山是颇值得画家慢慢品读的天下奇山。秦国健登上黄山顶峰纵览，山中奇峰汇聚，峭壁千仞，拔地擎天，峥嵘崔嵬。青松在悬崖上争奇，怪石在奇峰上斗艳，烟云在峰壑中弥漫，霞彩在岩壁上流光，自然的美在这里汇聚，在这里升华，赋予黄山超凡脱俗的品质，塑造出它威武雄壮的气概。在黄山面前，沧海变为桑田，它独领天下奇山的风骚。
秦国健常以焦墨作画。焦墨画乃纯焦墨不渗水的一种画法。此画法不受水的干扰限制，对纸张也无过高要求，用墨色和线条的变化，尽情发挥用笔，着意于笔头蘸墨量的多少，熟练地掌握笔的速度、快慢、轻重、强弱、既有情感的充分宣泄，又要有高度的技术、技巧，还要熟练运用笔锋的变化，既表现出刚健浑厚，又要润泽秀美，使人有虬结之趣，金石之美的感受。
年过古稀的焦墨大师秦国健继承传统国画的特点，又结合西方的素描、透视、写实等造型手段，“古今贯通，中西合壁”开创了江南风光与平原风景的焦墨山水画。秦国健运用山水“六远法”让画面很有气势，“六远”即高远、深远、平远、阔远、迷远、幽远。
郭熙说:“山有三远，自山下而仰山巅谓之“高远”，自山前窥山后，谓之“深远”，自近山而望远山，谓之:“平远”。韩拙又说:“有近岸广水，旷阔遥山者，谓之“阔远”:有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之“迷远”;景物至绝而微茫缥缈者，谓之“幽远”。后人合称为“六远”。
一幅具有特色的风景画，使人感到熟悉亲切，且又身临其境。秦国健创作山水画，先亲临考察、采风、取景、写生等，后具体研究景点特色。在构思上先考虑近、中、远景的山头按排，形状各异，秦国健画云雾中隐约模糊的山头，皴法上多用侧锋逆推、抖锋点皱，画山脚较轻，好像山脚在看不清的云雾之中，把景推远，有连绵不断的远景山脉用干墨轻擦轻拂而成，时现时隐，错落有序，层次分明，在气势磅礴中显云雾缭绕、山青水秀。
留白，是中国画构图重要的形式美之一。
秦国健的画作追求国画“遗貌取神”，表达笔不到意到，意不到神到的取舍安排，他运用“留白”丰富内容、扩大气势、加深意境、增加韵律，提升审美境界。画面上山的实体形象与旁边的虚白，观者会自然联想为这是山实体的延伸，也联想为溪流。空白具有形象性，它可增加不同虚似的联想空间，它可作为物象的虚似处理手段。有虚则存实，有实则虚生，越是空灵处，秦国建越靠灵感与感受把握，虚处、疏处，是让画面产生灵气的关键。
这幅画以“川”字构图，整幅画面两边重中间轻、两边实中间虚、两边密中间疏来进行布局，中间以留白为主，这留白，蕴藏着丰富的取舍。中间上下之间留白面积不同，表现水流由湍急到轻快，形成气场，柔中有刚，刚中有柔，刚柔相济，给人一种自然的力量。如观者细看整幅的右边是实处，但实中有虚，树与山间留有空隙，这样就把瀑布推远，而右下角虽密，但还显得空灵透气，这就靠中间有节奏的留白表现这种奇观。
閱讀更多 三秦書畫名家 的文章
