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特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授）
海 沙 行草对联 规格134cm×35cm×2 竹影拂阶尘不起 月光穿池水无声
海沙作品评语：此作偶有怀素、孙虔礼笔致，温润雅和，清简相尚，结体规范，草法无误。
但整件作品给人的第一感觉就是一个字——“软”。蔡邕《九势》中说：“惟笔软则奇怪生焉。”作者也似用软毫书写，但作品只见“软”，而并未见“奇怪”。感觉作者不适应或尚不具备驾驭软毫的能力，笔锋立不起来，以至于发力滞后，锋毫不听使唤，跟不上挥运速度，力不从心，笔不逮意，处于有想法没办法的境地，有心无力，勉为其难。加之纸灰、墨淡且笔弱，故作品的精神状态既似一位大病初愈之人，又像一位不善表达的人，词不达意。
鉴于此，建议作者近期的技法习练课程应以“立骨”为第一要务。写字不能徒有外形，应该讲求线条质量，使其更有空间感、立体感。力要送到锋顶笔尖，所谓“力透纸背”“入木三分”是也。敬请关注千年兰亭。
治笔弱在立骨
孙过庭《书谱》（局部）
解决线软笔弱的问题应从两方面着手：
一、如果作者委实致力于今草，按照一般规律，还是要补上楷书这一课。对于初学者来说，绕过楷书，直接学行书或草书，特别直接学今草是极不可取的。目前最适合作者的楷书法帖有褚遂良《雁塔圣教序》、薛稷《信行禅师碑》、米芾《临颜家庙碑》等。
二、草书现阶段应专注于孙过庭《书谱》临习。首先，作者喜欢大字草书当肯定，但最好的学习方法应从小字草书开始，次第放大，此为正道。其次，孙氏用笔爽捷刚断，出规入矩，点画清晰，提按分明。作者缺的就是这种力量感、劲健感、杀纸感，故用《书谱》治笔力软绵怯弱之病，当为上策。
钱玉清示范作品 节临孙过庭《书谱》中堂 规格48cm×34cm
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