爾其動也，風雨如晦，雷電共作；爾其靜也，體像皓鏡，星開碧落。
浮滄海兮氣渾，映青山兮色亂；為萬物之群首，作眾材之壯觀。
這首賦，明顯是沒完的，魔女姐姐說可能是還珠的手筆，問了三二哥他說應該不是。查了一下，這首賦還在黃鷹的《水晶人》裡出現過，所以可能是古龍的手筆，也可能是黃鷹的手筆，最大的可能則是二人共同創作的。
但古龍在“鐵血大旗·武林外史”這個創作時間段裡，作品中一度出現詩詞歌賦，這應該是一個引起古龍風格轉變的研究者們足夠重視的問題。例如《大旗》的“碧落賦”，《武林外史》中王憐花的集句等等，這些都說明古龍其實是有舊文學功底的，但可能並不如何高深。在《大旗》的序言裡，古龍對自己為何決心要修改的解釋是“在香港，有一位我一直非常仰慕推崇的名家……”這當然說的是金庸。而古龍當時既然讀過金庸的作品，那他就沒理由未讀過樑羽生的作品，須知當時梁羽生的風頭曾一度蓋過金庸，直到上世紀八十年代二人還是不分高下，“大陸市面上流傳的各種武俠小說，不論作者何人，統統被改成了金梁”（俠聖《滄海橫流卻是誰》，原話印象模糊，但大意如此）。
《大旗》發表於１９６５年，實際的創作時間可能更早些，而梁羽生當時已經完成了《萍蹤俠影》《雲海玉弓緣》《大唐遊俠傳》的創作，名望正是如日中天，剛出道的古龍正在彷徨的模仿名家，也難免要受梁羽生風格的影響去學習一些舊文化，這就導致了《碧落賦》的出現。然後古龍並未在這條道路上滯留多久，他很快發現了梁羽生的風格並不適合自己，於是他決定變，這一“變”，就出現了楚留香。
如果《碧落賦》真是古龍創作的話，那麼對於日後古龍獨特的現實主義抒情詩的風格，是起到很大作用的。最直接的例子，就是緊隨其後的“盜帥夜留香，威名震八方，**不知在何方”，“香”與“方”依然是押韻的，所以讀著才會琅琅上口。再往後到了《陸小鳳》中“月圓之夜，紫金之顛，一劍西來，天外飛仙”，“顛”與“仙”還是押韻的，這相當於律詩中的二四句押韻。
然而如SIRS所說，古龍在早期作品中曾經出現過關於金庸以及臺灣三劍客的作品中的人物，卻獨獨沒有梁羽生的，這是為什麼？顯然並不是因為他沒有讀過樑羽生的作品（這一點請參看文末“題外話”部分），而可能是梁羽生模式的情節不適合他的作品——或者無法化用過來，再加上他原本就不喜歡那種風格——自然也就不想引用了。
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