984年才“封筆”不寫了，而晚於梁金古三位的名頭最響亮的應該算溫瑞安，但溫瑞安的小說品質已經要比梁金古差了——小說的文筆功底比金庸遜色不少，小說的創新力則又要比古龍遜色一個層面，他的小說有很多特色方面是模仿古龍小說的，當然溫瑞安也試圖在他的武俠小說裡創作出他個人的獨特文本魅力，可惜並沒有很成功，有點他個人的特色，比如對四大名捕的那種描寫，但沒能做到足夠“完美”，描寫的太粗糙，溫瑞安的大多數武俠小說文本水平要比金庸的小說差一個檔次，稍微爛一點的幾乎和現在的網文一個水準。那麼和溫瑞安同時期或者更晚的武俠小說寫作者，知名度可以媲美溫瑞安的還誰嗎？好像沒有了，司馬翎、蕭逸、臥龍生或者司馬青雲？也算有點名氣，但和溫瑞安比起碼還是要差一個檔次，更不要說和梁金古比了，其他就更是默默無聞了，反正我是沒怎麼聽說過。
——創作者一代不如一代，創作的作品品質和人氣度、暢銷度更是一代不如一代，而且是如此快速的“不如”，所以華人世界裡的新武俠小說創作巔峰時期其實很短，也就五十年代開始到七十年代中後期，最多再加上溫瑞安八十年代之後還在寫，但也就是為他自己的幾本書“錦上添花”而已，其他幾乎沒有什麼值得一提的武俠小說作品了。而在大陸這一邊，從創作層面上說，網文中的奇幻、玄幻、穿越等類型小說其“暢銷”程度幾乎徹底的蓋過了武俠小說。所以，從創作層面看，說武俠小說落寞了，真的一點也沒有冤枉它。
其次，看看閱讀層面的現狀，從21世紀開始沒幾年，梁金古幾大武俠小說寫作大家的作品，就幾乎全部“免費”出現在網絡上，直到現在，一個想要閱讀梁金古武俠小說的網友，要“免費”閱讀他們的小說實在太容易了，那麼現在每年的“收費”版武俠小說銷量還有多少呢？其實梁金古的武俠小說在大陸的真正暢銷時期也就八十年代中後期，九十年代開始大陸這邊（港臺我不瞭解）的暢銷文學作品就開始了各個“風流人物”各領風騷幾年的時代了，包括餘秋雨的《文化苦旅》、餘華的《活著》、路遙的《平凡的世界》、鐵凝的《大浴女》、王安憶的《長恨歌》、張抗抗的《情愛畫廊》、王小波的系列小說等等，還有不少名人寫的自傳類書比如《劉曉慶———我的自白錄》，像倪萍、趙忠祥等人也都出過書，也都曾經比較暢銷，進口的書比如《哈利波特》、《廊橋遺夢》、《飄》等等也憑藉世界名著的名頭而在中國大陸一時暢銷，差不多可以說，進入九十年代，即便是梁金古的武俠小說，都已經進不了大陸的暢銷書排行榜，倒是瓊瑤言情小說的暢銷時間可能比武俠小說的暢銷時間要長不少。進入2000年之後就更不要說了，安妮寶貝、慕容雪村的《成都今夜請將我遺忘》以及李尋歡、寧財神等網絡小說寫手開始叱吒“暢銷書風雲”幾年。九十年代武俠小說作品暢銷，也許只有金庸一個人，即三聯首次在大陸出版了《金庸作品集》，後來金庸來了一個改寫，再次賣了一回版權，不過這次給了廣州和花城兩家出版社出版，再賺一次大陸武俠迷尤其金庸迷的錢（這是金庸在我心目中形象大打折扣的第一次）。
——我在這裡大談九十年代暢銷書的問題，其實是想說明武俠小說的閱讀量是越來越少了，除了金庸作品集曾經暢銷一時外，從九十年代開始，武俠小說雖然一代代都有人在閱讀，但閱讀面、閱讀量都在明顯減少，不暢銷了，當然就是閱讀的人少了，再加上進入21世紀後大陸這邊突然掀起了網文之玄幻、奇幻、穿越等類型網文的高潮，別看現在悟空問答裡關於武俠小說方面的問答仍然還頗具熱度，那其實是影視劇的熱度延伸，不是武俠小說的熱度，我敢說在悟空問答參與討論金庸和古龍武俠的網友，起碼一大半是僅僅看了他們的各種影視劇，而不是閱讀了他們的小說。所以，從閱讀層面上說，武俠小說也是一代不如一代，說武俠小說落寞也確實沒有冤枉它。
