对于国内观众来说，每每提及岩井俊二，《情书》、《燕尾蝶》、《关于莉莉周的一切》以及《花与爱丽丝》等都是无比熟悉的名字。
从90年代初期出道到1995年凭《情书》风靡全亚洲，二十多年来，岩井俊二始终以多元的身份和创作保持着他与电影、与观众的交流。
他被称为“影像作家”、“日本王家卫”、“青春电影教父”，也是一位小说家、漫画家、音乐人。除了以编剧、导演、剪辑、作曲等身份参与电影作品外，他还持续推出了多部同名电影小说，近年来更跨界组织了乐队进行巡回演出。
现年54岁的岩井俊二似乎一直如他的那些青春影像一般保持着年轻态，让人察觉不到时间在他身上的流逝。
随着动画电影《烟花》在中国的上映，岩井俊二再次来到中国与广大影迷见面。
《烟花》改编自1993年岩井俊二导演的同名电视短片，讲述了一个小男孩与一个少女的“私奔”之旅，充满童趣而又带着青春期初始的懵懂与忧伤，正如烟花那稍纵即逝的美好。
时隔24年，这部不到50分钟的剧情短片被新房昭之与武内宣之两位导演扩展为动画长片，而我们也借这个机会与岩井俊二导演聊了聊《烟花》以及他个人成长的背后故事。
《烟花》：《情书》之前的岩井俊二
相信大部分人了解岩井俊二无不是从《情书》开始，《情书》对他而言确实是无比重要的电影长片处女作，也基本奠定了他的电影风格.但其实在这之前，岩井俊二已经凭《烟花》、《爱的捆绑》获得了业内很高的关注度。
相比于更加风格化和扭曲的《爱的捆绑》，展现一群孩子的少年生活的《烟花》则显得鲜亮活泼、幽默轻快同时也令人感动。《烟花》虽短，但不乏许多难忘的细节，比如小演员的表演、几个小男孩在路上喊出各自喜欢的女孩子的名字、片尾的烟花场面、插曲《Forever Friends》等。
岩井俊二坦言其中很多地方都有自己真实生活的投影，例如男孩们喊女孩名字的那一段。不过岩井俊二说自己当时很小，并且也还没有喜欢的人，所以没能像片中的孩子们那样大声喊出，直到成年之后才得以在电影中复现这样一个可爱的画面。
至于影片中印象最深的段落，岩井俊二表示很喜欢片尾男孩仰望天空看烟花的情景，以及和女孩分开时的场面。
当被问到如何看待影片中出现的“私奔”与“逃离”，以及这样的故事设置有没有个人经历在其中的时候，岩井俊二说自己年少时确实没有“逃离”的生活经验，但一直对此类故事感兴趣。正因为“缺乏”，所以这也构成了此后拍电影的一个动力。
其实除了《烟花》外，岩井俊二在《情书》之后的《梦旅人》（1996）中继续讲述了几个年轻人在围墙之上“逃离”的故事，只不过是放在了精神病院这样的特殊背景。可见，在早期的创作中，这类反叛的、具有仪式性的青春故事是岩井俊二所钟意的。
“《烟花》、《情书》寄托着我对七十年代生活的回忆”
由于岩井俊二导演这次的中国之行行程紧密，接受访问的当晚也是刚刚结束一场发布会活动，看得出来他有一点疲惫。但在聊到《烟花》所讲述的少年故事以及所代表的年少回忆时，导演还是跟我们分享了一些影片背后的私人话题，并多次强调了他对他所成长的七十年代的怀念之情。
岩井俊二生于1963年，七十年代正是他的青少年时期，而当时的日本依旧处于经济增长期，整个社会发展趋于良性，人们的生活也比较安稳富足。八十年代日本经济进入高速增长期，经济的壮大让物质与资本显得无比富有吸引力，整个日本社会的状态已与七十年代截然不同，而过去的时光更很少再提及。
但随着九十年代日本经济泡沫期和衰退期的到来，在失去了强大的物质自信心后，失落的人们开始回看并缅怀七十年代。岩井俊二回忆到自己在上世纪八十年代读大学时便明显感觉到社会氛围的变化，等到自己毕业并进入影视圈的九十年代，大家便已经在开始关心七零年代，于是形成了一种轮回。
《烟花》作为导演最初的几部作品之一，便是想描写那个年代并表达自己对小时候生活的回忆，其实《情书》也有这份情感在里面，《燕尾蝶》的音乐也是70年代风格，这些电影出现在岩井俊二初入影坛的90年代。
在这一话题谈至尾声时，岩井俊二还给我们推荐了一部剧场版动画——《蜡笔小新之大人帝国的反击》（2001），以此帮助我们对于七十年代的理解。
影片由原惠一导演，讲述了一个城市中的成年人被过去的味道和事物所吸引，一下子回到了童年状态并拒绝回到现实的故事，巧妙地反映了当时的日本民众在处于世纪转折点时对未来的迷茫和对过去的缅怀。这部动画由岩井俊二导演亲自推荐，感兴趣的朋友可以一看，相信会给你带来一定的惊喜。
动画电影：十五年前就开始感兴趣，多年来一直学习
动画版《烟花》虽然不是岩井俊二亲自导演，但在2015年的时候他也正式尝试了动画长片的创作——《花与爱丽丝杀人事件》，在这之前也积累了动画短片的制作经验。
由于岩井俊二近年来的导演作品并不多，所以频频涉足动画电影很让人好奇。就这个问题我们也向导演询问了背后的缘由。
《花与爱丽丝杀人事件》虽然才是两年前的作品，但导演透露自己早在2002年时就萌生想做动画的念头。那一年的世界杯期间，他第一次用美国的真人转描(Rotoscoping)技术拍摄了日本队的纪录片，从此对这种动画形式愈发感兴趣，并且自己也多年画漫画，所以想学习积累一段时间后尝试一下。
为此，他跑去美国待了好几年，一边学习转描技术，一边自己创作动画分镜本。《花与爱丽丝杀人事件》的漫画版很早就已完成，期间也写了几个电影剧本，不过后来由于动画团队一直没有搭建好，因此直到在美国拍完《吸血鬼》后才回到日本开始正式推进，这时距离当初产生制作动画电影的念头已有十几年之久。
所以岩井俊二的创作是一直持续的，只不过作品没有连续性地推出。
自从2004年的《花与爱丽丝》之后，岩井俊二在电影长片上的出片速度下降，转而以更加多样的身份参与到影视相关领域的创作中，特别是纪录片、动画片、音乐等，近年来也重视对年轻电影人的培养，未来他还有计划与中国合作新片。
《烟花》寄托了岩井俊二对少年时期暗恋、懵懂情愫的追忆，而他在之前也讲过，“《烟花》曾一度是我认为自己最好的作品”，此次动画版的出现，不失为一次纪念。在岩井俊二导演的下一部新片问世前，就让我们先重温这个二十四年前的故事吧。
閱讀更多 貓眼電影 的文章
