【荷骊小舍】新驻一名90后诗人、诗评人左秦。我们所作的一切努力都是为了当代诗更好地传播和分享。欢迎各位诗友拍砖指教，共同进步。

左秦：诗人、诗评人，22岁，江西科技师范大学在校学生。开始创作、发表作品两年；崇尚肢体写作。

《拍星空的人》

——张执浩

拍星空的人把体内的灯火都掐灭了

独自来到漆黑的户外

他在高于大地的地方找到了

一颗离自己最近的星星

然后在它附近找到了另外一群

拍星空的人有无数种表情

但在黑暗中他只是怔怔的

他一次次凑近取景框

他一遍遍按动快门

杰作是上帝创造的

但上帝并不认领

拍星空的人其实想抓拍

上帝神秘的心思——

那漫天繁星并不是为了照亮彼此

那漫天的星光中有一张脸

像一直活在身边的

某个陌生人

左秦评：

这是一首智性诗。所写乃一行为，即拍照。诗歌内容很丰富。可分为五个部分。第一部分，乃造境，写出其场是黑暗的，不仅是天地黑暗，体内灯火都被掐灭。造境终究隔阂、松软。第二部分，乃写“人群”。我写了大量“人群”诗，比如《这么多人》、《我走进人群》等。张执浩所写另外一群人，看起来有点冷冰冰，像机器，比如他们拍照的相机。第三部分，进入了玄思、神性。我记得曾读过一诗，将星星比喻成人提着的灯笼。星空，让人遐想。星空之上，是不是有上帝呢？上帝是不是也在看着我们呢？第四部分，写上帝心思，星光不是为了照亮彼此，星光只是为了自己存在。第五部分，很像戈麦《门》里面的诗意，有点儿小诡异。整首诗结合来看，该诗写得很学院。找准一个点，不断挖掘，挖掘到山穷水尽时，宕开一笔。

《玻璃墙》

——陈毅华

蝴蝶垂死，

扑在玻璃脚掌。

玻璃的圣洁，

是蝴蝶的信仰。

圣洁的两面，

是尸骨和天堂。

绕墙而生，

执着而亡？

蝴蝶死了，

梦里扑着翅膀。

2015/11/3

左秦评：

陈毅华，不久前就发了一大组诗给我。我读完后，直接就说了病症。他当时要我细评一下，但苦于身体不适，也无创作激情，没有点评。陈毅华，是古诗现代诗双栖的诗人。古诗也写，现代诗也写。但，必须得明白，古诗和现代诗是不一样的。这样两手抓，很容易串味。要么专心写古诗，要么专心写现代诗。术业有专攻，只有专攻，才能写好。古诗，重意象、意境，往往堆砌、浮华。陈毅华这诗，有模仿宇向《圣洁的一面》的痕迹。客观来说，这诗比较失败，虚词太多，表达含糊。虽然意象少，诗也短小，但依然构思混乱。结尾处写“梦里扑着翅膀”，太虚。……这类诗，其实我也曾写过。可以命名为断章式写作。只要将其分一下段落，就知我为什么如此命名了——

《玻璃墙》

蝴蝶垂死，

扑在玻璃脚掌。

玻璃的圣洁，

是蝴蝶的信仰。

圣洁的两面，

是尸骨和天堂。

绕墙而生，

执着而亡？

蝴蝶死了，

梦里扑着翅膀。

2015/11/3

《我们走着走着就走没了》

——海明

走着走着

父亲和母亲

就变成了大地的蒿草

走着走着大姐

抱着大哥二姐

她们把我抱大

我又把三弟四弟和小妹

抱出清贫的岁月

我们走着走着

大姐就没了踪影

四弟就不见了

我们走着走着

孙子在后面

喊我

2017、3、9

左秦评：

这诗感觉是有的。“走着走着”，是诗之引子、绳索。所写诗句，都集中于“走着走着”。从这一代走到下一代，跨度很大。诗意就在这跨度里面。从语言看，这诗问题很大，第一段有诸多读不通的地方。何也？断句有问题。并且，罗里吧嗦、像绕口令一样，让人晕乎。“抱出清贫的岁月”，这类诗句，是美文式的。伤感美文，就喜欢写这种傻逼句子。

《烟》

——瞧瞧她吧

从重症病房出来

父亲走过长长的过道

过道太长象他拉长严肃的脸

父亲没有跟我说一句话

话儿太重他酝酿了又酝酿

终于到了电梯间，他瞥了我一眼

——戒烟

好。我应承着，同时发现

他双眼发怒手指前方

那是电梯间吸烟人麻木没有表情的脸

我知道，父亲不埋怨伯父的吸

也不会说他曾经的吸烟四十年

只会痛恨

左秦评：

重症病房，是特殊地方。这个字眼里，就可以挖掘出悲怆。诗人所写，乃有人在电梯间抽烟。那么，是写道德批判吗？并不是。侧重点其实就在“重症”“麻木没有表情”。这是一个冰冷、绝望的地方。我一直说，写诗不要铺垫，要直截了当。可是有一类诗，虽然写的也是刀子，但刀子在刀鞘里面。刀子有鞘，无法致命。所以必须得将刀子从刀鞘里拔出来。观此诗，我最大疑问就是“痛恨”，这情绪太强烈，甚至不可思议。而且情绪就凝固在“痛恨”，把其它情绪的可能性都给去掉了，比如说“无奈”。如果真要写“痛恨”，前文就必须将“为什么”说出来，不然，读者从何得知，又怎能感受到你的痛恨。

