从电影编剧的角度去看，《绿皮书》极其规整，也极其完美，几乎使用了所有经典手段来完成这样一个本身就具有鲜明时代特点的故事。也许故事并不见得太精彩，然而，导演在尊重一剧之本上的严苛，赋予了电影时间过程上的优美和流畅。我们不要忘记，视觉艺术，看是核心，看的时间过程则让艺术魅力在另一个维度上体现。这也是为什么剧本的视觉复原是如此重要的原因。如果不能在节奏感上控制这个时间的魔术，那么目前的任何电影都面临观众离开的尴尬。然而，《绿皮书》是一个让人坐得住的电影。
随意举几个例子，一窥剧本的强迫症吧！
比如，白人男主角是意大利的底层看场子的，而黑人主角则是本土到苏联学习的古典音乐天才，移民被视为本土，本土却被认为是移民；
又比如，全片架构是公路电影，却用地理上的南北来呼应政治上的南北对立。
再比如，每件小事都有对应，甚至连警察查车也区分了对立类别。
而恰恰就是这样的结构细节，尽管按部就班却结构精细规范完整，自然带出了全片严谨。重剑无锋，大巧不工。舍得做笨功夫的电影，即使不是灵气迸发的好电影却胜过好电影！
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