温庭筠，字飞卿。他是中国第一个大量写词的文人，他使"词之体以立"，也是五代"花间派"的鼻祖。
根据《唐诗纪事》记载，宣宗爱唱菩萨蛮词，丞相令狐綯假借温庭筠的词呈给皇上，令温不能泄漏了去，可是温庭筠不听，把这些小秘密都告诉了别人，后来被令狐綯记恨，仕途也多有不畅。
温庭筠著名的菩萨蛮，《花间集》中载有十四首，今天我们来品其中之一。
菩萨蛮
唐 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
因为很多词是给宫女们唱，给皇帝和后妃们听的，所以这类词多以宫廷生活为背景，表现出来的"闺怨"又不能太过分，因此含而不露，欲说还休就成了一个明显的特点，也正因为有这样的限制，才更加促成了温词秾艳宛转的艺术效果。本首菩萨蛮尽显其词风。
"小山"是指室内的屏风，"金明灭"是说屏风上画金描银，在光线流转的映照下明暗交替。第一句描写了环境，紧接着美女出场了，七个字写了佳人的美："鬓云欲度香腮雪"。佳人鬓发如云，似乎要飘拂到香腮边，而这香腮用一个"雪"字来形容其白皙。美只用星星点点来表现——如云的鬓发，似雪的香腮，其余全赖读者的想象。这就是诗人的高明之处，只描写局部，以小来见大，更给读者留有想象的空间。小令因为字数有限，所以每一个字都极尽其用，没有一点儿多余。
开篇此两句，是静态描写，但静中又暗示着动，光线的明灭交织，佳人的将起未起，云鬓的欲堕未堕，都为后面写动态作了铺垫。
接下来的"懒"与"迟"用得极好，诗人巧妙地要写"动"，却又似乎还是没有离开"静"，这种欲动先静，似动未动的手法极为高明，也将佳人宫（闺）中慵懒、聊赖的状态描写得淋漓尽致。
接下来的诗句："照花前后镜，花面交相映"即是完完全全的动态描写，佳人姣好的样貌，再一次被呈现。一个"照"字，既是照花更是照人，而"花面交相映"用花比喻人，花美，人的美更胜于花。
结尾两句"新帖绣罗襦，双双金鹧鸪"为点睛之笔，穿上刺绣精美的罗襦，看见了罗衣上的金鹧鸪——用金线织就的鹧鸪，可见服饰华美，然而最妙的不是华美，而是"双双"二字，罗裙上的鹧鸪成双成对，而佳人则是形单影支，一个"双双"，点明了闺中之怨，佳人目睹"双双金鹧鸪"引起了自伤，锦瑟华年，无人陪伴，"金鹧鸪"下掩藏的幽怨若隐若现。
读至此，亦恍然大悟，为何佳人要画蛾眉时是"懒"，梳洗弄妆是"迟"了，原来深宫寂寞，"后宫佳丽三千人"，不是每个宫人都有幸能得到君王的垂怜，更多的时候，是深宫中无休止的等待，日复一日，尽管日日严妆，也等不来君王的眷顾，因此就生出了"懒"和"迟"，这也正是《阿房宫赋》中所写"有不得见者三十六年"，甚至是"白头宫女在，闲坐说玄宗"（元稹《行宫》）的哀婉幽怨了。
本首小令，除了诗人静中喻动，动中含静之巧妙的表现手法以外，用字也极为精练。
"金明灭"、"双腮雪"、"画蛾眉"、"弄妆"、"照花"、"罗襦"、"金鹧鸪"，从这些字词里，我们能感知到诗人所描画的艳丽色彩，画堂的富丽，衣饰的华美，明镜照花尽显花红，而花红却美不过人面。如此这般的华美，却不得不虚掷年华，这中间升腾出的哀怨尽在诗词之外、读者心中。
这就是诗人让人折服的魅力。
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