作者：鶴槎山房 -沈偉
對於初學瓷器收藏的愛好者來說，從哪裡入手、哪裡跨出第一步，哪個品種入門是決定收藏成敗的一個很重要的決定因素。當然這也要看你最終想要得到的結果和收藏品種的選擇取向，這是另說。我說的是傳統收藏方面，我一直認為廣大愛好者起步於康熙瓷器，準確把握康熙瓷器的特徵，是取得收藏的最後成功將具有巨大幫助和影響。無論是年代的相對久遠感，還是內容的趣味性、器型的傳統延續性、鑑定的相對容易和學習性，都是其他朝代所不可比擬的。康熙一朝瓷器，從胎、釉、型、繪畫等基本特點都有非常強的時代特點和將上下朝代隔離的特有鑑定標識，掌握以後對於鑑定其他年代特點有很大的幫助。所以我覺得掌握康熙瓷器的特點是我們收藏鑑定起步、入門的契入點。下面我從幾個方面來論述其特點：
一：胎骨，康熙一朝景德鎮瓷器燒造也又一次進入了繁榮興旺，御窯復燒、
民窯由於內需和外銷的大量生產，景德鎮萬窯競燒的情形再次出現。由於相對來說晚明的一段衰落和民窯的堅持，對於康熙一朝的瓷器生產積蓄了技術力量。康熙一朝蓬勃起來的基礎還是歸功於明代燒造基礎的傳統延續，所以康熙瓷器胎土和色釉的配方還是繼承了明代的傳統技法，很多胎的直觀表現形式（胎質燒製成型後的顏色）和明代差不多，但淘練方式進一步加強和精細、質地更緊密，所以康熙一朝的瓷器普遍手感較重，也是有別於其他朝代。學習胎質的色感和器物的手感把握，是鑑定瓷器年代的一個重要方面。康熙瓷器胎質比較常見的有二種，一個是相對比較粗的，這類胎質和晚明沒有啥區別，區別的是淘練更精細、分量重。還有一種是細白胎質，書本上有許多好的稱呼（糯米胎，孩兒屁股等）簡單就是：堅緻、無雜質。直觀沒有顆粒感，不揦手。再有一個特點是，由於胎質原因，燒造時胎質裡面的氣泡析出，在康熙瓷器的很多底部（也有表面類似特徵的）出現這一朝特有的所謂針眼，這個也是鑑定康熙瓷器的一個加分項目和區別其他朝代的一個辨識元素。
二：釉面，緊皮亮釉是對康熙瓷器釉面的總體歸納。康熙瓷器的釉面特徵主要由於質量好，給人以厚實感，所謂的釉面厚，在康熙瓷器上反映特別明顯。很多由於當時技術的更趨完美、窯煙氣氛良好，瓷器釉面光澤度更好。由於燒製成熟，釉內氣泡細膩，直接表現在釉面上就是玉質感強烈，給人以如玉似脂的感覺。康熙瓷器還有一種釉俗稱：漿白釉。是一種失透的沒有潤澤感的釉，一般施於器物底部，作為底釉來用。這類底釉一般比較薄，所以器物的底部工藝缺點無法遮蓋，可以明顯看得出很多康熙瓷器底部所特有的旋紋，這類釉面由於薄等其他緣故，往往還可以看得出底釉下面的薑黃色，這是工藝缺點，但恰恰也體現了一個康熙瓷器的另外一個少有的、難以仿製的特徵，也是一個缺點加分項目。康熙釉上彩瓷器的釉和大多數其他時期的五彩、粉彩瓷器一樣為白色釉面，和青花的蛋青色有明顯的區別，同時釉面也比較厚。
三：再說一個胎釉結合，整體上來看：康熙瓷器的胎釉結合是好的，但康熙瓷器的胎釉結合也有這個時代的缺點特徵。由於胎質堅硬，釉質的提煉創新，和前朝有不同。所以前期瓷器的胎釉結合有明顯的幾個缺點特徵：口沿結合和凸出處的胎釉結合差強人意，許多器物口沿以及器物凸楞處存在爆釉問題。從現在的鑑定特點來說，爆釉也是康熙瓷器經常遇到的一個標識，又可以見很多的器物口沿上用醬色釉加以塗刷，這也是當時為了避免爆釉破壞美觀的一個方法，也是清代康熙瓷器的一個特徵。以至於現在很多仿品為了仿製這一缺點，用機械的方法做爆口，顯得不倫不類、弄巧成拙，成為了一個很好辨識的破綻。還有就是器身上的胎釉結合特徵，比較常見的缺點是康熙瓷器接胎部位，常常由於胎釉結合不好、加上熱脹冷縮的緣故，很多器物的接胎部位有斷釉現象。瓶、罐，缸類器型比較常見（最有說明力的是康熙名品釉裡紅龍缸、魚藻缸，有十缸九裂的說法，故宮的實物也佐證了這個說法），這是工藝上的缺點也是鑑定的重要可以參考的要點。
四：器型的延續和創新，從存世器物來看。康熙瓷器器型種類特別多，一方面是傳統的延續，另一方面為了滿足外銷的需求，生產出了很多獨特而秀氣的器型。中外瓷器相互借鑑的器物形狀特別多，也為後世的發展奠定了紮實的基礎和表率。我們單從創新品種來概括有：觀音尊、棒槌瓶、油錘瓶、太白尊、金鐘杯、鳳尾尊、笠式碗、馬蹄尊等均為康熙一朝所創燒，加上一些外銷器型真可謂蔚為大觀，美不甚舉。這些器型的把握一，方面可以準確鑑定康熙瓷器的年代，也為鑑定後世仿製器型的辨別樹立標準的器型觀。鑑定方法的一個重要方面就是在腦海裡建立標準器倉庫，把握好康熙瓷器的標準數據，就可以為準確判定瓷器的時間前後打下基礎。
