平仄的第二类特殊形式是在句式1.4组合的联语中，把句式1出句的腹节下字改为仄声，同时把句式4对句的腹节上字改为平声。即为：
这种形式的特征只在出句第二字（七言则为第四字）必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句第二字（七言则为第四字）必须是平声，末三字必须是“平仄平”
丙种拗救（孤平拗救）和第二类类特殊形式往往同时并用。这样，在五七言里，就变为
例如：
不与丙种拗救同用：
与丙种拗救同用：
出句的五言第三字（七言第五字）也可以改为仄声，因为它本来就是1.3.5的位置，这样出句就有可能最多时有五个仄声连用。
这种特殊形式显然是从古风句子中遗留来，所以五言特别多七言特别少。五言对句第一字喜欢用仄，因为对句中共有四个平声，第三字既必须用平，于是干脆造成一种孤平拗救，使它的格调更高古些。
宋代对于这类特殊形式，有样学样，但是七言的例子多起来了。例如：
不与丙种拗救同用
与丙种拗救同用
第二类特殊形式比第一类罕见，而且很少用于尾联（用于尾联很不合适），诗人最喜欢把它放在首句，
尤其是五言。人们也认为它是一种拗救。这是对句相救：出句腹节下字拗，对句腹节上字救（它们在句中的位置并不相同）。所以叫做“拗”也是说得通的。
排律中只容许有第一类特式，不容许有第二类特式，因为排律的平仄规律比普通律绝更严。
这两种特殊形式，都可以证明“二四六不一定分明”。墨守“二四六分明”口诀的人，将会浪费唐人发明的这两种高古格调的句式。但是，看轻这口诀的人，如果不加区分和深究，将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”，就认为任何地方都可以“不分明”，于是变了完全不讲诗律。
拗救的形式有两个好处：1.格调高古。2作诗有更多的自由。
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