《减肥》

——红酒

身高168

体重138

我问老公

胖吗

老公撇嘴说

胖

我趴他耳朵

大声说

我想谈场婚外情

减减肥

左秦评：

这诗很荒诞。荒诞是有场景的荒诞。这诗吸引人眼球，毕竟有“婚外情”。但婚外情一说，其实乃夫妻间的玩笑。我写了很多关于胖子的诗，毕竟自己也是胖子。写胖子的诗，都会让我多瞧几眼。这诗，段子倾向很严重。段子，追求的是机巧。好的段子，都是讽刺味很重的。这诗，就没有讽刺味，而纯粹是玩笑。……机巧够了，就得厚重，写轻松了，但不要轻松成了游戏，得严肃。

《牙痛》

——晓晓

昨天的火锅

今天还在上火

右边下牙

还在痛

是否

殃及左邻右舍

左秦评：

晓晓，虽然素昧平生，但，算是跟我交流诗比较多的。他/她最大的问题是不自信，不知自己到底写得好还是不好，所以写完了都会私聊我，要我帮忙看一下。他的有些诗，都让人读得舒服。有匠心有天赋。但，大部分诗，还是有问题的。把握不了度，没有一以贯之的诗观，很容易倾斜。幸好学习能力强，而且比一些只会堆砌造境的“美文诗人”要好太多。晓晓这诗，是肢体诗。关注人自身，写人肢体。肢体诗，我写了上千首，都觉得只写肢体的冰山一角。我的肢体诗，庞华也叫异质诗。异质、与众不同、个人特色强烈。写牙痛，最好的爆发就是写牙齿痛，不要写别的劳什子。写什么，就聚焦什么。肢体，在这诗里，其实还不是最突出的。最令人惊奇的是“左邻右舍”。一下子就把牙齿比喻成邻舍了。本体喻体，一整体一部分，一大一小，都跟人有关。比喻形式是固定的，但内容却是无穷的。如果一个好的比喻都写不出来，还写什么诗。

《换位》

——谢易

一野生动物园

突发奇想

把游客关进笼子

让动物观赏

左秦评：

《换位》这诗，写的是一个套路。就是“换位”的套路。这类作品，看了很多。痕迹过于明显，而且也太过于单一。这诗很像现在流行的机智型、说理型的截句诗，比如说伊沙的《点射》。

《开会》

——杨痴草

这也会

那也会

这也不会

那也不会

2017.03.27

左秦评：

《我怀念故乡的一条河流》

——金刚北斗

潮汛在耳蜗里涌来

一层又一层

叠加

拾贝者的记忆

从沙滩上脚印苏醒

灵魂的放逐，像水草

我梦见

自己

像一条鱼

穿梭在

故乡的涟漪里

……

左秦评：

第一段让我耳目一新。入笔就写到“耳蜗”里，用力不轻。但，第二段就露怯了。第一段和第二段看起来不像一个人写的。第一段，有我肢体诗的感觉，第二段，却只是入门级的，甚至比入门级还要低一点。谁都可以写出一句好诗，但不是谁都可以写出一首好诗。有句无篇远多于有篇无句。诗人仔细琢磨琢磨第一段诗的写法，将其归纳总结一下，这路子走对了。第二段呢？只要看到自己诗中出现了，就得赶紧删除。

《秋》

——小葛

一批批叶子

从高枝跳崖

一叶悬空

瑟瑟发抖

我凑近

发现一张大网

一只干瘪的蜘蛛

他正扑向

他最后的晚餐

左秦评：

小葛，私交甚好，对我特别关心。是我之后要报恩的朋友。小葛并没有像我一样，完完全全扑在诗上。而是有感而发，很少落笔。读其诗并不多，但小葛的诗，却比一些老油条都要写得好。为什么呢？功夫在诗外。小葛曾送我一本很神奇的书。是《理想国》书系的，是思想性的书。理念到了，思想到了，阅历到了，又有一定文学功底，想写一首还不错的诗，并不难。小葛的诗，有朦胧诗感觉。但，比朦胧诗少了包袱，多了轻松。比如这诗，所写乃亲眼所见。也许写的时候并没有思考象征、影射，但结尾处的蜘蛛扑食，却让我浮想联翩。