李煜的《相见欢》（无言独上西楼）是其代表作之一。
这首小令分为上下两片。上片写景，下片抒情。
词作开篇即写“无言独上西楼”，“无言”，可以作两种理解：一是无话可说；二是并非真的无话可说，而是无人可以对话。
究竟哪种说法有道理呢？换句话说，“无言”该如何解读呢？
我们来看两条史实。
第一条：
从开宝八年（975）的春天到冬天十一月，大宋军队连续九个月围困南唐都城金陵，等待总攻。
金陵城内李煜请求退兵不成，外围援助彻底无望，城中士气低落，百姓生活陷入危机。大宋战前总指挥曹彬下发了最后通牒，但李煜仍拒绝投降，迟迟不肯归顺。为什么呢？其中一个重要原因是手下大臣的蛊惑。
李煜手下有两个坚决主战的实权人物：陈乔和张洎。
城陷之时，两人一起去见李煜。陈乔劝李煜背城一战，言外之意是劝他自杀殉国。李煜只哭不应，陈乔最终自缢殉国。
与陈乔相约同赴国难的张洎，只是嘴上说说，实际上并没有自杀的念头。陈乔自杀后，张洎对李煜说：臣子我与陈乔共同掌领国家中枢要务，照理应该一起为国捐躯。但想到陛下要到中原朝廷，谁能够帮助陛下说明江南的事情，只有我啊。最终，张洎跟随李煜降宋。
大宋灭南唐的总指挥曹彬在李煜降宋之后，一再交代李煜：归顺朝廷后，俸禄赏赐有限，你平素花费那么多，多带一些宫中的财宝物品吧。如果经官吏造册登记后，一件物品也不能再动了。他让李煜回宫，随意拿取南唐宫中的物品，尽量多带。
李煜国破家亡，内心的滋味极不好受，哪儿有心思蓄积财物，他利用最后这次机会，把大量黄金赏赐给近臣，自己所取极少。
降宋后，张洎经常去拜访李煜，但不是去看望他，而是去索取钱财。李煜离开江南时，心灰意冷，宫中财物几乎一无所取，入宋后生活本来就很苦，手头也紧。张洎来的次数多了，李煜无奈就把自己的一个白金脸盆给了他，张洎仍觉得不满足。张洎的表现让李煜非常难受，自己的臣子降宋后，竟然也敢到自己住处来搜刮财产。
第二条：
伴随李煜降宋的还有小周后。小周后的漂亮众所周知，她姐姐还没死，李煜就和她有了肌肤之亲，并且还写了香艳的词作，传遍大江南北。宋太宗对小周后也上了心，经常召唤她入朝，一去就是好几天，每次回来，小周后都会大骂李煜，李煜只能忍气吞声，任凭小周后怒骂。这显然是赵光义强幸了小周后，宋代因此还产生了一幅名画《熙陵幸小周后图》。宋太宗赵光义喜欢小周后，李煜心知肚明，却无能为力，实在是苦不堪言。
根据上面两点，大家可知，李煜的“无言”，应该是二者兼有，既有无话可说的意思，又有无人可说的意思。南唐的坚城、利兵，一无所用，国破家亡能说些什么？昔日的近臣欺负到主子的头上，最喜爱的女人也被当今皇上欺负了，他能向谁说？
如今，他迈着沉重的步履，孑然一身，独自登楼，想起过去的凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，有何可言呢？向谁可言呢？怎能不“无言”呢？
抬头仰望，一弯残月，照着萧索的瘦影；低眉俯视，清秋锁住了梧桐，锁住了落魄的人、孤寂的心、思乡的情、亡国的恨。这一句“寂寞梧桐深院锁清秋”用了“梧桐”这一意象。在中国古代诗词中，“梧桐”往往与“秋”相伴，表达凄凉悲伤的情感。李清照的《声声慢》中“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”就是用“梧桐”这一意象渲染了秋天的悲凉和自己内心的凄凉。
这首词的下片抒写离愁：
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
本来，离愁是一种只可意会不可言传的感情，而且对于不同的人，离愁的伤害也各不相同。对于敏感的李煜来说，离愁的伤害更深更重，也更难消除。
但是，李煜是一位高明的词家，他将离愁比作“丝”。再乱的丝，再难理的丝，都可以剪、可以理。但是，自己的愁思却不能理，也不能剪。
由于李煜用具体可感的比喻，将摸不着、看不见的离愁写得真切、感人，十分贴切，“剪不断，理还乱，是离愁”三句成为千古传诵的名句。
最后一句“别是一番滋味在心头”道出了这位昔日南国国君，今日北地囚徒的极为复杂的心情。
昔日的自己，身为南唐国主，每天都是车马喧阗，正如他自己的《望江南》其一所写：
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
昔日是“车如流水马如龙，花月正春风”，好不气派，好不热闹。今日却运交华盖，踽踽独行，凄寒孤寂。这种强烈对比的滋味不是人们常说的酸、甜、苦、辣、咸五味，而是一种难以言传又不可言传的滋味；是自己说不清、道不明的滋味；是自己能够说得清，但又不愿向他人倾诉的滋味；是自己明白，却无法让别人理解的滋味。是叹，是恨，是悔，这种深愁长恨让人感到它竟如此缠人，如此折磨人。
摘自《赏词如风：王立群品读经典诗词 Ⅰ》，王立群著，大象出版社2018年版。
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