福建中藏
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琺琅之臻，輝煌勝金。與鏨胎琺琅及畫琺琅相同，銅胎掐絲琺琅作為其門類之一，以輝煌勝金、溫潤勝玉、光澤勝珠、細膩勝瓷的絕妙工藝，在歷代的能工巧匠手中，呈現永恆的絢麗光彩。此工藝因時間的變遷而有種種不同的釋名，如首次記錄了琺琅工藝的淵源、特點和用途的明初曹昭《格古要論》中有云：“以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛郎嵌相似，……內府作者細潤可愛”；其後，清朱珪等奉敕所撰《皇朝詞林典故》中載有“鏤金錯采碧琅玕”之詩句。琺琅工藝雖是舶來品，但一經傳入中國，即與我國傳統的金屬製造工藝、鑲嵌工藝有機地融為一體，心靈手巧的中國工匠很快掌握了掐絲琺琅的製造技術，所制琺琅器在造型、圖案等方面完全民族化，甚至不留有任何外來文化的影響與痕跡，是實用與藝術完美結合的工藝美術品之一。
繼明朝景泰年間的琺琅工藝高峰之後，清代的琺琅器經過不斷實踐與積累經驗，所成器物的琺琅色彩愈加豐富、純正，表面光潔，掐絲細而規整。特別是乾隆時期的掐絲琺琅器數量繁多，形制不斷翻新，用途十分廣泛。這一時期的琺琅製作工藝精益求精，成型規整，胎壁厚重，鍍金光亮，“金光燦爛、厚重堅實”為乾隆朝掐絲琺琅器的特點。
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元 銅胎掐絲琺琅花果紋盤
D19.7cm
成交價：RMB 1,610,000
拂光朗熠——法國梅西耶夫婦珍藏元明掐絲琺琅器專場 Lot7932
展覽：
1.“五個世紀中國琺琅珍品展”，法國巴黎盧浮宮，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.“錯金鏤採—法國皮埃爾·梅西耶暨海外珍藏掐絲琺琅器特展”，中國北京保利藝術博物館，2011年9月
出版：
1.Art sous les Arcades，Asian Art Singapore，2009，no.10；
2.《錯金鏤採—法國皮埃爾·梅西耶暨海外珍藏掐絲琺琅器特展》，北京，2011，圖001
此盤器造型平穩端正，平沿撇口，淺弧腹，下承圈足，形制規整，法度嚴謹，沿口及圈足均作鎏金裝飾，澄黃潤澤，光亮柔和，予人溫鬱精美之感。盤身以精銅而制，器表採用掐絲琺琅工藝裝飾，盤心施天藍色釉色料為地，其上畫面分兩側各繪葡萄、枇杷圖案。枇杷呈色嬌黃，顆粒圓熟，三五成簇，窄葉修長，點綴於畫面一側。葡萄作紫色施染，飽滿豐腴，成串掛於葉下，葡萄枝葉作漸變顏色工藝處理，或自墨綠轉至淺綠，或自淺綠轉至黃、紅，效果唯美，過渡自然。葡萄、枇杷之間作掐絲金線為枝蔓，使二者過渡自然，相畔和諧而不突兀。金線所繪藤條枝葉流轉纏繞，頗具裝飾色彩。
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元 掐絲琺琅纏枝蓮紋三足爐 清宮舊藏 故宮博物院藏
盤內壁以墨綠釉色為地，上繪白色梔子花，花葉相伴，環於盤周，齊整排列。盤器外壁亦以天藍色釉作地，上繪成串葡萄零星點綴於沿口上部，疏朗有致。此件掐絲琺琅彩繪花果紋盤形制規整，構圖精美，掐絲細緻，天藍色琺琅釉具有典型的早期特點，釉料厚實而純正，明亮亮麗，半透明的琺琅釉猶如水晶般晶瑩，為珍貴的元代掐絲琺琅器。
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明宣德 御製銅胎掐絲琺琅纏枝花卉紋出戟尊
H18.2cm
成交價：RMB 6,900,000
禹貢（四）——“乾隆宸翰”寶璽暨御賞珍玩Lot5186
備註：
1.巴黎P. M. Moreau收藏，於1942年前購自於巴黎；
2.英國古董商Eskenazi舊藏
出版：
Eskenazi Ltd，Chinese Sculpture and Works of Art，London，2008，number 18
