■場所：日本東京春花園盆景美術館
文人樹空間靈動，枝條簡潔精煉。在文人樹的創作中，要儘量淘汰掉不必要的分枝，只留下維持生命的最小限度的枝葉，從而表現出生命中的哀憐和寂寞，提升其與禪茶精神一致的“枯寒冷寂”的意境。
圖1 素材：赤松。改作前的正面樹相。經過多年培育，幹型及出枝位置已經比較理想，但是枝棚厚重，姿態臃腫。
圖2 最下面的第一齣枝是這棵樹的亮點，直角下跌，彎曲度好。
圖3 整棵樹重心往右，因此要去掉左下邊的第一枝，並將其做成神枝。
圖4 跌枝芽太多，顯得有些臃腫。
圖5 剪掉多餘的枝條。
圖6 為了突出跌枝的個性，將其上部的枝條，也就是右邊的第二齣枝剪掉。
圖7 削掉左邊第一枝的樹皮以作神枝。
圖8 削鑿幹部，雕刻製作舍利幹。
圖9 松樹的樹勢強盛，可以剪掉不必要的枝條。
圖10 文人樹嚴格的表達，因此剪掉了如此多的樹枝。
圖11 初步完成後的樹相。稍事休息。小林國雄（右1）及其學生方勝（中國籍，左1）、養田昂之（左2）、神康文（左3）、Jonas（瑞典籍，右2）一邊喝茶，一邊審視作品，看看還存在哪些不足。
圖12 新芽與老葉交織在一起。
圖13 將老葉摘除。
圖14 蟠扎枝條，注意不要將金屬絲交叉纏繞。
圖15 對於較粗的枝條，可用金屬絲吊扎於樹幹分支處，慢慢調整角度。
圖16
圖17
圖16、圖17（上下兩圖） 樹冠部朝前面伸展的樹枝根部有瘤狀突起物，影響這一區域的觀賞效果，加之這一枝條擋住了後面的枝條，因此決定將其剪掉，並作神枝處理。
圖18 蟠紮結束。重新審視作品。
圖19 調整細小枝條的角度，以便於觀賞。
圖20 完成後的樹相。與改作前（小圖）相比更加清瘦飄逸。
圖21 壁龕陳列，配上書法掛軸和觀音擺件，意為“在嚴酷的環境中長大的古木神靈”，因此將這件文人樹作品命名為“神仙”。
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