张同印，男，1945年生，河北辛集人。现为中国书画国际大学（原中国书画函授大学）书法学院院长，首都师范大学中国书法文化研究院副院长、教授、博士生导师。
张同印在中国书画函授大学任教期间，录制了大量的书法教学视频课程并编写了很多书法教材。这些书法视频课程和书法教材从中国书画函授大学到重组为中国书画国际大学，一直被学校广泛采用，也深得学习者的好评与喜爱。
他总结了隶书书写方式的特点：
隶书在书写方式上的基本特点，是隶书的基本法度规范，是从隶书这种字体出发的书写共性。要从宏观上了解把握，保持书写时的隶法纯正，再贯彻到某一碑帖、某种风格。
（一）左兜右裹，波磔取势
隶书不同于古文字，象形意味弱化，点画成为其基本字素。概括来讲，有横、竖、撇、捺、点、转折等基本笔画，每种点画又有不少变化，皆有兜裹之势。
其中，最能体现隶书点画特征的是波横与撇捺，在书写时一波三折，起笔收笔形态非常鲜明，“蚕头燕尾”。而短点画，也体现出波磔兜裹的感觉，一以贯之。
（二）起笔应逆锋，收笔有藏露
起笔逆锋，欲下先上，欲右先左。考察历代隶书作品，很少见到起笔时有顺峰、露锋的情况。
收笔根据不同的情况，有放锋、回锋之别，呈现露锋和藏锋的变化。
（三）方圆结合，因碑而异
方笔、圆笔的运用是书法最基本的笔法之一。转以成圆，线条圆润、饱满、柔和，折以成方，线条有棱有角、骨力强劲。因此，古人讲“圆笔字之筋”，“方笔字之骨”。古文字阶段（篆书），运用圆笔较多，中锋运笔，藏头护尾。发展到今文字阶段（隶书），点画形态更丰富，方笔运用增多。隶书在书写中，往往方圆结合，很少见到纯圆笔或纯方笔的隶书作品。在不同碑帖里，方圆的运用比例会有所不同，如石门颂圆笔居多，张迁碑方笔居多。同一个字，也会出现方圆笔的不同变化。
四）隶书无双捺
成熟隶书有一定的法度规则。隶书最突出的最典型的点画是波横和撇捺，往往在一个字中占据主笔的地位。一般来讲，一个单字当中应该有主笔、有从笔，如果一个字中有很多横，就只能保留一个波横，其它的变成短横、平横，如果有好多捺，就要有伸有缩、有收有放。“蚕头不二设，燕尾不双飞”，宁可没有，不可多。
（五）短小笔画，灵动多姿
主笔之外，短小笔画也很重要，有大小、长短、俯仰、向背等多种姿态变化，增加隶书的艺术表现力和艺术内涵。对于这种变化，不可轻视，不能简单化、雷同化。具体在临摹过程中要特别注意。
（六）统一中求变化
每个碑都有其统一的风格和格调，既要紧紧抓住所临碑帖的基本特点，又要仔细观察其中丰富的变化。这种变化是丰富的，避免了简单重复及“隶书美术字”，同时又和整体的风格相协调，不是拼凑的，在变化中达到协调统一。
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