最近偶然看到了一個紀錄片《2000年的武漢》。這個紀錄片由於年代久遠，整個畫質不是很清楚。鏡頭中的武漢，沒有什麼高樓，建築也顯得老舊，路上跑的汽車還是以薩塔納為主。2000年，江漢路步行街剛剛竣工，成為武漢新的時尚潮流聖地。
但是仍然可以通過紀錄片的視角，領略大江大湖大武漢的大城氣象。
如今，20年過去，江漢路步行街又開始了新的一輪升級。而今天的武漢城市形象，相比20年前，也有了翻天覆地的變化。
這二十年間，武漢市多了100多棟摩天高樓；
多了十座橋樑，兩條隧道，還多了十多條地鐵；
多了三環線，多了二環線，還多了四環線；
多了漢口江灘，武昌江灘，漢陽江灘，多了園博園；
多了楚河漢街，多了光谷步行街，多了漢口濱江那繁華的商業地帶。
多了市內無數條快速路和高架橋。
多了許許多多的新的商圈。
我們的生活越來越便利，武漢的城市形象越來越現代化。 生活在這個城市的人，可能在潛移默化中並不會有太多直接的感受。反而是那些以前來過武漢市，後來又長久不來武漢的人，可能會被今天的武漢所震撼。
但是這裡面卻又隱約的有一個問題——
“武漢市，到底在國人眼中，在世人眼中，是一個什麼樣的形象呢？”
影視劇中的畫面，曾深深的誤導了武漢的城市形象
可以毫無諱言的說，這過去的20年裡，武漢市的城市形象一再被誤導，被黑化。文學作品中的武漢，熒幕上的武漢，總是以落後，狡猾，鄉鎮氣息出現的多。
2010年以前，武漢走上電影和電視屏幕並不多。曾經的《漢正街》一部劇，讓國人知道了這天下第一街，但是畫面中呈現的過多是武漢的碼頭文化，小商品經濟。
2010年以後，先有徐崢的《人在囧途》，再有2015年劉德華的《失孤》，兩部電影裡面出現了不少武漢的城市和人文的鏡頭刻畫。但是感覺裡面對武漢城市形象的傳播，起到了反面的作用，讓人感覺悲傷。
2010年，徐崢的《人在囧途》電影，有大量篇幅在武漢取景。本身這部電影的核心是反應徐崢和王寶強在歸途路上一系列倒黴和啼笑皆非的經過，但是由於故事中的一些環節發生在武漢，就不可避免的讓人們在觀影時對武漢有了非常不好的聯想。
例如在漢口遭遇小偷那一篇章，呈現出的武漢的髒亂差的形象；在漢口火車站附近的小旅館住宿時，壞掉的水龍頭，一睡就跨的凳子，呈現出的武漢旅遊住宿業的低水平。
雖然這可能是為了推動劇情的需要，但是還是客觀上對武漢的城市形象造成了負面的效果。
這些印象，尤其與徐崢回到長沙後，鏡頭裡長沙的那些寬闊整潔的街道，高檔的商場形成了鮮明的對比。這些鏡頭就會在人們觀影過程中留下一個非常不好的聯想——原來武漢的城市就是這個破樣子，原來武漢的服務行業就是這個環境和水平？
可是這明明不是武漢市的真實面貌啊。
然後再說說2015年的劉德華的《失孤》。華仔在這個片子裡面扮演一個尋找被拐賣兒子的父親。找到武漢的時候，他騎著摩托車坐輪渡過江。後來就出現了一幕讓我們感到非常尷尬和憤怒的一幕。兩個武漢人為了爭論劉德華要不要繼續萬里尋子，先是爭吵，後來動手打架。
這些鏡頭，又讓一眾看客有了一些不好的聯想——原來武漢人是這樣的素質和性格？
可是真實的武漢是這樣嗎？肯定不是的。
2018年，趙麗穎和金瀚主演的一部劇《你和我的傾城時光》，全程都是在 武漢取景。這部劇當年在全國熱播，一時間的確讓武漢的形象大放異彩。觀眾也在看劇的同時，對現代化的武漢有了更加深入的瞭解。
可惜，它的擴算效應持續不算長。這部劇一過，武漢的熱點話題迅速又少了起來，後續的城市形象推廣和傳播的要素並沒有跟上來。
武漢的網紅氣質和網紅基因還沒有被真正激發出來
如今是網絡的時代，不光個人需要經營自己的品牌，城市也需要。現在我們經常提網紅城市，例如，西安，杭州，重慶等城市，在各種媒體平臺上，頻繁的，持續的在傳播和經營城市的網紅基因。
重慶的解放碑的火辣美女，穿越樓棟的輕軌，朝天門的火鍋，以及山城那獨特的夜景，成了抖音裡面不斷的亮點；西安的大唐芙蓉園，誘人的肉夾饃，不倒翁的美女飛天；杭州西子湖畔的古裝美女，持續不斷的街拍美女，一點點的在烘托時尚的氛圍；
武漢呢？在這方面貌似總有一些羞羞答答，猶抱琵琶半遮面的感覺。其實武漢啥都不缺，大江大湖，橋樑之都，人文氣質，現代商業，其實啥都不缺。
但是在網絡上我們看到的武漢市，似乎總是一天到晚都圍繞著熱乾麵，牛肉麵這些過於市井的東西轉來轉去。要麼就是碼頭文化，漢罵這些稍稍負面的東西。
我們在抖音上，快手上，各種短視頻，新媒體平臺上，很少能看到真正讓我們震撼，積極獻上的，讓人尖叫的武漢城市形象內容。
所以，大家對武漢的形象，還是停留在那個 全國最大的縣城、碼頭城市、漢罵、九頭鳥這些 老舊的形象上。
這些早已經與今天的武漢城市形象不相符。
武漢需要營造什麼樣的城市形象？
其實從2012年之後，武漢一步步的向國際化的大都市在跨越。
象徵著現代化城市的地鐵一條條的開通。2013年，英國威廉王子夫婦來武漢；2015年武漢國際馬拉松開跑，武漢網球公開賽也開打，武漢園博園也開園，武漢渡江節成為國際渡江節。
2018年，印度總理莫迪訪問武漢，2019年德國總理默克爾來武漢；2019年第七屆軍人運動會在武漢開幕。尤其是軍運會，讓世界聚焦武漢。世界被武漢的現代化的城市形象，細心的服務所驚歎，對武漢的城市形象是一個極大的提升。
其實我們可以明顯的感到，最近的七八年，武漢的形象越來越現代化，時尚化，國際化。其實我們在武漢，也可以感受到這種變化。只是，2020年，因為新冠肺炎疫情在武漢集中爆發，可能讓國人和世界對武漢又有了一些負面的印象。
所以，無論是出於現實的需要，還是著眼於城市文化長期的經營，武漢都需要更加持續，深入的傳播一個更加積極向上，兼包並蓄，開放活力，既有粗獷、又有柔美的城市形象。
行走江湖的武漢，不需要悲情。
