奚冈是清代少有的在诗书画印多个方面造诣精深的文人艺术家。 清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙县（今属安徽），一作黟县（今属安徽），寓浙江杭州西湖。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。
奚冈是清代画家华嵒的弟子，擅画山水、花鸟，名重当时。曾游日本，名噪海外。乾隆时，征孝廉方正，辞不就。他与丁敬、蒋仁、黄易齐名，号称为“西泠四家”。此后，陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等人相继崛起，合称“西泠八家”。是中国篆刻史上重要的人物。实际上在干嘉时期，奚冈也是画坛极有影响的人物。他的山水风格属娄东派，并有吴门派笔趣，严谨中见洒脱，是继“四王”以后重要的画家。
奚冈工书法，擅篆刻治印，宗秦汉，9岁就能隶书，后来行、草、篆、隶，无一不精，而以绘画名于世。他的山水画潇洒自得，花卉兰竹超逸脱俗。书兼工四体，真书法褚遂良，古隶笔意超逸，高出流辈。
奚冈性格旷达耿直，不求功名，藐视权贵，终老布衣。他的书画成名后，求画者络绎不绝。但对官吏富豪重金收买，不屑一顾。浙江巡抚阮元多方托人求与谋面，仍未如愿。
老年入李流芳一派。花卉有恽寿平气韵，兰竹亦超脱，为浙中画家巨擘。乾隆皇帝多次巡游江南，浙江督抚为迎接圣驾在西湖岸边建造了一座行宫，由于奚冈的名气较大，地方官员就请奚冈前去宫内作画。奚冈对此坚决回绝，督抚一怒之下，就派人执械将他押至行宫。奚冈不畏权势，坚决地说：“焉有画而系之者？头可斩，画不可得！” 督抚的幕僚十分钦佩他这种勇气，赞道：“尔非童生，乃铁生也。”此后，奚冈便以“铁生”为号。
此幅《疏林迭峦图》作品构图严谨，清淡优雅。皴法承黄鹤山樵，用笔干渴、浑厚，是奚冈晚年成熟时期作品。画面布局繁密，气势连贯自然，体现了画家高超的把握能力。造型、用笔虽然学习元四家，但是强调自由活泼、潇洒自得，特别是干湿浓淡的墨色变化使得画面增添了不少生动新鲜之意。奚冈作品传世甚少，如此精品更为难得。
奚冈之画，颇得恽南田逸趣，当是南田晚年常至杭州鬻画，作品流传较多，奚冈能屡屡寓目故也。此轴写梅竹、水仙，佐以拳石，笔墨松秀，潇洒活泼，墨色淡宕而沉厚，确有南田逸韵。然奚冈擅治印，指腕有力，笔底别具金石气，故柔而能刚，一种劲爽气象则又出南田之外了。此幅保存精良，墨气如新，极可爱。乾隆乙卯奚冈年正五十，正是精力弥满，艺术成熟之时，识者勿忽。
奚冈少时天资聪慧，喜丹青，因家贫，缺少可参考的古人真迹，便留连于裱画铺中，细心观摩名迹中的山川林壑，骨法用笔，默记于心，归而摹写，如此往返多次，直至形态逼肖后乃止。奚冈在书画篆刻上有极高的天赋，性格旷达耿直，豪迈不羁，一生只与陈鸿寿等有限的几个朋友交往。
不求功名，藐视权贵，终老布衣，对科举应试漠然置之，弱冠时方应童子试（录取秀才的初级考试），恰逢乾隆皇帝南巡至浙江，杭州行宫中的白粉墙急需绘图装饰。因奚冈画名显赫，性情耿介，知府王瑞竟遣公差将他拘系至墙前，勒令其速速画壁。奚冈傲骨嶙峋，不畏权贵，在粉墙下居三日，不动一笔，并正色道：“头可断，画不可得。”差役无奈，说：“你哪里是童生，你是铁生！”成为艺林奇闻。
彼时杭州富商豪族装点庐舍，求画者络绎不绝。“雕窗粉壁间必得铁生一画张之，而四方士大夫既览湖山之胜，更求画卷以纪游迹，亦谓非铁生不可。”但他对此不屑一顾。浙江巡抚阮元多方托人求与谋面，仍未如愿。奚冈的声名甚至远播至琉球、日本，“夷人皆悬金以购之”。他的绘画与梁同书书法为时人并重。
《华岳题名记》纸本行楷书
该册近八百言，书法清秀疏朗，文质彬彬，得帖学精髓。奚冈刻印用切刀，苍涩古朴，为书学中之“碑体”。一秀一朴，甚为有趣。
奚冈印章作品：“姚氏八分”印章和“龙尾山房”印章同是朱文 印章 ，但却同中求异，两印章风格同为疏逸清丽，线条同样秀美多姿，但前者见疏朗之趣，后者得慎密之至。密集的线条如闻快节奏的乐曲，如见彩带凌空飞舞，欣赏此二印章使人产生一种热烈欢快的感受。此印章中“山”字如用简笔，就难以达到这种意境。“山”字繁写的构思，使热烈的节奏尼漫印章表面，产生很强的艺术效果。
奚冈印章作品：“鹤渚散人”印章是白文印章，采用了浙派印章家常用的省略办法刻章，印章中的“鹤”与“散”二字均取省刻章法，使全印章气息畅通一致，给人一种简洁、明快、敦厚之感。
奚冈印章作品：“蒙泉外史”印章是仿汉铸印章平正、浑朴的一路，以切刀刻章之，转折外方内圆，印章中“蒙”字因笔画多而占地超过一半，“泉”字因笔画少，占地略小，但不显得局促，与“外”字同样能留红对角呼应。
■ 奚冈篆刻“龙尾山房”
■ 奚冈篆刻“金石癖”
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