此尊為喇叭形侈口，圓腹，高圈足外撇，造型仿自商代青銅器。通體以淺藍色琺琅釉為地，分成三層 花卉紋，頸、腹、足上均飾四出戟，口內飾銅鎏金鏨花蕉葉紋，以及牡丹和山茶，令整體紋飾更豐富，底板鏨刻十字形金剛杵。外壁頸部飾梔子花，腹部飾纏枝蓮紋一圈，足牆飾纏枝牡丹紋。
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明宣德 掐絲琺琅纏枝蓮紋尊 故宮博物院藏
此器造形端莊，釉色純正飽滿，髮色鮮豔，具宣德時代特色。明宣德時期的掐絲琺琅器多以藍色琺琅釉為地，共用了六種顏色，即天藍、紅、黃、白、墨綠、寶藍，顏色純正，釉質細膩，氣泡較少，反映出琺琅質量的精良。其器物上的纏枝紋裝飾佈局疏朗，花朵飽滿，以單線勾勒枝蔓，掐絲活潑豪放。北京故宮博物院藏一件紋飾、造形、尺寸非常相似的例子，同樣定為宣德年制，有後刻景泰年款，見 1987年北京出版《中國美術全集第10卷》，圖版299號。
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明宣德 御製銅胎掐絲琺琅纏枝蓮紋雙象耳三足爐
D36.4cm
成交價：RMB 5,520,000
暢古凝禧—美國奉三堂宮廷稀珍琺琅器 Lot7304
備註：
1.亞洲重要私人舊藏；；
2.澳洲 Kirkwood 家族藏品；
3.美國奉三堂藝術基金會 （David Huang & Son Art Foundation）
展覽：
美國加州•華、美，《華僑中華文化交流協會》，2011年6月17日-7月17日，編號48
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清康熙
銅胎掐絲琺琅夔龍夔鳳紋銅鎏金三羊蟠螭貫耳大瓶
H68cm
成交價：RMB 7,952,000
雲龍九九—龍紋圖像與明清宮廷藝術Lot4554
備註：日本關西藏家舊藏
此器器形較為少見，其主體仿效陶瓷器中貫耳瓶的造型，據查史料，貫耳瓶造型流行於宋代陶瓷品中，因其器形典雅優美，至明清形製漸變但仍頗為流行，並被效仿沿用到其他工藝品製作中。此件器物的主體部分即是採用了貫耳瓶的造型，長頸近口沿處附三枚貫耳，其下垂肩、鼓腹，下接高圈足。器口部裝飾有鏤空鎏金雲氣紋飾件，另有三隻蟠螭附於瓶頸，從肩部蜿蜒而上，似要遁入雲氣之中，引首互望，極富動感，蟠螭神態威猛張揚，身體盤繞之狀甚明顯，象徵最高權力，實屬罕見。瓶肩部鑲三枚鎏金羊首，口中銜環，造型簡練大方。器腹部三組鎏金鏤空出戟，系仿商周青銅器之裝飾。底部圈足外附三組銅鎏金異獸及團螭作為底足承托住整器，獸足造型古樸穩重氣勢奪人，在功能上更增加了器物的穩固度。
明宣德 掐絲琺琅瓜瓞紋瓜式燈座 故宮博物院藏
整器形制較為奇特，與北京故宮博物院所藏的一件明宣德掐絲琺琅瓜瓞紋瓜式燈座類似，其器形特徵可與此件拍品互為參照，表明此器應為一件清代康熙年間所制的宮廷陳設重器。
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清康熙 銅胎掐絲琺琅萬壽無疆燭臺 （一對）
H149cm
成交價：RMB 6,900,000
備註：歐洲藏家舊藏
福建中藏
清康熙 銅胎掐絲琺琅仿古纏枝蓮紋大銅鏡
直徑43.5cm
成交價：RMB 6,555,000
御苑奇珍——奉三堂宮廷稀珍琺琅器II Lot5839
備註：
1.盧芹齋（C .T.Loo，1880-1957）舊藏，於1933年售出；
2.法國私人舊藏，於1978年售出；
3.1978年法國Mierzuck先生於法國南部戛納(City of Cannes，France)購得；
4.巴黎佳士得，2008年11月21日，編號146（該期拍賣封底）；
5.奉三堂藝術基金會藏品 (David Huang & Son Art Foundation)
展覽：美國加州華僑中華文化交流協會，2011年6月17日-7月17日，編號21
福建中藏
清雍正 銅胎掐絲琺琅饕餮玉璧紋出戟羊首罍
H36cm；W39.5cm
成交價：RMB 4,945,000
御苑奇珍——奉三堂宮廷稀珍琺琅器II Lot5840
備註：
