蓝桉影视
《流浪地球》绝非中国科幻片的希望，但《流浪地球》过硬的口碑质量，再到春节档票房大爆，确实为中国科幻片开了一个很好的头，树起一个较差高的标杆。《流浪地球》对于未来的中国科幻片而言，有着很大的示范和引领作用。站在中国电影史上，甚至会因为首部硬科幻特效大片，再到过硬的口碑质量和票房效应，而载入史册。《流浪地球》上映几天，“小破球”果然不负众望，票房逆袭成为第一，上演去年《红海行动》的戏码。随着春节后城市的返乡潮，由于同期影片质量口碑相对乏力，《流浪地球》票房从力压群雄变成一家独大，最终成为2019年春节档票房第一毫无悬念，最后无非是能否赶超《战狼2》的程度。反正不管如何，吴京都是最大赢家，相反撤资了《流浪地球》，转而去投资《情圣2》的万达影视，只能说小意思了。《流浪地球》上映已经有几天，因为票房大爆，口碑质量网上宣传已经是铺天盖地。本片的制作特效水平，质量水平，观众心中已经有一个标准。但看电影是消费者主观的事情，那些不看好中国科幻的观众。岂不是因中国电影乱象重重，影视文化，一直饱受流量明星的荼毒，特效水平，广泛充斥着五毛特效的笑柄。这不管是爱之深，责之切，或者持慎重态度，亦或根本习惯了欧美的科幻文化，当看到黄种人穿上太空服，科幻电影说普通话都觉得违和的观众。这一切是既重要，也不是那么重要，现在《流浪地球》已经正式上映，一切谜底都已经揭晓了。单单对伯光而言，《流浪地球》现在曝出的良好口碑。即使只是将《流浪地球》当部商业特效大片，它就值得观众支持和消费。回到中国首部硬科幻特效大片这个层面，实在不太同意有些国内观众的观点。什么《流浪地球》郭帆导演团队现在做中国科幻是不自量力，急功近利，什么中国科幻还要等几年。《流浪地球》的制片人龚格尔先生，对此也有过正面的回答。我不同意急功近利这个看法，如果说不去尝试，那才是急功近利。什么是急功？这片子不赚钱我们就不拍。什么是近利？这片子必须一年内上映。而这两点恰恰是中国所有科幻电影都难以做到的，因为大家都在探索。不论是张小北导演的《拓星者》，还是《上海堡垒》，亦或者宁导的新作，都是在探索科幻电影的不同风格方向。这些项目不仅仅可以推动中国电影工业的发展，同时也可以帮助观众适应中国科幻这个陌生的概念。如果卢卡斯在拍第一部《星球大战》的时候想：我简直是自不量力。那么就没有之后的所有的尝试。以及长达几十年的美国观众、世界观众的科幻盛宴。也正如吴京采访的时候所说，“不会因怕国产电影比不过人家，就不敢拍”、“不拍永远不知道差距”，“总要有人开这个头”，中国科幻电影，《流浪地球》成了是英雄，死了是烈士！伯光觉得此言大善，不管从哪个方面来看，当下的中国电影市场对于重工业特效大片的投资回报绝对满足，中国科幻电影的观众基础同样已经满足。只因为中国影视产业乱象纷呈，从而彻底失去信心，一味抵触和不敢尝试。诚如有些国人的观点，中国现在不适合拍科幻电影，必须要等到几年后。问题是几年后，不还是有人第一个站出来拍摄中国科幻电影不是吗？现在《流浪地球》郭帆团队，无非早点站了起来。最后，《流浪地球》上映大爆确实证明，它或许不是中国科幻的希望，但绝对为中国科幻电影开了个好头，立下标杆了示范，中国科幻加油。更多关于《流浪地球》和中国科幻电影的问题，欢迎大家关注和讨论！
一号萌萌熊
《流浪地球》——刘慈欣，带着中国文化中浓郁的乡土情怀，以他独特的宇宙观构建出这样一幅浪漫的图景。
“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”——死亡
当宇宙寂灭，有序归于混沌，化为乌有，我们的文明能走向何处？我自然没有能力给出答案，而刘慈欣则告诉了我——他选择了希望。
用一百代人的生命，去执行一个计划，在茫茫的宇宙中为流浪的地球寻找新的家园。
在刘慈欣的笔下，人物的描写苍白而又平面，只是宏伟时间尺度下一个极微小的缩影，或者又可以说，是古往今来芸芸众生、人间群像的一个截面，将宇宙的苍茫和人的渺小演绎到了极致。这所有，放在了电影中。尽管呈现出了完全不同的叙事风格，却完整的传达出了原著中的精神内核：对故土的眷恋、文明的传承，而不是狭隘地将对民粹盲从、跟风的批判囊括进来，以主角一行人所在的救援小队为视角，展现出人类在面临巨大危机时所展现地团结、进取、不屈的精神——这才是真正的文明的“火种”，而绝非在宇宙中漫无目的地漂流最终变成文明墓碑的铁皮容器，“没有人类的文明算不上是人类文明”。
所以我才落泪，因为韩子昂，这个“老东西”，生命的最后回头只想看一眼被冰封的家乡。
所以我才落泪，因为我看见了电影中的救援队员一共一百多万人他们赶往全球各地的行动路线，他们有的冻毙在风雪里，有的在绝望中自杀，有的在最后的几个小时中只想回家，但是他们都战斗到了最后一刻。
