昨天在平台发布了一条动态（微头条），看到大家的评论，也略微简单的回复了几条。但仔细想想，或可再写一篇小文，稍作进一步阐述，供大家参考。
动态（微头条）如下：
黄宾虹曾评吴石仙的画说，“虽非不工，识者不取，以其无笔也。”
这话说的轻描淡写，却是彻底否了吴。
画了一辈子，却被人说不懂笔“无笔”，好惨。
对于黄宾虹的话，大家有争议的地方在于：一是怎么说“无笔”呢？那不也是画出来的吗？二是觉得吴石仙的画挺好看的啊，怎么说不可取呢？
【一】
思考了一下，觉得这些评论很好，起码反映出了当今书画圈对于“笔法”的认知差异。“差异”二字是客观中性的词，因为还是有一些朋友认为黄宾虹的话“一针见血”，但更多的是根本不懂黄宾虹所指何为。
吴石仙的画，先放一边，我们来看看黄宾虹的一幅山水，自题“龚半干师唐郑虔法”：
这其实是黄宾虹师法龚贤（明末清初画家）的临习之作。那么黄宾虹在画中是如何用笔的呢？我们看看细节：
相对而言，局部图没有了“审美”（哇，好看好漂亮啊）的影响，我们可以只仔细看黄宾虹怎么画树、怎么画叶、但是此画还是有湿笔的晕染，那么，我们进一步找来黄宾虹的《临古画稿》，没有了晕染，纯粹赤裸裸的笔法勾勒去临摹古代大师，就是这样的了：
图：黄宾虹临吴镇山水
按这么一个顺序列图下来，其实笔者看画学画是一个步骤，去除吸引眼球的画境渲染之类的成分，挤干水分，只看纯粹的用笔。通过赤裸裸的笔法图，研究画家的画法，判断他们水平的高低。
现在再回过头去看吴石仙的画，是不是你找不到笔，确实是“无笔”了呢？
【二】
黄宾虹师法的龚贤，笔者在专栏《南宗笔法八讲》中，剖析了其中的“笔法”，如下图是专栏课件中的示意图：
这两张图，一是笔法“横法”的运用实例，一是笔法“竖法”的运用实例。
龚贤师从董其昌，但是别出机杼，我觉得他很伟大，这种极致的古典笔法，早在三四百年前就创作出了极具现代派意识的山水画。
看了龚贤的画，再看看黄宾虹的画，相比较而言，龚贤当然又显得传统、而黄宾虹显得现代了。再去看吴石仙的画，除了“哇、好看”之外，确实压根就看不到“笔法”的存在了。
大家都很喜欢八大山人，那就来看看这位大师的画：
八大山人题：“...可知画法兼之书法”。
这画比黄宾虹的笔法更厉害。你看这么大尺幅，没有一丝水墨晕染，全部都是一笔一笔写出来的。
相信学了专栏《南宗笔法八讲》的朋友，就能够看出突兀山石的笔法，不就是“竖法刷写”嘛；其中夹杂着的横画，不就是“横法”的点晴之笔嘛。
只有当你看到了、看懂了八大山人的笔法，你才可能去真正的开始学习。
【三】
当今书画圈的一个认知差异，笔者以为，首先就是“笔法”。
很多人以为，那种笔画中勾一条细线再标上箭头，告诉你这里如何转向、那里如何调锋......就是笔法。
此大谬！
笔法，一言以蔽之，就是用笔之法。
笔法，绝对不是画字之法。
真正的笔法，是不受书法、绘画的区别限制的；它是既可以入书法、又可以入丹青的。
如果你所学的“笔法”，不能有效而灵活的同时运用于书法和绘画，那就值得自己反思了。
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