1.法國Thorell女士 (1843 -1935)舊藏；
2.法國古董商Galerie Langweil舊藏；
3.日本重要私人博物館舊藏；
4.奉三堂藝術基金會藏品 (David Huang & Son Art Foundation)
展覽：美國加州華僑中華文化交流協會，2011年6月17日-7月17日，編號13
福建中藏
清乾隆 銅胎掐絲琺琅福祿萬代大葫蘆瓶 （一對）
“大清乾隆年制”款
H47.5cm
成交價：RMB 7,360,000
禹貢Ⅲ——乾隆御製“信天主人”寶璽 五福五代清宮秘翫 Lot5574
備註：
1.亞瑟王子（第一任康諾和斯特拉森公爵，1850-1942年）及女兒 Lady Patricia Ramsay（1886-1974年）收藏
2.John Stafford Reid Byers（1903-84年）收藏，Waterfoot House，紐卡素，County Down，疑二次世界大戰時購於愛爾蘭；
3.香港蘇富比，2012.10.09，Lot3031，成交價：HKD7,220,000
壽春寶盒者多為漆器製品，早在明代嘉靖時期已有製作。乾隆一朝因帝心所好，仿製了一批剔彩雕漆春壽寶盒，無論質量亦或藝術水平，都可與嘉靖時期的製品平分春色。但如本品以銅胎掐絲琺琅之技製作者，則十分鮮見， 銅胎掐絲琺琅的製作工藝複雜精細，往往比剔彩漆器更為費工耗時，是以產量如此稀少。
清乾隆 御製銅胎掐絲琺琅春壽寶盒
D20.3cm
成交價：RMB 6,785,000
御苑奇珍——奉三堂宮廷稀珍琺琅器II Lot5853
備註：
1.法國顯赫貴族於十九世紀中期取得並收藏；
2.與奉三堂於2007年10月9日釋出於香港．蘇富比Lot1323琺琅春壽寶盒一對及北京保利2013年12月5日所拍Lot7168琺琅春壽寶盒均為此法國同一家族舊藏；
3.奉三堂藝術基金會(David Huang & Son Art Foundation)
展覽：美國加州華僑中華文化交流協會，2016年6月17-7月17日，編號1
清乾隆 銅胎掐絲琺琅春壽寶盒
D20.5cm
成交價：RMB 6,497,500
琺琅之夜——法國梅西耶夫婦珍藏清代掐絲琺琅器專場 Lot7169
備註：
1.法國著名收藏家族Celledian Michau舊藏；
2.法國Gilbert Crutel舊藏（其為法國古董協會會員，東方藝術專家）
展覽：
1.“五個世紀中國琺琅珍品展”，法國巴黎盧浮宮，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.“錯金鏤採——法國皮埃爾·梅西耶暨海外珍藏掐絲琺琅器特展”，中國北京保利藝術博物館，2011年9月
出版：
1.Art sous les Arcades，Asian Art singapore，2009，no.39；
2.《錯金鏤採——法國皮埃爾·梅西耶暨海外珍藏掐絲琺琅器特展》，北京，2011，圖052
此蓋盒為蒸餅式，通體呈圓扁形制，體分上下兩部，中間以子母口相合，整體呈現莊重端正之態。蓋盒器表施琺琅彩繪工藝，外壁以深淺藍釉為地，上部盒蓋隆起，中心掐絲勾繪楷書“春”字圖案，字內以六角龜甲錦紋為地，上綴五瓣花，可謂錦上添花；“春”字中心有一圓形開光，內繪壽星圖，旁邊襯有松柏，臥鹿、桌几香爐等，寓意吉祥，充滿喜慶氣氛。
春字兩側，飾有騰雲雙龍，下方為聚寶盒，裡面盛放著珊瑚，象牙、犀角、寶珠、古錢、銀錠等各式珍寶，並有五色寶光自盒中放射出去，彰顯祥瑞之態。蓋盒器底以冰梅紋為飾，其間梅花五彩絢爛，三兩成簇點綴於冰紋之間，與器壁周身花卉圖案相互映襯，盡顯整器繁麗華美面貌。
盒蓋和器身的周壁紋飾基本相同，各有四組開光，開光之間為方勝、犀角、寶珠、珊瑚等雜寶紋。開光之內雕有山水人物，樓臺屋宇，流雲雜樹等紋樣，分別是：“倪瓚洗桐”、 “陶淵明愛菊”、“王羲之愛鵝”、“飼鶴圖”，及“米芾拜石”、“林逋愛悔”、“撫琴圖”、 “李白對酒邀月圖”等高人逸士的故事。眾場景色澤豐富爛漫，人物面目喜慶歡愉，各有趣味。著名的古代文人典故之一。眾多怪誕有趣的關於文人士大夫的故事，多發生在宋元時期，是因為宋朝科舉制度的完善，市井氣息的形成，使得士大夫文化成為宋朝文化之主流，這樣就形成了諸多的以士大夫的雅文趣事，流傳於世，讀來使人頓生閒情雅趣之感。
