你的心裡是否有座小房子？在春暖花開的原野上，沐浴在陽光裡，微風吹起蒲公英，小小種子如降落傘般在房子周圍飛舞……
《小房子》講述的就是這樣一個世界。
《小房子》的作者維吉尼亞·李·伯頓有兩部獲得凱迪克金獎的作品，《小房子》是其中的一部。她用圖文結合的繪本形式，講述了在這個震盪更迭的年代裡，城鄉劇烈變化，生活方式改變，城市化帶來的種種問題，人們在心靈上渴望迴歸田園生活的願望。風靡全球半個多世紀，豆瓣評分高達9.0。
1 小房子是田園生活的象徵
第一次看到《小房子》，著實被明豔的色彩，恬靜的田園風光深深的打動了。
小房子在作者的畫筆下有了一張可愛的面孔，它的門窗煙囪臺階組合在一起像一張臉，用不同的色彩，描募和勾勒出它的喜怒哀樂。
白天，看著日出日落，小房子嫋嫋升起的炊煙似乎在宣告著它的開心；夜晚，看著星移斗轉，小房子似乎陷入了沉思；春天，她看著草地漫綠、果樹開花，窗框的花紋彷彿在訴說著它的快樂；夏日，她看著綠樹成蔭、孩童水中嬉戲，大張的門洞彷彿在咧嘴大笑；秋季，她看秋霜染紅樹葉、人們收割莊稼，如眼睛般的窗框似乎也笑意盈盈了；冬時，她看著皚皚白雪裝扮的大地銀裝素裹，屋頂的白雪又讓小房子多了份童真。
可是，接踵而來的大車打破了平靜，小房子周圍鋪起了公路，架設了鐵軌，聳立起座座高樓，小房子好奇地打量著這些變化。漸漸地，小房子被冒著黑煙的汽車，轟鳴的火車和高聳的大樓包圍，灰色的城市，再也看不出春夏秋冬了。小房子也沒有了往日明亮的色彩，與城市一樣變得灰頭土臉，破敗不堪了。
在鋼筋水泥鑄就的灰暗叢林裡，小房子孤單地懷念著曾經開滿雛菊的田野和五彩斑斕的四季，當初對城市有多好奇和嚮往，現在就有多傷心和難過。幸好，小房子主人的後代終於有一天，把小房子帶到更遠的鄉下，又一次可以看到日月星辰、春夏秋冬了。小房子再也不會對城市好奇了，再也不想住到那兒去了。
2 城市化帶來了鄉村的沒落
這本書裡充滿了隱喻，用色彩隱喻了城市和鄉村。鄉村田園的色彩，是明亮的黃色、寧靜的紫色、清新的綠色、耀眼的橙色、純潔的白色，這些或絢爛或沉靜的顏色，象徵著鄉村生活的美好恬靜，也暗示了作者愉悅和平靜的心情。到了城市，灰暗成了主色調，作者用壓抑的灰色、暗沉的黑色來表達對城市的厭惡和憎恨。
作者維吉尼亞·李·伯頓生活的年代，正是美國第二次工業革命時期，內燃機的發明使得汽車工業迅猛發展，鐵路的大幅擴張，城市化進程加快，這都改變了美國的鄉村風貌，原汁原味的美國田園風光被高樓林立的城市風景取代，隨之而來的是城市人口膨脹、貧富分化、環境汙染等問題。
3 守住鄉愁，重建精神家園
這本書從獨特而具體的視角入手，通過講述一座小房子的命運變化，折射出城市化進程中的鄉村衰落。在城市化進程不斷加快的今天，依然具有現實意義。
人類來自於自然界，所以天性向往與清風朗月、漫天繁星、蟲鳴鳥叫，樹木小草融為一體的田園生活。但存在於詩人的臆想裡，文藝青年民謠中的田園生活，不是以提高鄉村生活水平和經濟能力為目的，一味地歌頌小農經濟狀態下的鄉村原始風情，把落後修飾成美好，把貧窮當作樂趣，這是種淺薄的鄉愁，也是不負責任的緬懷。只有建立城鄉與自然和諧共生，振興鄉村經濟，才是理性之路。
清華大學中文系教授曠新年在《現代化的鄉愁：一邊逃離，一邊眷戀》中說：“人們對鄉村有著愛恨情仇的矛盾和複雜的感情：鄉村既是逃離的對象，又是眷戀的對象。鄉村曾經遭受了詛咒，然而，當人們進入城市之後，鄉村被對象化，成為了相對遙遠的“風景”，轉變成為了審美和抒情的對象。”
很多人都有這樣的經歷，離開家鄉在外打拼多年，常常懷念著村口的老槐樹，但是如果真的回到鄉間，工業化進程導致壯年勞動力都離開了家鄉，留守的只有老人和兒童，鄉村一派凋敝的景象，又會迫使他迅速離開，在異鄉街頭重新緬懷那個記憶中的故鄉。這就造成了現實與理想的衝突，在這種情境下，人的記憶和思想被割裂。
這種割裂也是鄉村和城市的分裂和對立，只有實現鄉村振興，發展鄉村經濟，構建鄉村文明。用進步來填補鄉村和城市之間的鴻溝，用發展建立鄉村和城市之間的親密關係，構建和諧共生的城市與鄉村，人類才能在城市與鄉村間自由遊走，獲得精神的重建，鄉愁將在現實與夢境中合二為一，人類才能重建自己的精神家園。
維吉尼亞·李·伯頓的小房子是一個象徵，象徵著我們人類對自然生活的憧憬和嚮往。或許我們每個人的心中都有一座小房子，那裡住著靈魂，也住著鄉愁。也正因為如此，我們才不會忘記鄉村，任由它沒落，而是充滿激情地去建設一個美麗的新世界。
-----END-----
********************************************************
我是 ，熱愛閱讀與寫作。歡迎你關注我，漫漫人生路上，我們同行~
閱讀更多 蜜糖飛的森林 的文章
