金城 現任廣東省動漫藝術家協會主席、廣州市動漫藝術家協會主席，同時兼任中國美協動漫藝委會副主任、教育部高校動漫與數字媒體藝術教指委委員。
文/金城
8月初應人美總社《連環畫報》之邀，赴京參加一個全國連環畫評獎，據說是自1991年第四屆全國連環畫評獎之後，連環畫界最大規模最高規格的一次聚會，見到許多老朋友——真的是“老朋友”哦，30餘位評委的平均年齡在65歲以上，其中不乏胡博宗、陳玉先、沈堯伊、趙華勝、詹忠效等中國連壇閃閃發光的名字。
連環畫俗稱小人書，擁有著中國最龐大的讀者群，男女老少通吃，在上世紀50-80年代引領大眾閱讀與消遣，一時風光無兩。1983年我以一部發表在《連環畫報》上的《明姑娘》出道，20出頭春風得意，正準備為連環畫事業奮鬥終生的時候，市場形勢急轉直下，連環畫盛極而衰，從波峰跌入浪底。
以《明姑娘》為封面的《連環畫報》
從此我成了無業“盲流”。1985年年底，一個寒冷的日子，收到來自一家我熟悉的出版社信函，以為是新作出版了，卻被告知，由我創作的《佩劍將軍》上中下冊已經印刷成書，奈何圖書發不出去，不得不轉投印廠打成紙漿……嗚呼，我的心血，嗚呼，我的事業，全完了。
回首往事，不勝唏噓。中國連環畫事業之輝煌，幾乎與日本、美國和歐洲同步，而發行量卻是他國不可比肩，發行百萬平平常常，丁斌曾與韓和平的《鐵道游擊隊》，曾創下2700萬套發行奇蹟，這在不存在“市場經濟”概念、沒有“文化產業”思維的彼時，簡直不可想象，每每提起無不令人匪夷所思。
《鐵道游擊隊》
那麼，究竟是什麼原因導致連環畫逐漸退出歷史舞臺？
許多人怪罪於動漫，認為其根源是日本漫畫的衝擊。
事實究竟是怎樣的呢？
應該說，其與電視機的日益普及，大眾文娛消費漸趨多元有關，與日漫通過地下盜版渠道進入校園、俘獲了部分青少年的心有關，然而最為關鍵的卻是：
自1979改革開放到1984這5年間，連環畫成為出版領域的香餑餑，“印連等同於印錢”，各家出版社紛紛開動印刷機器大幹快上，連農業社、林業社、水利社也不客氣，不顧及專業分工以及自身短板，拼命搶灘連環畫市場，由此導致大量題材撞車、一些作者見利忘義拼命“注水”，釀成大批“跑馬書”荒唐入市，一夜之間讀者厭倦，新華書店退貨，最終多米諾效應顯現，一個龐大的巨人轟然之間倒在了中國市場經濟的前夜。
自己砸了自己的飯碗。
未來，連環畫能否重新綻放姿彩？這是本次北京評審會上大家討論最多的話題。
來源： 羊城晚報（廣州）
