去年的第54届金马奖真是宝藏。
入围最佳影片提名的作品，部部都好。
大家可以回忆一下。
我们早早就在院线看到的有《相爱相亲》、《嘉年华》这两部。
均为女性导演的力作，虽然票房都不算好，水准却着实高超。
后来我们又看到了《大佛普拉斯》，也称得上是去年华语片中的一大惊喜。
台湾的电影市场虽然不景气，优秀的年轻导演倒真不少。
《大佛普拉斯》的导演黄信尧算一个，《血观音》的导演杨雅喆当然也是一个。
当初《血观音》力克诸多强敌拿到金马影片时其实我还有些心存疑虑。
毕竟杨雅喆导演的成名作《女朋友·男朋友》是那种典型的台式爱情片，执导《血观音》这种蛮黑色的电影，对他来说是头一回。
如今终于看到了这部《血观音》，我心中疑虑尽消，更不禁佩服起了杨雅喆导演的才华与气魄。
不敢说一定胜过提名的其他影片，但以它的水准拿得大奖是当之无愧。
看《血观音》，很多人会感到不适。
因为《血观音》这种风格的华语片，这些年确实太少见。
少见，就让人不习惯。
它的风格我可以用三个字来形容：
黑、脏、毒。
有多黑？
女主角棠夫人作为政客的“白手套”在权贵之间游走，为了谋取利益，不惜派杀手将朋友灭门，更以高超的手腕将案子化为无形。
影片里前一秒从台北派来查案的官员还义正言辞，后一秒就和棠夫人坐在一起把酒言欢。
在《血观音》里，“黑”是不见底的，“公平”、“公正”、“正义”这些词语，都不在导演的字典之内。
有多脏？
棠夫人为了在权贵之间周旋，不惜出卖自己女儿棠宁的肉体，以达到自己的目的。
棠宁最终变得麻木而绝望，棠夫人还说：
“我是为你好。”
有多毒？
棠夫人在达成目的后，决定让棠宁顶罪，最终逼得女儿远走高飞。
而棠宁未婚先孕生出的女儿被棠夫人抚养长大，却对她心存怨恨，在她重病垂危之际，违背她的意愿坚持让她受苦。
片尾棠真对棠夫人说：“你一定要长命百岁，万年富贵。”
真是让人不寒而栗。
有的片子是看完后细思恐极，这部《血观音》则是
边看边恐，影片看到中段，背后就直冒寒气。不是恐怖片，胜似恐怖片。
道理其实简单。猛鬼虽然吓人，我们总知道它是假的；但人心险恶，谁都难防。
如果说《大佛普拉斯》是用戏谑的语调讲述底层人民的真实，那么《血观音》则是以冷静的笔触在描摹上层人士的虚假。
但偏偏《血观音》又有种让人心寒的“真实感”。
有点拗口：
这部电影将虚伪的人心刻画得真实到无以复加。
于是，你明知道如此惊奇的故事是创作者编出来的，却还是会相信世间一定有类似的事情发生。
这得益于三点：
人物好、导演好、演员好。
我一一道来。
人物好，是剧本的功劳。
《血观音》这个故事相当繁复。
从灭门惨案到家族秘辛，从政商勾结到男女情爱，一环套一环，信息点多，出场人物也不少。
故事要是讲的不巧妙，很容易让观众看得云山雾罩。
作为编剧，也即本片导演杨雅喆当然想到了这个问题。
他将自己的重心放在了棠家的三个女人身上以这三个女人的心理和行为带动剧情发展，就有效地避免了太多旁枝杂叶。
比如作为全片线索的那场“林家灭门惨案”，在整部电影里并没有实实在在地被展现。
因为这虽然是重要情节，却不在棠家三个女人的视角之内。
虽然案子是棠夫人派人做的，她却并没有真的看到灭门的过程。
这样讲故事的好处是：
剧情不会被拍偏，三个影片的灵魂人物也更易被凸显。
棠家的三个女人，有相似之处，又各有不同。
棠夫人虚情。
她面目和善，见了谁都是一副菩萨眉眼，却做着令人发指的恶事。
她将自己的女儿当成工具，却还口口声声地说着“我是为你好”。