五：康熙瓷器的繪畫特點。康熙瓷器的繪畫內容極為豐富多彩，首先受到晚明以來社會風氣的影響，人們的審美觀和理想取向有一個整體的趨勢。人們更崇尚那些美好的嚮往和很多膾炙人口的戲曲敘述內容帶來的精神愉悅，這段時間裡瓷器上的繪畫內容常見有神話故事，唐詩宋詞、戲曲人物、以及花鳥魚蟲等。追求美好生活、正義平等的思想一覽無餘，朝廷對於人民在政治上、思想上的追求都有極高的寬容度。常見有：歲寒三友、羲子愛鵝、米芾拜石、西廂記、三國演義、加官進爵、指日高升等等，康熙瓷器的繪畫內容真可謂百花齊放、百舸爭流。成為後世愛好者爭前恐後收藏的喜好之物。瓷器繪畫鑑定上凸出要點為：人物的眼睛是有眼無珠或者一根眼線只點一個芝麻小點、還有一種我們可以常常見到的騎毛驢的畫片，人物眼睛和毛驢眼睛都為芝麻綠豆眼，這個也是康熙一朝所特有的現象。人物開臉基本為晚明畫家陳老蓮的技法，時代感很強。錦地紋，披麻皴、斧劈皴、鐵線描、指捺紋，都是成為鑑定康熙瓷器的主要標誌點，洞石的畫法繼承了我們傳統的審美觀點：漏、瘦、透的畫法，也是很好區別其他朝代的重要特徵和要點。
六：康熙青花髮色（青花五彩），一般收藏愛好者的康熙瓷器關注品種主要是這二個方面，在站穩了這二個品種之後，才能再擴展其他品種。首先說的是青花髮色，康熙青花髮色常見有二種：第一種就是備受推崇的“翠毛藍”，這種豔麗的髮色也常常伴隨著一種山水畫的畫法而共生，這類山石的畫法常常可以看到中間留白，二邊有鋒利的斧劈皴畫法，在濃墨中還可以看到所謂的“指捺印”。枯樹枝丫不見枝繁葉茂，僅用淡色青花沒骨渲染，傳統色彩強烈。另一種髮色也比較具有康熙特徵，青花髮色淡雅、樸素。我自己的總結是青花髮色有一種“磨砂”感，有很細微的顆粒感，大家可以比較掌握。這類髮色常見於青花五彩上比較普遍，特別在康熙五彩十二花神杯上得到了完美體現。
七：康熙時期比較著名的幾個品種：（1）青花釉裡紅，康熙釉裡紅普遍髮色比較深，很多有淡淡的咖啡色感覺。但這恰恰是康熙釉裡紅的一個特徵，康熙釉裡紅和青花一樣，具有強烈的時代感，在對比之下和其他朝代有著明顯的區別，所以我們經常去觀察、把握、入心入腦，這對於區分各個朝代的釉裡紅具有很大的幫助。（2）豇豆紅，豇豆紅瓷器首先器型多見於文房、瓶子為主，其他器型還不多見。康熙豇豆紅髮色多樣，最好是“大紅袍”髮色純正，其他還有髮色深淺不同的變化，以紅色正略帶綠色胎點為貴，然後為“美人醉”、“驢肝”、“馬肺”，“鼠皮”為最次。豇豆紅為康熙創燒，再見於晚清，其他朝代不多見，這也為鑑定帶來了便利。就是“康熙”和“光緒”二朝多見，我們弄懂就方便鑑定了。（3）郎窯紅，郎窯紅也是康熙創燒的一個單色紅的名貴品種，近年來喜歡的人逐漸多起來。一般口訣式的鑑別是脫口（口沿泛白，也說燈草口）、玻璃質感的細開片、垂足、郎不流（釉不流到底）、底釉常見為蘋果綠。相比較，區別於其他紅釉還是較為容易的。（4）釉裡三色，康熙釉裡三色也為康熙一朝所創燒，器身有浮雕工藝，然後根據圖案用釉裡紅、青花、豆青來表現內容，極具裝飾性，多見於康熙，其他朝代不多見！釉裡三色題材多見於松石花卉，少見人物。民窯多見、官窯不多。（5）康熙黃釉，康熙黃釉也是一個很有特點的單色釉，黃釉以明代中晚期為樣本但呈色相對比較深、釉內有明顯的芝麻黑點，一般都有款式：“大清康熙年制”、“大明宣德年制”、“大明弘治年制”為多見，其他寄託款較少見。不是本年款的黃釉瓷器，當下大家一般也都認為是“官仿官”。
八：康熙圈足削足方式樣式多樣。常見削足有：兩面斜削尖足、平削足、進行打磨的泥鰍背、雙層底、類似開溝槽的所謂雙圈足、平底、玉璧底等。還有有一個比較特殊的現象是：很多圈足有折角失圓現象，這也是康熙瓷器的一個工藝缺點或者叫特點，後期仿製都不像。
康熙一朝六十餘年，但對於中國瓷器的繁榮所做出的貢獻是巨大的，對後世收藏的影響一直延續至今。學習掌握鑑定康熙瓷器對於我們的收藏之路一定會有很大的幫助，因此我個人意見是：你要喜歡瓷器、收藏瓷器可以從康熙入手！