所以我才落泪，刘培强终于有机会喊了一声儿子，而刘启终于愿意喊了他一声爸，刘培强却再也不能回头。
所以我才落泪，因为我听见了，救援队伍们说着不同国家的语言，却不约而同的赶到主角身边，他们要做殊死一搏；
尘归尘，土归土，万物有始有终，一切皆有定数。
挂名大神经
我认为国产科幻进步代表作：《流浪地球》
还记得2019年春节上映火爆的《流浪地球》台词：
北京第三交通委提醒您：道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。
时时刻刻都在提醒广大司机朋友，能够规范行车，保证安全。
那为什么我认为它就是国产科幻片的代表作呢？
虽然没有看过“刘慈欣”《流浪地球》的原著小说，但《流浪地球》的“实”，前所未见，十分震撼。不管从文化氛围还是场景布局，都完美细致的呈现给观众最舒适的体验。
在影片中：地下城、空间站、未来末世、冰天雪地等，这些奇观性场景随意切换，没有停留于蜻蜓点水式般点到为止，都被大体量化地落到了实处。
对于中国科幻，这样的正面强攻的体裁，恰到好处的完成度，实在很难得。
一幕幕的情感场景：朵朵的求助，父子的隔空对话等，都是让人泪奔的瞬间。情感与科技的结合，让中国科幻片，成功的向前迈近一步。
颖YINY娱乐
吴京饰演的流浪地球 以宇宙为背景的宏大设定，配上太空场景、灾难景观、工业风格、热血少年，让电影颇具观赏性。
然而，在小说原著中，电影讲述的故事，只是地球路过木星时的几小段文字而已。这样一部小说，也给了“中国科幻”一个宏阔的背景。人类带着地球在宇宙流浪，距离将以4.3光年为计、时间将以2500年为计，其间该有多少惊心动魄的故事。也就是说，这是一个有着无限可能性的故事，更是一个能够不断拓展想象力边界的舞台。
应该说，相对影视经典、科幻大片，《流浪地球》都还有一些差距。但一部电影能成为公共话题、激发公共讨论，也意味着这部影片有讨论的价值，更意味着观众对中国科幻有着进一步的期待。对于观众而言，对电影的评价，或许可以少一些哗众取宠、意气之争，多一些中肯建议、理性之言。既看到长处也看到短板，既不棒杀也不捧杀，才能激励文化产品质量的进一步提升。指出电影甚至原著的不足，也给予足够的支持和鼓励，才能让我们的想象力跟着小说、跟着电影一起激荡，迎接中国科幻真正的春天。
小熊君说娱乐
中国机长
爱搞机的小友
国内市场并没有形成系统的科幻创作氛围，缺少相应的熏陶和培养，自然也就谈不上观众基础和粉丝黏性。
相比于科幻片，中国市场上的魔幻片更多，项目收益也更好。究其原因，魔幻题材相对于科幻题材来说更容易驾驭，因为这类题材往往来自于神话传说或网络文学，不需要科学支撑，而且此类文学作品众多，读过的人也多，就意味着粉丝基础也相当可观。
2016年的《西游记之三打白骨精》《盗墓笔记》《长城》；2017年的《西游伏妖篇》《悟空传》《三生三世十里桃花》；2018年的《捉妖记2》《西游记之女儿国》《战神纪》以及即将上映的《阿修罗》《爵迹2》《狄仁杰之四大天王》等都属于魔幻题材。
随着《上海堡垒》的上映，国产科幻电影再度引发业内外关注。由于这部影片耗时6年才完成制作并公映，导演滕华涛表示，“6年时间刚好是一个小学的长度，现在我们交出了小学毕业的答卷。”
影片中“上海大炮”从黄浦江中升起、上海陆沉等大场面的表现，“人类命运共同体”对抗外星人的中国式热血情怀以及男女主人公暗恋之情等情感内核的展现，体现了我国电影工业的新高度，标志着国产科幻电影迈开了新的步伐。
去年春节档上映的《流浪地球》取得了巨大的票房成功，有人不禁据此得出“2019年是中国硬核科幻电影元年”的结论。当时中影股份董事长喇培康就透露，中影股份计划今年再推出两部量级跟《流浪地球》差不多的科幻电影，其中一部就是《上海堡垒》。一些专家认为，“硬核科幻电影元年”的结论能不能成立，还取决于后续有没有同类影片持续发力。如今《上海堡垒》的公映给出了答案。该片制片人王琛说：“我们是站在《流浪地球》这个巨人的肩膀上，才能迈出这一步。我们要跑好中国科幻电影接力中自己的一棒。”由于我国电影工业技术发展滞后、观众缺乏科幻片观影传统等原因，国产科幻电影一度匮乏。好在《流浪地球》和《上海堡垒》正在改变这种状况。《流浪地球》制片人龚格尔观片后说，《上海堡垒》带给中国观众的激动和代入感，是好莱坞电影无法给予的。还有好消息是大量科幻小说已被影视公司收购版权，一些国产科幻影视作品即将公映或者正在制作中。
6年前《上海堡垒》开始筹备的时候，科幻在国内刚刚起步，前途未知，他们在黑暗中摸索了很久。也许可以说，这部影片的2000多位工作人员组成了中国科幻电影的一座堡垒，给观众们带来了真切的希望和梦想。国产科幻电影往前走，会有更快速的成长和更雄壮的队伍。
农民偷乐者
对于社会的发展。
