炸炸吐槽了《龍嶺迷窟》，說裡面的潘粵明老師過於圓潤、不貼角色。
這周，我決定真香一下，為這部劇吹彩虹屁。
誇它什麼呢？
我要誇它，真髒。
你看看這涮羊肉店的玻璃，沒有一塊是乾淨的，髒不髒？
這山道上開的公交車，車身上半部分是灰塵，下半部分是泥漿，髒不髒？
我要誇它，真舊。
這四合院裡的小涼亭，肯定沒少經歷風吹日曬，柱子上的漆都開始掉了，露出木頭的原色。
還有這賣包子的檔口，不光外邊看著掉漆，走進去，牆上掛著的菜單邊緣也是發黑的。
我還要誇它，真擠。
胡八一和王凱旋的這個房間，物件夠多的。
桌面上的菸灰缸還有菸頭
手邊的，搪瓷盆裡冰著的西瓜和啤酒，夏天標配；櫃子上，還有這天氣用不上的暖水壺。
冬天的物件，擺出來幹嘛？
旁白說這倆人從精絕古城回來也有一段時間了，怎麼證明，從冬天到夏天，這就是。
這些場景和道具，看著髒、舊、擠，但作為觀眾的炸炸觀感卻很舒服。
它們自然、真實，哪怕我不熟悉那個年代，也能把我引入其中。
連這個“付”字也錯得很有年代感
不是所有國產劇的場景道具都能做到這一點。
作為一個“龜毛”的人，炸炸就經常被太假的場景和道具辣傷眼睛、辣到出戏。
我不是小朋友，卻依然有很多的問號，想要問問這些國產劇的劇組。
你們知道我看《如果歲月可回頭》的時候，最想問的問題是什麼嗎？
靳東老師，您家的電飯煲呢？
靳東飾演的白志勇，家裡可大了。根據廚房和餐廳的空間來判斷，這房子最少也得有200平方吧。
這個廚房裡，有非常先進的抽油煙機、冰箱、廚房熱水器、破壁機、熱水壺，但就是沒有電飯煲。
這段植入真的不要太明顯
為什麼我判斷是“沒有電飯煲”，而不是“電飯煲在角落裡沒入鏡”？
來看白志勇是怎麼端飯的。
端完菜之後，轉身進廚房，把放在砧板旁邊兩碗看起來非常燙手的飯端上飯桌。
難道是你家砧板做的飯？
問問大家，你們平時吃飯，會把飯從電飯煲裡盛出來之後，讓飯在燃氣灶旁邊歇會兒腳，再端到餐桌上嗎？
反正我們家不會。
可能你會說，這不是抬槓嘛，一個電飯煲而已，有那麼重要嗎？
有。
用心一點的劇組，廚房裡不會沒有這個必需品。
看看《小歡喜》裡，宋倩老師家的廚房。
做飯的時候，壓力電飯煲亮著燈冒著煙，就在工作狀態。
《我是餘歡水》的開場雖然是早餐場景，也能從背景裡找到電飯煲的身影。
它不需要有什麼故事、有什麼特寫，但這樣的“必需品”，一定要在。
有了這些“必需”，鏡頭裡的生活，看起來才不會假模假式，毫無煙火味。
可偏偏《如果歲月可回頭》裡，電飯煲都消失了。
李宗翰飾演的黃九恆，家裡也沒有電飯煲。
什麼樣的房子，才會有抽油煙機、有冰箱，而沒有電飯煲呢？
樣板房。
那種幫你考慮好硬裝和大家電，不負責小件的展示模型。
誰會在廚房擺綠植，不怕油煙嗎？
國產劇裡，多的是這種乾乾淨淨、毫無生活痕跡的樣板房。
劇組最擅長的偷懶招數，就是往樣板房裡加主角的照片。
彷彿加了，這套房就能擁有主角的姓名，帶上主角的痕跡。
《七月與安生》就很愛用這招。下面這套房，拿掉牆上的照片，可以是任何一個人的家。
安生的家裡更奇怪了。
滿牆的水彩裝飾畫，只有最右側掛了一張安生（可以說是沈月本人）的照片。這是什麼裝飾思路？
而且，誰會在家裡的書架上，擺一堆厚厚的外文書。
這不還是樣板房嗎？
而這些，還只是尋常樣板房。
經典的樣板房，是可以在不同劇組裡亮相的。
春節檔的三部熱門大戲裡，《完美關係》和另外兩部，都有著一套房的關係。
《完美關係》裡崔英俊還在和Stella鬧離婚，說自己住慣了陸家嘴，離不開這套可以眺望東方明珠的豪宅。
到了《安家》，成為售樓顧問洪店長的他，要把這套房子賣掉。
《下一站是幸福》裡元宋爸媽的家，到《完美關係》裡成了衛哲的客戶——明星耿躍的房子。
這些經典樣板房為什麼這麼容易被認出來？
一方面，是因為他們在硬裝設計上本身就有非常強的記憶點，讓人過目不忘；
另一方面，則是劇組在對房子進行軟裝的時候，太過偷懶，屬於主角生活上的東西太少，很難給空間增加新的記憶點。
Stella和崔英俊的家，真的乾淨得一點人味都沒有。你和我說這兩公婆是去住度假酒店，我也能相信。
選一樣的房子，韓劇裡也有。
《金秘書為何那樣》裡，李英俊的家就和《秘密花園》金周元的房子一樣，是位於京畿道的Maiim Vision Village。
只是他們的劇與劇之間，隔了8年。
《金秘書為何那樣》2018年
