《宋之韻》創作歷經13年，縱橫20餘省，行程10萬多公里。由中國頂尖紀錄片人聯袂奉獻。她秉承了《唐之韻》的一貫風格，全片以詞人和流派為分集，但她沒有停留在文字解析的層面上，而是更關注那些作詞的人——關注他們的喜樂哀愁、他們的沉浮榮辱、他們的家國情懷，以及他們對時代深沉的溫情與眷戀。
導演:康健寧 編劇:樊修章
解說:高峰 作曲:張大為
【解說詞】
公元1082年，四十六歲的蘇軾，在黃州赤壁酹江亭這裡寫下了震古爍今的名詞《念奴嬌.赤壁懷古》。“大江東去”，這一聲長嘯穿越千年，一直在這裡隆隆地震響，將永遠叩擊遊人的心扉，“大江東去”這四個音搭配在一起，像一聲號角，是那麼和諧那麼響亮那麼雄勁。雖然這酹江亭上再也找不到他巨人的身影，再也問不出他悲涼的遭遇，但我們相信他還活在這裡，他是不會死的。
“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”起首兩句就像長江的巨浪，滾滾滔滔而下，氣勢磅礴。“故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁”點出赤壁懷古的題旨。用“亂石穿空，驚濤拍岸”來突出赤壁的險峻，極有聲色。“一時多少豪傑”把赤壁之戰中的英雄人物一總推入讀者的想象，然後快速轉入下片，用近景推出周瑜。“雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅”，幾句話就讓周瑜贏得了赤壁之戰。懷古是為了抒發心中的鬱積，詞人於是站出來告訴讀者，“人生如夢”，而自己偏生那麼容易動感情，以至“早生華髮”，實在可笑。
真的可笑嗎？不！當時的蘇軾是個有罪之人，因為三年前，他被一場卑劣的文字獄擊倒了。這就是中國文學史上永遠散發著血腥氣的“烏臺詩案”。中國古代這個學者，思想家，詩人，詞人，散文家，畫家，書法家兼於一身的奇才，因為寫詩同情老百姓，被告發誣衊了早已走樣的新法，差點就丟了性命。
三年的時間不長，他內心的傷口肯定還在流血，他肯定還在做被推上刑場的噩夢。《赤壁懷古》就是在這種心緒下創作的。明白了這一點，讀這首詞自然該別有一番滋味。
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了。雄姿英發，羽扇綸巾。談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。
讀這首詞，至今仍覺天風海雨氣勢逼人。在烏臺詩案中，蘇軾的一些詩被挖出來示眾，用拐幾道彎兒的目光，從中找出攻擊王安石新法的罪證來。比如他一組《山村絕句》中有一首寫道：
老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。
豈是聞韶解忘味，邇來三月食無鹽。
七十歲的老翁沒飯吃，幸好春天山裡面有竹筍和蕨菜，於是腰裡別上鐮刀去找來充飢。可是買不著鹽，沒法子，煮一煮淡著就這麼吃了。這樣的詩原本不該有什麼問題，可就因為當時王安石變法，正搞得熱火朝天，說老百姓吃不上飯，特別是吃不上鹽，這就成了罪行。
用詞來凸現英雄人物，在詞壇開闢豪放一派，蘇軾這個首創之功，值得大書特書。前面說過，范仲淹，王安石這些政治家，都寫過豪放風格的詞，不過那隻能算特例，對宋代詞壇並沒有起到扭轉風氣的作用。從蘇軾起，詞才從歌樓酒館裡唱著玩兒的風流小曲，開始變得講究身份，敢與詩平起平坐了。他是詞壇的千里馬，他是殺入詞壇的趙子龍。任何難於駕馭的題材，在他面前也不敢不俯首投降。他那支能喚醒春風的筆，點向哪裡，哪裡就是萬紫千紅的花壇。他放懷歌唱著
《江城子》
老夫聊發少年狂，左牽黃、右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎、看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜、又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望、射天狼。
寫這首詞的時候，蘇軾四十一歲，雖然已經“鬢微霜”，開始有白髮了，卻依然豪情滿懷，要為國家上陣殺敵。他翹首追問著“持節雲中，何日遣馮唐”，渴望朝廷調他到邊防前線去，這種心雄萬夫，氣勢豪邁的境界，不要說婉約派詞人，就是不肯完全跟著婉約派走的范仲淹，王安石也是根本沒想過要進入的禁區。他的筆隨便點染，就像他作畫一樣，不求形似，只求寫出心中一時的感受。
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
村子裡到處是繅絲的繅車在響，一路走過去，棗花簌簌地往衣巾上落。古柳樹下，有人在賣黃瓜。酒困路長，抒情主人公感到又渴又累，於是敲開鄉下人家的門，去要茶喝。這樣的詞婉約派是不肯寫的，或者說他們不敢寫。因為這樣的詞，搬到酒席筵前去唱，多半是沒人願意聽的。但是蘇軾敢寫，他不在乎唱出來是不是有歌迷捧場。而只在乎讀起來是不是有詩的味道。
讀他這類信手拈來便詩意盎然的詞，我們很自然地會想起他那些信手拈來的絕句。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
這是一首題畫詩，“竹外桃花三兩枝”，用竹子的青翠，來襯托桃花的鮮紅，一下就把豔麗的春光凸現出來了。最妙的是，“春江水暖鴨先知”，將鴨子擬人化，使鴨子具有人的知覺。從這句詩，我們能聽見鴨子呱呱地叫著，能看見鴨子扇動翅膀，在水面上追逐撲騰的熱鬧。
水光瀲灩晴方好，山色空朦雨亦奇。
欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
用無人不知的美人西子，來突出西湖的美，這個比喻輕鬆不費力，蘇軾像是撿了現成的便宜。其實細想一下就知道，這是神來之筆。不僅像“春江水暖鴨先知”一樣超妙，還比得叫人拍案叫絕。
如果沒有那一場以殺死歌聲為快的文字獄，蘇軾這個曠世奇才，該會在詞中留下多少歡聲笑語，供後人吟詠。然而，歷史不接受假設，蘇軾只能在歷史的迴音壁前，唱出自己的悲哀、悲憤和無窮的悲鬱。
《臨江仙》
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜谷紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。
這也是以罪人的身份在黃州寫的，罪人就是沒有自由的人。他只有在沉醉的麻木中，尋得短暫的陶然自得。他醒了又醉了，醉了又醒了。半夜回來時叫不開門，於是而“倚杖聽江聲”。江聲浩浩，能告訴人什麼呢？江水以浩渺的滔滔，來展示自己的無拘無束。這不是在告訴人，為名利而奔忙是何等的可憐嗎？唉，趁此夜深風靜，江水安眠，還是駕上一葉扁舟，超離這冷氣逼人的世界吧。於是他輕輕哼著，“長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜嗀紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。”他敞開莊子似的容納萬有的胸懷，使我沒入大自然，也使大自然沒於我，於是而物我兩忘。
關於這首詞，據記載還曾引起一場虛驚。這首詞第二天就傳遍四鄰，都說蘇軾駕小船逃走了。地方官聽說後大吃一驚，讓罪人逃走了那還了得，就趕忙去看個究竟。敲門一問才知道，蘇軾正矇頭睡大覺呢。
其實，蘇軾根本不可能像李白那樣，說走起身就走，因為到宋代，已經不是“大道如青天”的時代，已經不允許跟著感覺走了。
《西江月》
世事一場大夢，人生幾度新涼。夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光，把盞悽然北望。
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