宋詞裡寫得最多的女子，是歌女、舞女、情人。對於宋朝的士大夫們來說，填詞本來就是宴會上的遊戲之作。就像有人調侃宋詞題材時說的：“小資喝花酒，美女在青樓”。
和這些風流倜儻，倚紅偎翠的詞相比，男人們寫給妻子的詞卻是少之又少，全宋詞中，最出名的寫給妻子的兩首詞，竟然都是悼亡詞。
或許這些大文豪、大才子們，把浪漫都用在了“記得小蘋初見，兩重心字羅衣”，對家中老妻習以為常，“陪伴是最長情的告白”，結果很浪漫，但過程卻是平凡的。直到她們死去，才肯為她們費一費筆墨。
不過這兩首詞還是相當感人的，第一首，是賀鑄的《鷓鴣天》。
鷓鴣天
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？
梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
這首詞寫的時候，賀鑄已經不是當初那個鬱郁不得志的小科級幹部了，從年譜來看，那時候的賀鑄已經是江夏寶泉監，也就是江夏縣鑄幣局的局長，雖然官依然不大，但和以前相比，已經是局級幹部了，升了兩級。
官雖然做大了，但跟自己受苦受窮多年的妻子卻病亡了。當他請假回到蘇州，回到當初兩人相濡以沫的地方，終於忍不住要為妻子寫下這首悼亡詞。
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？
再次回到蘇州，物是人非。我們一起來的，為什麼沒能一同歸去？
梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
一場秋霜，梧桐樹的根一半枯死，一半苟活。人家說，把這樣的梧桐樹拿來制琴，彈出的音色是天下至悲之音。
一隻白頭的老鴛鴦，失去了伴侶，再也飛不出那孤單的世界。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。
原野上的青草，露水剛剛被朝陽曬乾，我已經久久徘徊在我們的舊居和你的新墳周圍。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
空蕩蕩的床上聽著悽慘慘的雨，還有誰會在晚上起來，為我縫補衣裳？
年輕的時候，賀鑄也寫過：“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”。那位被賀鑄目送芳塵去的女子，多半不是他以後的妻子，可他卻為這位女子寫下了他被公認最浪漫的句子：“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”。
但那又如何呢？和“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？”這樣質樸平實的句子相比，我倒覺得後者更加浪漫。
賀鑄的悼亡詞已經堪稱經典了，但還不是最最膾炙人口的，要論宋朝，乃至中國歷史上最經典的悼亡詞，蘇軾的《江城子》應該沒有多少異議吧？
江城子
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞，蘇軾是寫給逝世多年的妻子王弗的。
蘇軾19歲的時候，有兩件大事，也是所有人的人生大喜——洞房花燭夜，金榜題名時。
那一年，還未滿20歲的蘇軾高中進士榜眼，也迎娶了比自己小三歲的妻子王弗。那時的婚姻，都是父母之命，媒妁之言，結婚之前，兩人並不認識，王弗的父親也是進士出身，從小就在父親的薰陶下，也知書達理。但內斂低調的王弗並沒有告訴蘇軾這些，所以最初一段時間，蘇軾都誤以為妻子沒讀過書。
蘇軾讀書的時候，王弗就在旁邊伺候著，紅袖添香夜讀書。後來蘇軾偶爾把書中的某個地方給忘了，揹著揹著愣在了那裡，王弗及時提醒，這時的蘇軾才恍然大悟，原來自己的妻子也是通曉詩書的。
王弗不但讀了很多書，還對人際關係很有見解，蘇軾年輕的時候比較衝，書是讀了蠻多，可為人處世上經常火候不到。常常蘇軾在堂上會客，王弗躲在屏風後面聽，有點“垂簾聽政”的意思，等客人走了，再出來給蘇軾建議，比如：某人說話，模稜兩可，故意順著你的意思說，這樣的人，以後不要來往了。比如：某人太殷勤了，太殷勤的人跟你親近起來很快，但拋棄你也快。後來證明，王弗的建議都是對的。
這樣的賢內助，只陪伴了蘇軾十一年，在27歲的時候就去世了。如果有她一直在蘇軾身邊，時時提點為人處世，蘇軾還會不會那樣鋒芒畢露，招惹下許多嫉恨，引來差點殺身的“烏臺詩案”呢？
這也許是蘇軾曾經想過的問題，所以在王弗逝世十年後，蘇軾四十歲時，在山東密州，就是那個他“老夫聊發少年狂”的地方，一天夜裡，又夢見了亡妻。
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
王弗的墓遠在四川老家，與山東正是相隔千里，黑夜中遙望蜀中，當然是無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
十年了，我都成了四十歲的“老夫”了，就算和你相遇，你恐怕也認不得我這張塵滿面，鬢如霜的老臉了吧？
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。
你知道嗎？我又夢到你了，夢到我回四川老家，一進門，就看見你正在窗子前梳妝打扮呢。
相顧無言，惟有淚千行。
夢裡一時都忘了說話，我們兩個只顧著流淚。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
夢醒了，想見你，終歸只能在夢裡。
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