“你和母親的關係，決定你和世界的關係。”
郭建波疲憊地對她媽說：“你安靜了世界就安靜了。”
但她媽躺在那裡一動不動。
沒有人一跳八丈高指著她破口大罵了。
春潮汩汩流淌，包裹著郭建波和男人、躺在病床上的母親與英子眼中的婉婷。
1 母女關係，是刻進血脈的羈絆
借用宣傳海報上的那句話，這篇文章圍繞“關係”一詞展開。母女關係，婆孫關係，男女關係，等等。
《春潮》的核心是“母女”。不過很有意思的是，大多數評論都自動代入建波，所談論的母女關係往往側重於郭建波和她母親。但事實上，婉婷和建波也是一對母女。然而大多數評論提及這一對關係時，通常都是藉此為另一對母女的互動作出解釋。
“你和母親的關係，決定你和世界的關係。”這句話被很多人用在建波與母親身上，但這何嘗不是婉婷與郭建波的關係。
婉婷，不應該被忽視。婉婷，也不只是一個狡黠可愛的調停者。那麼，她與母親的關係是怎樣的呢？
是朋友式的，是不安的，是可以依賴而非必須依賴的，是隨時可以接受母親缺席的。最重要的是，同樣由於缺失父愛而帶有某種不安。
所以她過早成熟，過早懂事。然而，片尾她卻拉著崔英子，見證了她迴歸母親懷抱的瞬間。她掙脫不開這種關係，她在被姥姥催促時錘爆貢品水果的行為，證明她與那個把菸灰點在餃子皮上的媽媽，具有同樣的叛逆基因。
2 父愛缺失下不同的選擇
郭建波缺失父愛，又缺失母親的關懷，從母親的哭訴中看出，她也沒有受到過姥姥、姥爺的關懷。而婉婷儘管缺失父愛，卻沒有缺失郭建波對她的尊重與關心，亦享有姥姥雖佔有慾極強但仍相當關切的愛。
她看懂了母親與姥姥的戰爭，並三番五次聰明地澆滅戰火。但她難道不會疑惑，這樣的戰爭緣何而來嗎？
於是姥姥的哭訴有了存在的意義。原來，她來自於她母親向別的男人尋求安全感時的意外。
而這種意外的根源，卻是姥姥對姥爺的恨。這種恨趕走了姥爺，也殺死了媽媽的安全感。
那個口碑低劣但對建波極好的父親，永遠缺席了。
建波獨自面對母親的仇恨與埋怨，婉婷則負責緩解二人之間的冷硬氣氛。
而在不斷的左顧右盼時，婉婷其實已經看到了一個可以預見的未來。
郭建波選擇的是將自己包裹在痛苦之中，在男人身上尋求慰藉。而婉婷從一開始就選擇以積極的姿態改變現狀。
母女雙方，因為種種原因，選擇了不同的道路。
來自媽媽的傷害還會繼續嗎？
婉婷身處春潮之中，俯身即可觸碰潮水，但卻沒有完全被包裹。她與母親仍有著千絲萬縷的聯繫，但她的未來已然不再完全受控於母親——事實上，郭建波也絕不會成為一個控制慾強烈的母親，因為她自己就深受其害。
只是婉婷為什麼一定要牽著崔英子來呢？
這更像是一場見證。
二人身著演出服，手牽著手奔出禮堂，來到河邊，這本身和四處蔓延著的潮水一樣，帶有脫離現實的荒誕感。
更奇怪的是，英子只站在岸上看，下水的只有婉婷一人。這不太符合小女孩做事喜歡結伴嬉戲的天然心性。
一個可能的解釋就是，婉婷需要一個人來見證這場春潮與她的擁抱，而這個人，就是享受著父愛的崔英子。
婉婷曾見證英子被父親疼愛的樣子，反過來，英子也需要見證沒有父親的婉婷，是如何在上一代母女的戰爭中實現自我救贖。
她與建波緊密聯繫著，但她不會再像媽媽一樣受到母親帶來的傷害了。
4 春潮象徵著什麼?
電影開篇，水是郭建波放的。電影結尾，站在水中的人，成了婉婷。
所有人低頭看著流淌的春潮，彷彿看見曾經躺在母親子宮裡的自己。春潮象徵著個人突破與母親的聯結，真正進入世界當中。
春天的潮水是帶著希望的，是向著遠方的未知而去的，從不知名的地方流淌下來的透明的潮水像極了破了的羊水，正預示著新生命即將與世界親身接觸。
這部片子毫無疑問是對女性的敘述，只不過更集中地把視線聚焦於原生家庭中的母女關係。就結局而言，導演沒有試圖給出一個清晰的解決方案。建波與母親的僵持結束於母親的昏迷不醒，那麼婉婷呢？
婉婷的存在往往被用作闡釋建波與母親的關係，或者直接被忽略。但她才是三個女性當中的未來。她的走向，其實就是這兩段母女關係的結局所在。
長大後，她一定能懂得媽媽曾經的痛苦，因為她們都失去了父親。媽媽因此而沒有安全感，甚至會為了尋找男人留她單獨在家。
然後呢，未來的她會過著怎樣的生活？在姥姥和媽媽的影響下，她又會對父親，乃至於男性，懷抱著怎樣的態度？或許這是影片留給我們更隱秘的問題。
女性從來都需要向前看。
上一代母女，下一代母女，永遠有著不同的特質，也面臨著迥異的選擇。彼此割捨不斷的聯繫，註定了未來一定受到過去的裹挾。
在裹挾之下，女性進入社會，如同潮水一般蔓延，週而復始地帶來相似的或迥異的故事。這暗示著《春潮》希望背後的輪迴，也是“母女為何”這個問題的一種答案。