在她的世界里，情感只是用来满足贪欲的工具。
棠宁畸情。
她自己生下女儿，却因为未婚先孕只能把女儿当成“妹妹”。
于是她的情全变成了不正当的关心。
女儿棠真恨她，母亲棠夫人则嫌她不争气。
她也自甘堕落，用毒品和滥交填充自己。
在影片中，她被棠夫人当成了替罪羊，最终离岛出海，但谁都知道她永远也上不了岸。
她说过好多次“活得有个人样”，但她这辈子，从未有过人样。
畸形的人生，畸形的情感。最终走向的只有毁灭。
棠真绝情。
在棠夫人身边长大，小小年纪的棠真就学会了那些成年人社会的生存技巧。
她会察言观色，更会为了达到自己的目的置人于死地。
在影片中，棠真的情感被“断绝”了两次。
第一次，亲生母亲出海离开，她断绝了亲情（对于棠夫人她当然是又怕又恨）。
第二次，她追着心爱的人上了火车，却遭到强奸，白月光成了中山狼，她跳下火车断了腿，也绝了爱情。
虚情、畸情、绝情的一家三口，在一起构成了一个“无爱的世界”。
因为“无爱”，所以多脏多黑多毒的事情都能够发生。
人心能有多恶？
没有爱，要多恶就能有多恶。
影片结尾处出现字幕：
“世上最可怕的不是那眼前的刑罚，而是那无爱的未来。”
导演这一总结有些把观众当傻瓜，我不喜欢。但我喜欢这句话。
之所以说棠家的三个女人刻画得好，不是因为编剧把她们做的事情写得有多奇绝，而是因为编剧刻画出了她们的“无爱之心”。
这才是深不见底的恐怖。
“实”不可怕，“空”才可怕。
为了给影片营造出符合这个故事和人物基调的气质，导演做足了功夫。
这里的功夫，主要体现在细节上。
譬如影片中有一个重要的道具：
翡翠。
棠夫人送给过林夫人一套翡翠首饰。
林夫人戴着翡翠吊坠，还受到了县长夫人的称赞。
灭门惨案发生后，县长夫人脖子上多了个翡翠吊坠，王院长夫人手上多了个翡翠镯子。
翡翠已经成了罪恶的象征。
影片中王院长夫人将翡翠镯子褪下，戴到棠夫人手上那场戏，真让人佩服杨雅喆导演的细腻。
直到片尾棠夫人垂危，她手上还戴着翡翠镯子。
这一个镯子，就把罪孽套在了棠夫人身上，无法挣脱。
影片中多次出现的苹果 ，也是相似的妙用。
不仅是道具的使用，在摄影上杨雅喆导演也有许多巧思。
影片中有一处棠夫人和情人冯秘书长谈笑，房间里挂着女儿棠宁的遗像，开始焦点一直在棠夫人身上，棠宁的面目当然模糊。直到棠夫人说了一句：
“心不狠一次，又怎么会淡呢？”
她这一句“淡”，自己的面目也淡了，棠宁的脸清晰了起来，母女之间的关系，也变得更加耐人寻味。
这就是好导演拍电影的门道。
他拍的不只是故事，更是人心。
当然，杨雅喆导演也必须得感激片中的几位演员。
没有惠英红、吴可熙、文淇这三位好演员，也不会有棠家的三个女人，没有棠家的三个女人，就不会有《血观音》了。
三位女演员精湛的表演，成就了一部优秀的作品。
三个人演的都好，但还是有高下之分，虽然非常细微。
吴可熙的表演技艺纯熟，充满张力，演得像极了棠宁。
文淇则天赋异禀，灵性十足，宛如棠真附体。
惠英红最厉害，她站在那里，一颦一笑一举一动，就是棠夫人无疑。
我这三句话，对应的是三种境界。你看完电影后可以再做琢磨。
令人欣慰的是，好演员也没有被辜负。
去年的金马奖，文淇拿到最佳最配，惠英红夺得影后 ，都是实至名归。
最后，我有两个愿望。
一是惠英红能演久一些，在自己演技到达巅峰的时候多出些好作品。
二是文淇能在演艺圈里不忘初心，最终从童星成长为一代巨星。
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