2018年，张悦然主编、创刊已有十周年的《鲤》，联合腾讯大家、理想国，举办了一场最富悬疑感的文学竞赛——“匿名作家计划”。参赛者由中国顶级作家和年轻的文学新人组成。没有题材的限制，没有年龄的苛求，参与者只有一个条件：完全匿名，将作品全权交给读者审判。大赛将分为初评、终评两个部分。终评评委由著名作家苏童、格非、毕飞宇担任。目前，该项计划已经开始，编号为001和002两位作家的作品，已在各大平台发布，收获了不少读者的良好反馈。
/////// “匿名作家计划”初衷：抛却故事与名气，回归文学
此外，张悦然坦言：“我们在做一件危险的事情。”她认为，这对成名作家可能是一个冒犯，他们维持了这么多年的声名，可能会得到批评、质疑。但参与这个活动是一种胸襟的体现。对于一个真正想认真写作的作家，他们是想听真话的，真话是很可贵的。
/////// 作家的写作风格：是城墙亦是武器
由于“匿名作家计划”的要求，很多成名作家在参与这次写作时，都很希望挑战新的风格，让别人猜不出自己。很多时候，风格既确立了自己的独特性，又限制了自己的可能性。作家与自己的风格似乎永远是纠缠不清的。
梁文道表示，他常常不太能明白什么是风格，对于作家来说，语言、时代背景都影响着作家的写作。他认为风格之所以被赞赏，是因为现代人认为作家应该发扬自我、彰显自我，他的面目不应该是模糊的，而应该用自己的声音去歌唱。但另一方面，风格也是一种自由，一个人可以创造很多种风格。它是城墙，但也是武器。但风格是不能被抛弃的，应该继续发展。如果不强调风格，很难理解一个作家。
路内同样是一位独具风格的作家，技校生的青少年时代，破败的工厂，这些元素令人过目不忘，也形成了“路内”式的风格。“如果参与这个‘匿名作家计划’我不会拿最拿手的去写”，路内认为像技校生、工厂这些只是作品的元素，元素和语言风格是可以叠加的。如果用语言风格去转换不同的元素，那么作品就难以被辨别。谈及匿名作家计划，他说道，有可能不写化工厂，可能换一个元素来写。
年少成名的张悦然，为青春文学贡献过最受欢迎的作品，但现在的写作和当时存在着巨大的区别。除了题材，也可以看到风格的转变。张悦然坦诚，其实很想和之前的自己决裂，但这似乎是不太可能的。早在十年前，她下了很大的决心要去转变，摆脱“青春文学”的标签，但她自认为很彻底的改变，在读者看来还是可以被辨认的。
/////// 中国很难出现另一个费兰特？
发布会现场，头戴保罗·奥斯特面具的读者
梁文道认为我们比任何一个时代都渴望真人真事。之前的作品发表的时候是看“人”，推荐人、作家等，但现在时代不同了，人们有各种各样的营销手段，甚至商品的营销背后也是人的故事，诸如，酿酒师从那一年开始酿酒，经历了什么故事，怎样酿酒等。对写作而言，也越来越会朝这个方向发展，不是写什么小说，而是写作者为了写作做了什么事情。
对此，张悦然颇有感触。她谈及自己受访的经历，常常被告知“不要讲那么多干货，讲讲自己的故事”。这使她啼笑皆非，作为一个成名较早的作家，她认为自己被采访的次数很多，很多故事都讲过了，因此成为一个“穷作家”。
路内和张悦然最初是通过网络论坛认识的，界面是一个上下跳跃的小兔子，他们借由这个载体认识彼此。对于张悦然提到的被采访经历，路内透露到，自己有时候会杜撰一个故事，而不是一直重复写自己的故事。
/////// 匿名：隔着幕布去倾听文学的声音
2013年梁文道在《开卷八分钟》里郑重地向读者推荐过“鲤”书系，还专门非常高兴地提到了路内，“这位未曾读过的年轻作家非常吸引我”。梁文道对此回忆道，当时他提到了三个杂志，但是五年过去了，其他两个都倒闭了，这跟创办者的目标有关，说明《鲤》的目标是很务实的。他认为，与官方杂志不同，民间文学杂志可以举办“匿名作家”计划这么有趣的活动，但唯一遗憾的是像《鲤》这样的民间文学杂志太少了。
对此，路内也表示，２００８年刚出道，就与“鲤”结缘，十年过去了，他对“鲤”有很深的感情，他希望“鲤”越办越好。
张悦然谈到，这么多年来，她一直把办杂志看做一件小事，因为文学的处境是如此边缘。作为作家和杂志主编，她想“恢复文学的游戏之心”。
对于“匿名作家计划”梁文道认为，它是隔着一块黑色的幕布去倾听音乐，也是对当下强调真人真事的极端倾向的逆反。
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