儲雲，1948年生於宜興，1983年畢業於南京師範學院美術系，現為江蘇省文史館館員，魯迅美術學院兼職教授，中國書協會員，國家一級美術師，中國滄浪書社社員，無錫市書協副主席，無錫市國畫院副院長。
江蘇儲雲書畫深諳黃賓虹筆墨之法，心摹手追已多年。在書法上他以古拙的章草為主，《平復帖》糅合黃賓虹，用筆遵循“平”、“留”之法。
我們看看他的章草和篆書就可以深切地體會到這一點：老辣、蒼勁，如打太極。
可以說，儲雲的草書和篆書意境已入深境。如果他是一位生長在傳統文化普照的古代，那麼他可能成為一位較有建樹的書家，問題是它生長在中西文化交流頻繁的當代，書法的本體發展規律已經不再接受傳統的保守型書家，你的筆墨功力再深厚，你的造境再深遠那也僅僅是步人腳後行而已，況且，比諸其所欽服的黃賓虹他的書法有渾厚、有蒼澀而乏“華滋”之美。
古人言：“畫要暗不要明。”步蒼老格的書家用筆不應太明淨，適度的含糊紛披、毛澀殘泐一些會示人以藝術之“模糊美”。
而模糊之美則有啟人多種藝術趣味之享受，它能叫人去猜測、去尋繹、去咀嚼、去延伸。
而“華滋”則是在枯澀中有潤筆，在收斂裹束中有飛揚之態。故此，儲雲先生的書法雖然不追風、雖然意境深遠但是若放在一個較高的評判標尺上看，其不足是顯在的。
比如儲雲在裹束的蒼澀勁健中乏華潤與飛揚，蒼老筆若不潤不揚則顯死悶枯朽。故書畫愈得蒼老之態者，“華滋”二字不可不深悟。
像儲雲這種書家有可能經過數年的再度打磨最終成為大家也未可知，因為我總隱約覺得儲雲是位晚成的藝術家。
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