《流浪地球》可以說是2019年開年最具影響力的電影。拋開電影本身，《流浪地球》搭建了一個專屬於中國特有的未來科幻宇宙的體系。影片所打造出的世界觀和構架出的社會結構獨具中國特色。類比其他科幻類電影，移民梗的運用不在少數，而整體遷移的想法卻是目前太空科幻電影屆獨樹一幟的存在。而之所以說《流浪地球》打造出了中國特有的科幻宇宙正源於此，中國人從古至今對家的理念便十分的重視。因此，相比於歐美系更注重探索與搬移的太空移民風格來說，顯然帶著地球一起走更符合中國傳統觀念。雖然在很多實際理論和科學設定方面不如《星際穿越》這類電影嚴謹，但不論如何《流浪地球》走出了中國科幻電影第一步。
迴歸電影本身，作為小說影視化作品，這部影片不能說是顧此失彼，但還是多少有些喧賓奪主。本片的特效，畫面，構圖，道具，細節構造，以及每一個單獨單元的刻畫，如地下城，各種設備，空間結構等等方面，在劉慈欣的精心付出下對比起來還原度都非常高。
這對比與同樣是由劉慈欣作品改編，甯浩導演和孫小杭擔任編劇的《瘋狂的外星人》。《流浪地球》就享受了親兒子的待遇。而另一部，則淪為了低俗喜劇片。
與此同時，作為科幻類型的商業片，影片劇情的起承轉合也十分工整，而這種模式也早已十分成熟，被大眾所認可。
《流浪地球》真正的問題在於在改編過程中關於的情節輕重設置。眾多關鍵劇情的轉折在小說中通過大量筆墨進行渲染，但將其影視轉化的時候，一切鋪墊和心理活動及背景故事的缺失，使得最終呈現出的結果缺乏說服力，而每一個人物的刻畫，內心的成長，觀念的轉變也因無法細緻刻畫，而變成了皆在主演們的一念之間，彷彿完全是為了迎合劇情而在改變。
臉譜化的人設使得觀眾在觀影過程中始終無法融入其中，感同身受。影片後期本應讓人熱淚盈眶的重要轉折點，女主角尋求幫助的橋段，也因沒有很好的將文字作品影視化處理，而變得滿屏尷尬。
由於時長問題在劇本的一通刪減之後，眾多鋪墊輔助劇情也被省去，使得影片中經常出現讓人理解無能的情節。如：女兵突然打破運輸品。李一一在初遇主角一行人行為癲狂，而後卻無論身處何境地都能冷靜思考等。
總的來說，這是一部瑕不掩瑜的作品，但如何在今後的小說影視化的過程中，用視聽語言去演繹那些經由大量文字才營造出的背景和鋪墊，如何用鏡頭去挑戰人們的想象力。這個問題對於我們來說，同樣任重而道遠。
除了編劇之外，導演也是決定一部商業電影最重要的內容。下一期，我們就來一起看看近幾年商業電影之中，導演起到的重要作用。
