1988年，這是最值得紀念作家

所以這一年，被中國影視界稱為“王朔年”。 跟發小葉京出門吃飯的路上，王朔說：“現在中國電影界，哥們兒平蹚！”

王朔原名其實叫王巖，但上學之後，他發現班裡有一個女孩子也叫王巖，於是他改了自己的名字，把“巖”字改成了後來的 “朔”字。估計當時的他認為女子不如男吧，就在不久的將來有位女作家取代了他，開始平趟影視圈。

也是這一年，一個女孩收到了美國新聞總署的邀請函，讓她去訪問。這次訪問對她的衝擊很大。回國後，她下定決心學習英文，因為她想出國深造，世界太大，她想盡多的瞭解一下。

次年，她便去了美國芝加哥哥倫比亞藝術學院攻讀寫作碩士學位。

1989年到1992年，王朔相繼寫出了《一點正經沒有》、《玩的就是心跳》、《千萬別把我當人》、《我是你爸爸》、《動物兇猛》、《過把癮就死》等中長篇小說。

這幾年，他還和鄭曉龍策劃了《渴望》，和馮小剛編寫了《編輯部的故事》兩部熱播劇。

1994年，《過把癮就死》被改編成了電視劇，王志文和江珊兩位演員也由此而家喻戶曉。

1995年，姜文把《動物兇猛》拍成了《陽光燦爛的日子》，姜文從此由一名實力演員一躍成為業內的知名大導。

自此，王朔的大名在影視圈就是一塊金字招牌，哪位導演或演員能碰上他的著作，那是莫大的榮幸。

後來王朔開了 “好夢電影公司”，藉著自己的名號在北京城一喊，很多投資人都上趕著送錢。可是錢一到手，他就不管了，所有的活兒都甩給馮小剛乾，這樣的甩手也成就了馮小剛的未來。

1997年，王朔的作品和電影被以“宣揚灰色”的名義封殺，這一封殺徹底將“好夢電影公司”逼到了絕路，大部分電影要麼不給過審，要麼不能上映。

之後，王朔只好遛了，臨走前還對馮小剛說：“爺去美國了，你好好幹，別被我拖累了。”

就在這一年，之前赴美學習的那個女孩幫助陳沖拍出了一部驚世影片，影片的17歲女主角李小璐還拿了那年的影后。

後來，王朔從美國歸來，影視圈已經大變樣，他再也不能平趟這個已經變得超複雜的圈子。那時王朔這個名字已經成了業內談笑間的傳說，沒有了王朔這等作家的劇本，那些大導們再沒能拍出什麼像樣的作品。

好在前文提到的那位赴美學習的女孩在不久的將來寫出了幾本好小說，供張藝謀、陳凱歌、馮小剛這些大導來拍。

01

1988年，張藝謀帶著由莫言寫的《紅高粱》改編成的電影在柏林摘下金熊獎，一下讓他名聲大噪。

後來，他又把施祥生的《天上有個太陽》改編成了《一個都不能少》，這兩部作品奠定了老謀子在第五代導演圈裡的江湖地位。

可這兩部電影都是叫好不叫座的電影雖然很符合張藝謀的初衷，但讓投資人很是痛苦，對投資人來說，拍電影就是為了賺錢。

後來，張藝謀邀請李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡、甄子丹等眾明星拍出了那部震驚中外的商業大片《英雄》，也正是這部電影開啟了中國電影的大片時代。

從此張藝謀成了文藝片、商業片都可以拍的很成功的大佬導演。

可是隨後的幾年，他先是拍出了花重金搞服裝，雷聲大雨點小的《滿城盡帶黃金甲》，後又拍出了口碑爛大街的《三槍拍案驚奇》。

雖說這兩部都是張藝謀被投資人強力干預下的產物，但也不免讓觀眾感覺老謀子大有江郎才盡之趨勢。

好在這時候，前文提到的女作家寫出了小說《金陵十三衩》，張藝謀在看到這部小說時如獲至寶，因為這樣的作品既可以滿足投資人的利益，又可以達到自己想要的文藝氣息，簡直堪稱完美。

果不其然，這部電影上映之後取得了6億的票房，拿了當年的年度票房冠軍。而且獲得了第69屆金球獎、第31屆香港電影金像獎的雙項提名並拿下了第15屆中國電影華表獎的最佳故事片獎。

