在影視作品裡，人物至關重要。經典的影視人物往往會讓人深刻印象、心生喜愛。在的創作過程中，人物的塑造與設定被簡稱為人設，它可以通過外在形象、內在性格、話語語言以及畫面構圖等手段來塑造，能夠呈現出影視藝術獨有的魅力和特點。而在劇本的創作中，對人物背景的設定更是讓劇中人“鮮活起來”的關鍵。
從《歡樂頌》裡的樊勝美、《都挺好》裡的蘇明玉，到時下熱播的《安家》中房似錦、《完美關係》裡的邦尼，這些熱播劇集中的人物呈現出了一個共同的人設背景——原生家庭。原生家庭是指自己出生和成長的家庭。這家庭的氣氛，傳統習慣，家人互動的關係等，都影響子女日後在自己生活中的表現。上述的四位“佳人”，她們均在不幸的原生家庭中成長，原生家庭作為劇中關鍵的人設背景，對人物形象產生了巨大的塑造力，更對劇情的發展提供了巨大的推動力。
《都挺好》一劇，以蘇明玉為故事主線, 講述了明玉從小生長在家庭的邊緣, 在孤獨扭曲的環境中成長並且進行自我救贖和情感修復的故事。該劇將原生家庭作為重要的人設背景，進行了細緻的刻畫，為蘇明玉這一人物的成功塑造提供了基礎。如在事業上，蘇明玉一出場就背了名牌包, 此後, 其豪放的做派、昂貴的行頭不斷提醒觀眾, 她是一個橫行職場且的女金領。
女性追求經濟獨立、人格獨立的夢想在蘇明玉身上得以清晰呈現。這種形象的出現，並非是編劇的主觀臆想，而是源自於明玉原生家庭背景的“激發”。明玉有重男輕女且強勢的媽媽、唯唯諾諾性情扭曲的爸爸、看似風光實則落魄的大哥、自私自利的二哥等等。這些都是激發蘇明玉自強獨立的關鍵。由此可見人設背景對人物形象的塑造所用。
除了對人物形象的塑造作用之外，人設背景對劇情的發展還有很強的推動作用。如剛剛的完結的行業劇《安家》。女主人公房似錦同樣生活在原生家庭的陰影之中。比起蘇明玉去世的母親，房似錦尚在恩施的媽媽潘貴雨更是她的現實中的噩夢。作為房似錦的人設背景，潘貴雨所代表的原生家庭，對故事情節的發展有重要的推動作用。
剛剛到靜安門店的房似錦冷漠好勝，習慣了省吃儉用，把賺錢當做人生第一目標，包括之後劇情的多處走向，都以原生家庭，也就是惡人潘貴雨在做推動。潘貴雨幾次上門討錢，同時造成幾處敘事矛盾。最後一次，母女二人更是因為爺爺的病逝產生了劇烈的爭執，這場爭執不僅是全劇最大的矛盾衝突，也讓房似錦和徐文昌的情感線索達至巔峰。
以上的論述可以證明，人設背景在劇情的構建與人物的塑造方面有著至關重要的作用。影視劇作吸引觀眾的核心要素, 無外乎是人物形象與故事，二者互為載體。人物形象通過背景得以塑造, 故事也通過人設背景而展現情節張力。因此在創作中關注人物背景的設定至關重要。
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