再其次，武俠小說高峰時期即九十年代之前，大陸在大眾文化娛樂方面還很單調，好萊塢商業影視劇還沒有全面進入、網絡也沒有開始普及、遊戲也就一些街機和小霸王之類的，八十年代大陸開放還剛剛開始，各方面的文化也才剛剛開始開放，所以武俠小說可以“趁虛而入”熱潮一、二十年，其實八十年代開始港臺那邊武俠小說的熱潮也已經過去了，只有武俠題材的影視劇還熱度不減，但也要經常拿出有創意、有新意的影視劇才會掀起一小會兒熱潮，所以港臺方面才會弄出那些稀奇古怪的無厘頭武俠影視劇，什麼《東成西就》等。梁金古等人的武俠小說有一大侷限性，即他們的小說幾乎無一例外的都是古代時期的時代背景，場景描寫、人物言行都不能太時髦，即便古龍的武俠小說“古今結合”，時代背景是古代的，人物語言往往是今天的，但限制仍然有，比如各種道具、各種場景，古龍無論如何不能把火車飛機寫進去吧？還不能把手槍導彈寫進去，人物打來打去就只能是冷兵器，即使再厲害，也只能刀槍不入而已，這就是為什麼後來大陸這邊的玄幻類網文的暢銷程度可以壓倒武俠小說的原因之一，也是為什麼漫威電影會比武俠影視劇好看很多的原因之一——一個是簡直無所不能，可以耍冷兵器，可以刀槍不入，同時還可以擋子彈、甚至抗導彈，驚奇隊長獨身飛躍藍天用身體引爆掉所有攻擊地球的外星人導彈，就這一招就讓電影《驚奇隊長》贏得不少眼球，可是武俠類的無論小說還是影視劇，就是沒有人會去寫主要人物是如何憑藉降龍十八掌一巴掌打掉導彈、或者一掌怕掉一架戰鬥機的，總是幾個古人長衫大袍大袖飄飄的在用冷兵器打過來打過去。內容人物的精彩程度不足、時代背景的侷限性，最後還不得不提的是金庸梁羽生甚至古龍武俠小說中的三觀方面的侷限性，性別歧視、種族歧視、皇權思想、儒家的很多陳腐觀念實在太多，七、八十年代閱讀時，我或許還可以接受，但九十年代後我就越來越感覺他們的觀念陳舊、迂腐甚至落後，何況近一二十年來網絡和電腦“暢銷”世界、暢銷中國，文化娛樂的豐富程度已經與世界接軌，三觀也有很多方面開始與“世界接軌”，梁金古等人的武俠小說不落寞而繼續熱潮不減，那才是咄咄怪事呢。
所以，沒錯，武俠小說確實落寞了，起碼梁金古為代表的武俠小說也確實應該落寞了，其實可以預計，以梁金古為代表的類似武俠小說，在未來恐怕再也不可能興旺起來了，就好比當梁金古等人將新武俠小說寫出暢銷高潮時，以還珠樓主為代表的老武俠小說就再也不可能興旺起來一個道理——文化熱潮是與時俱進的，尤其大眾文化熱潮與時俱進的速度和節奏，幾乎是幾年就有所更新，一種形式的大眾文化，如果沒有創新，就很難更新，沒有更新就可能落後，這種落後一旦落到了大眾文化潮流的後面，它的命運就必然是落寞，甚至淘汰。所以，幾乎可以預見，以梁金古為代表的武俠小說要不了多少年就會淘汰的，就算還會有人寫作武俠小說，也必定不會是梁金古他們那樣的風格特色的武俠小說，一定會大大不同於他們的小說特色風格。此外，武俠這個元素，尤其是武打這個元素則可能永存，並且越來越暢銷世界，它不會落寞，它會隨著載體的各種與時俱進和各種創新而不斷地以新的面目出現，呈現出新的魅力來，這毫無疑問。
天淞子
不會得，這是一種精神寄託
