據宣傳，張藝謀的電影《影》做足了功夫，就一直盼望著一睹為快。可是，偶爾有機會看完全片，結果卻令子曰孫雲大失所望。說實話，是強迫自己看完的。
片長一百四十四分鐘的電影，無論從故事情節，表現手法，思想主旨等角度看，完全是一個敗筆。儘管導演們面對批評時慣於說電影是一門遺憾的藝術，可是，該片遺留的不是憾，而是低俗。
影片伊始就給子曰孫雲一個強力的意外，其創意與黑澤明的《影子武士》依稀彷彿，只是比較於《影子武士》的細膩和拖沓，《影》則是花哨和造作。而靠對白推介情節，鏡頭使用方法上又與黑澤明翻拍莎士比亞《麥克白》的《蛛網宮堡》類似。不同的是，《影》靠演員裝腔作勢的尷尬對白來表現人物，推進情節，介紹背景，其表現誇張，程式化如同正在彩排的話劇，使人啞然失笑。
全無個性可言的張藝謀的《影》似乎是黑澤明的“表現主義”（這是子曰孫雲對黑澤明的不專業的定義）和莎士比亞式戲劇的雙重卻糊塗的‘影子’。
我們回到影片；故事冗雜，邏輯牽強，線索脆弱，情節矯情。故弄玄虛的劇情把力不從心的演員搞得像賣力戲耍的猴，裝腔作勢地表演把對白喊得像低劣的話劇。
該片所寄託的畫面表現的著力所在，淡薄的色彩唯一所指望的光線卻不可思議地暗淡，單調，不見該有的流動，使得大量的水墨山水詩意的背景不僅沒有酣暢淋漓的快意，相反卻弄巧成拙地如在鬼域般的陰森晦暗。
不論鏡頭，分場乃至全片，表現得直如一幕拘謹的舞臺劇，一幕屏幕“印象劉三姐”，墨色歌舞劇，玄幻動畫片。
且不說整部影片雜亂得連最起碼的故事都無法講好，最叫人無法理解的是，憑張藝謀之大腕，連最起碼的蒙太奇手法都搞得粗鄙低級，把全片剪輯得支離破碎，節奏全無。
從思想性角度，看似複雜多轉折實則低級趣味玩弄噱頭的劇情除了陰暗，猥瑣，卑鄙的人心，低俗粗陋，強求懸疑的把戲叫人皺眉側目之外，並未見散發出藝術作品該有的哪怕是稍微深刻點的人性之暗或人性之光，直如動物世界，一片鬼影。
這樣的作品出自曾經鼎鼎大名的導演張藝謀，實在不應該。這種叫人不忍卒睹的東西在片尾署上“張藝謀導演作品”的字樣，子曰孫雲扼腕長嘆。
張藝謀江郎才盡了嗎？從出演吳天明的《老井》的拿捏恰好，地道渾然的表演，到《古今大戰秦俑情》時變成了電子遊戲角色。
從火辣震撼的《紅高粱》，渾厚朴拙的《秋菊打官司》，酣暢淋漓的《菊豆》到‘失心瘋’的《英雄》，‘弱智的’《三槍拍案驚奇》，他的影片變得如此吃力不討好，輕薄，浮華得叫人判若不同人。難道真的是“原來退步是向前”？
子曰孫雲極為看好的導演周曉文不知何故早已離開了影壇，但值得欣慰的是張藝謀並沒有放棄他的話筒，他在努力，我們欣賞他的努力。其實，張藝謀並非江郎才盡，而是誤入歧途。
子曰孫雲振臂高呼張藝謀“迷途知返”，勸張藝謀回到“本來的自我”，迴歸《紅高粱》，《菊豆》，《秋菊打官司》中尋找自己。找回那種深刻，厚重的寶貴本質，找回構圖漂亮，色彩火爆，富有張力的表現力極強的畫面語言。憑著特有的挖掘題材的智慧去找好劇本，精準完美表現情節，把故事講好。
保持本色表現手法，在題材上尋求突破，你是可以做到的。
無緣嫁東風，莫被西風誤。奉勸曾經叱吒影壇的張藝謀切勿迷失太久，及早回頭。
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