福建中藏
清乾隆 掐絲琺琅山水樓閣御題詩大掛屏
成交價：RMB 6,325,000
清乾隆
御製銅胎掐絲琺琅御製詩文山水掛屏 （一對）
77×40cm×2
成交價：RMB 5,290,000
1.英國古董商 S Marchant& Son 公司舊藏；
2.加拿大溫哥華 Jamie Scott 先生藏品；
3.奉三堂藝術基金會 (David Huang & Son Art Foundation)
展覽：
1.美國紐約，The International Asian Art Fair，2003年3月28日-4月2日；
2.美國加州華僑中華文化交流協會，2011年6月17日-7月17日，編號25
福建中藏
清乾隆 銅胎掐絲琺琅纏枝蓮紋戟耳爐及座
“乾隆年制”款
W16.5cm
成交價：RMB 4,657,500
琺琅之夜——法國梅西耶夫婦珍藏清代掐絲琺琅器專場 Lot7166
備註：英國倫敦SPINK&SON，1990.04.18
展覽：
1.“五個世紀中國琺琅珍品展”，法國巴黎盧浮宮，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.“錯金鏤採——法國皮埃爾．梅西耶暨海外珍藏掐絲琺琅器特展”，中國北京保利藝術博物館，2011年9月
出版：
1.Art sous les Arcades，Asian Art singapore，2009，no.36；
2.《錯金鏤採——法國皮埃爾．梅西耶暨海外珍藏掐絲琺琅器特展》，北京，2011，圖056
福建中藏
清乾隆 銅胎掐絲琺琅五供
觚高43.9cm；爐高42.5cm；燭臺高62cm
成交價：RMB 4,600,000
禹貢Ⅲ——乾隆御製“信天主人”寶璽 五福五代清宮秘翫 Lot5590
備註：
1.Samuel P. Avery（1847-1920）舊藏；
2.布魯克林博物館舊藏（約1909至1941）；
3.Ralph M. Chait，紐約，1945年；
4.Caramoor音樂藝術中心，紐約，卡託納，1945-2016；
5.紐約蘇富比，2016.03.15，Lot128
出版：
1.John Getz，“Catalogue of the Avery Collection of Ancient Chinese Cloisonnes”，布魯克林博物館，1912年，圖版16；
2.「Chinese Art from Caram，oor Centre for Music and the Arts」，Sotheby’s New York，15 March 2016，P56-59
琺琅之臻，輝煌勝金。與鏨胎琺琅及畫琺琅相同，銅胎掐絲琺琅作為其門類之一，以輝煌勝金、溫潤勝玉、光澤勝珠、細膩勝瓷的絕妙工藝，在歷代的能工巧匠手中，呈現永恆的絢麗光彩。此工藝因時間的變遷而有種種不同的釋名，如首次記錄了琺琅工藝的淵源、特點和用途的明初曹昭《格古要論》中有云：“以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛郎嵌相似，……內府作者細潤可愛”；其後，清朱珪等奉敕所撰《皇朝詞林典故》中載有“鏤金錯采碧琅玕”之詩句。琺琅工藝雖是舶來品，但一經傳入中國，即與我國傳統的金屬製造工藝、鑲嵌工藝有機地融為一體，心靈手巧的中國工匠很快掌握了掐絲琺琅的製造技術，所制琺琅器在造型、圖案等方面完全民族化，甚至不留有任何外來文化的影響與痕跡，是實用與藝術完美結合的工藝美術品之一。
繼明朝景泰年間的琺琅工藝高峰之後，清代的琺琅器經過不斷實踐與積累經驗，所成器物的琺琅色彩愈加豐富、純正，表面光潔，掐絲細而規整。特別是乾隆時期的掐絲琺琅器數量繁多，形制不斷翻新，用途十分廣泛。這一時期的琺琅製作工藝精益求精，成型規整，胎壁厚重，鍍金光亮，“金光燦爛、厚重堅實”為乾隆朝掐絲琺琅器的特點。