大概是為了防止觀眾聯想到《秘密花園》，《金秘書》在拍攝時不光換了傢俱擺設，還換了拍攝角度。
《秘密花園》裡有不少從一樓帶到二樓、從二樓俯視一樓的角度，這在《金秘書》裡是沒有出現過的。
希望國產劇能多開發點有錢人房子的資源，起碼不要像《完美關係》這樣，一部戲和差不多同期的另外兩部戲“撞房”。
富人的房子做得一般，國產劇做起窮人的房子，同樣沒有說服力。有一個問題經常縈繞在我的心頭：
國產劇的女主，她們口中的“沒錢”到底是什麼意思？
《我的真朋友》裡，收入低的職場菜鳥程真真雖然被信用卡數壓得只能吃自熱小火鍋（居然不是泡麵，一個自熱小火鍋可以買好幾個泡麵喔），但她住的卻是裝修精緻、擁有雙開門大冰箱的豪華單間。
《追球》的女主曉溪也抱怨自己沒錢。
Emmm……我猜，錢可能都砸在她這水晶宮一樣的閣樓上吧。收入比較低的人是會住閣樓，但真不是像劇裡這麼視野開闊、日光充足、軟裝奢華的閣樓。
《夢迴》就更誇張了。
女主茗薇說自己是沒錢沒勢的小北漂。住的卻是超豪華、帶浴缸的小複式。
我是沒在北京“漂”過，但你也不用這樣騙我吧。
國產劇的女主的房子，不光大得不切實際，配色也是極盡所能地辣觀眾眼睛。
什麼粉嫩的、鮮豔的，都能往她們的房間裡堆。
《親愛的，熱愛的》裡，佟年的房間，粉得連男主韓商言都受不了。
《下一站是幸福》的女主賀繁星，人設是“32歲的資深少女”。
在她的房間，炸炸只看到了“少女”，一點沒有看出熟女的品位。
這不在線的裝修品位，和她在線的穿衣品位完全是割裂的。
炸炸最近一次被辣到眼睛，是看《王子變青蛙》的翻拍，《忘記你，記得愛情》。
邢菲的房間，配色相當濃郁。紅色的被子、綠色的牆，像極了那種裝修品位非常差、還自詡為“海邊度假民族風”的旅遊區民宿。
最讓我受不了的是這個Tiffany配色的衣櫃，和她家這棟小樓外牆的顏色，是一樣的。
想想原版，葉天瑜的房間雖然也有令人困惑的青蛙裝飾，但這個簡陋得不能再簡陋的床和沒有房門的房間，也比現在這一版更貼近“窮”這個特徵吧。
讓我們來看看日劇裡漂在東京的普通人。
《重版出來》裡，有兩個令炸炸記憶深刻的小房子。
一個是新人漫畫家中田伯的房子。雖然一心想要出道，但收入不高的他，只能一邊在食品加工工坊打工，一邊在自己的小房子裡畫畫。
多小的房子？一個鏡頭就差不多拍完全貌了，外面有一個小廚房，裡面是工作室兼餐廳兼臥室。
因為拮据、內向，平時除了打工和畫畫啥都不幹，所以他的房子基本沒有什麼裝飾。
漫畫是一定有的，哪怕沒正面拍到
另一個，是畫了二十幾年漫畫卻還沒有出道的沼田。
一直都是漫畫家助手的他，蝸居在一個很迷你的單間裡，也是基本上一個鏡頭就可以拍完全貌。
女主黑澤心買點心來拜訪，他的房子連一張可以二人共食的桌子都沒有，只能分開吃蛋糕。
但就是這樣的空間，道具組還是能塞下很多和人物相關的物件：書架上成系列擺放的漫畫、案頭的畫筆、不成對的椅子……
整個房間裡，隨處可以捕捉到常年獨居生活的痕跡。
《將戀愛進行到底》的七瀨，同樣是個“東漂”。比起前面兩個男生，她住的公寓空間要大一些，但整體也保持簡陋。
雖然是少女漫畫改編的作品，但這部劇的製作團隊並沒有要給她的房間刷上粉漆、綠漆，而是保持著出租公寓一般的樣子。只是在家居用品和裝飾物上，去突出七瀨的少女心。
觀眾不是不能夠接受“窮”的角色。
只是不能接受這種脫離實際的“假窮”。
裝在精緻盒子裡的男女主角，生活上沒有一絲不完美，怎麼和我們這些生活處處有bug的普通人產生共鳴呢？
這種失真，不僅體現在房子上，還有氾濫的假道具。
生活中，你見過這麼假的PS夫妻合照嗎？
你見過五六歲的小朋友，寫出這種筆畫流暢裡帶著刻意稚嫩的“哥哥對不起我愛你”嗎？
最扯的，是這個用木頭做的、一塵不染的路邊攤。
需要躲避追查時，這麼個笨重的車子推起來都吃力，只能在大街上蛇形走位。
你們平時見過這麼囂張的攤販嗎？
好笑嗎？
我一點也笑不出來。
感覺這是一場在比誰智商更低的遊戲。
做戲的人，覺得看戲的智商低，隨便逗逗就能發笑。
看戲的人，覺得做戲的智商低，以為這年頭觀眾還是那麼好糊弄。
這些低智商劇組，什麼時候能反思反思自己到底做出了些什麼玩意？
尊重生活、尊重觀眾、尊重你手裡乾的活，行不行？
多向行業先進學點好的，行不行？
比如今天開頭提到的《龍嶺迷窟》《小歡喜》。
還有《都挺好》。
2020了，國產劇請不要再用劣質的場景道具，把觀眾逼出戲。
我這裡先謝謝你們了。