毫不誇張的講，這位女作家的小說成功挽回了張藝謀的名譽。後來老謀子還把這位女作家的《陸犯焉識》截了一段拍成了感到了萬千人的《歸來》

02

1988年，張藝謀去了德國柏林，而另一位大導陳凱歌則去了法國戛納。

那年陳導帶著自己的《孩子王》在第41屆戛納電影節參展，可是作為參展嘉賓的大導演侯孝賢和張艾嘉對這部影片評價都不是很高。

就連湯臣電影公司董事局主席徐楓（年輕時在胡金銓拍的《俠女》裡當女主角）也差點睡著了。

不過，作為製片人的徐楓對這個行業有著自己敏銳的直覺，她在《孩子王》裡看出了陳凱歌是個才華橫溢的導演，於是影展後她約了陳凱歌商談《霸王別姬》的拍攝。

《霸王別姬》的作者名為李碧華，《胭脂扣》、《青蛇》、《古今大戰秦俑情》等作品皆被搬上過大熒幕，寫了不少陳凱歌眼中的“通俗小說”。

而當年的陳凱歌滿肚子的文藝範，是一位典型的浪漫主義者，自然瞧不上。不過他拿過《霸王別姬》這本小說一看，被震驚到了，於是開始籌劃拍這部小說。

後來我們看到了由張國榮、鞏俐、張豐毅、葛優等明星主演的《霸王別姬》，1992年這部電影摘下戛納金棕櫚。

不過，《霸王別姬》之後，陳凱歌拍了一個叫《無極》的商業片，豆瓣評分5.4，觀眾罵聲一片，甚至有人評價說當時《霸王別姬》之所以能火，不是導演的能力，而是演員的功勞。

陳凱歌聽到這樣的評價很惱火，心想一定要證明自己，哥們我要拍一個驚世駭俗之作——《梅蘭芳》。

而這部電影的編劇也是前文提到的那位女作家。

最後，《梅蘭芳》打破了當年國內文藝片的票房紀錄，陳凱歌也重回觀眾心中的大導地位。

不過這個紀錄沒保持幾年便被另一部電影的票房刷新，而刷新紀錄的電影名叫《芳華》，它的編劇，還是那位神秘女孩。

03

1988年，馮小剛還是一個不起眼的美工設計，熱播劇《便衣警察》的美工便是由他來做的。因為長相凡凡，單位的人那時對他都是吆五喝六的，誰知就是這麼一位催吧後來搖身一變成了中國電影史不得不談起的一位大導演。

在2000年左右，馮小剛相繼拍出了《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》等賀歲片。

當時每年的流行語都是從馮小剛的電影而出：

“地主家也沒有餘糧了啊”，

“啊，我又能看見了，這是愛情的力量。”等等

那些年，馮小剛想不賺錢都難。不過圈內人對這些商業電影評價並不是很好，沒有藝術價值。以至於大導姜文這樣評價馮小剛：

“電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍得東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒，開始時是葡萄，到了最後還是葡萄。小剛，你應該把葡萄釀成酒，不能僅僅滿足於做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁。”

這樣的評價在馮小剛心裡一直是一個坎，他心想賺再多錢有什麼用？還是要拍好作品。不過這對於他來說也不是什麼難事，就是權衡利弊之後拍不拍的事。

後來他找到那位女作家，“你能不能給我寫一個文工團的故事。”於是那位女作家把自己當年在文工團的經歷寫成了《芳華》。

這部電影上映後，沒人再說馮導只會拍商業片，文藝片人家照樣玩得轉。

結語

張藝謀從《紅高粱》到《金陵十三衩》、《歸來》；陳凱歌從《霸王別姬》到《梅蘭芳》；馮小剛從《甲方乙方》到《芳華》，這30年間，記載了中國電影史的一個發展軌跡，而這些軌跡中一位女作家有意無意的參與到了其中，這位繼王朔之後平趟影視圈的女孩就是著名女作家嚴歌苓。

一部好的影視劇導演、演員固然重要，但影視劇背後的編劇更是關鍵一環，期待未來有越來越多像嚴歌苓這樣的作家成長起來，到那時，中國的影視劇何愁不輝煌。電影的春天還遠嗎？

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