第 一千一百七十一期
栖于墨处，水漾情怀
记江萍画作《小洲有水》系列
真正让人醉心的水墨，其实无关水墨表现的本身，那些急于倾诉与表达的欲望，一定来自那蕴含于心底的气韵神情，直至最后流淌于一方纸笔之间，这也就是《水墨论》中所指的“夫气韵生动者，无关乎笔墨章法；画为人作，故画之气韵，即是人之气韵”的最贴切表现吧。
一直以为，真正的作者，绝不仅仅只是停留在对客观现实世界的本真还原，而一定是内心情感在浩瀚宇宙的汹涌澎拜，看不见的静态笔墨背后，一定隐藏着另一个动态的无比精彩的自由世界。
其实，每个人的内心都存在着两个世界，那些故作高深的积极现实与那些闲情淡雅的浅显情殇，即使在平凡生活之中，一切都融合得近乎那样的和谐，于是，人们不得不生存在尘世之中，却依然期望超脱现实之外，这该是一种怎样的超现实主义？只是，心灵就像那株隐逸南山的菊，某一天，或者某个时候，厌倦世情后，收藏一地沧桑，随云起雾落间，你会淡化成水岸旁缭然而起的烟雾。
所以，寄居小洲一隅的江萍，置身在这人来人往之中，以其细腻如水的情感，化身简约粗旷的笔触，把这样的一层薄雾轻轻撩起，将生存在现实之下的人心，渲染成一方天地里的墨趣。
透过那些笔墨的背后，你可以发现残存在作者记忆里的真实，当幻化的水墨以苍老而古拙的笔触呈现，于是，那些昏暗了光泽的油灯，那些肆意翻开的书本，似乎都已经不再真实，连那些构图的格局，也试图打破一种约定的规则，这看似随意的天马行空，怎又不是作为行走与思考者本身的迷茫，这迷茫意识的虚幻背后，怎么不联想到那恣意妄行的流水天涯。
这应该是近乎生命哲学的自由之水，它就真实存在在那个古老遥远的历史村落，它就日夜围绕在清风明月与案头之间，它在此刻，漫溢在作者创作的灵感之中，有风吹过，波澜微惊。
而那些有关于人性与未来的思考，显然这才只是一个开始，也正如《小洲有水》系列，那些关于人性的初步探索，因水而始，终于柔情。
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