海日生残夜，江春入旧年（王湾《次北固山下》）
这两句在当时已称名句。两句诗从与众不同的角度，写出了早春江南的海上风光：残夜未尽，一轮朝阳从海上喷薄而出；旧年未完，江中已经感到了春意。这说明黎明、春天都已在迫不及待地匆匆来到，它们势将完全驱散残夜和旧年，给大地带来光明和生机。“生”、“入”两个拟人化的动词用得很确切，给诗中的景色增添了意想不到的情趣。
原诗：客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人（李白《渌水曲》）
常言道第一个将花比女子是天才，第二个是蠢才，但也未必尽然。关键在于比也要比出特色。王昌龄《采莲曲》说“乱入池塘看不见，闻歌始觉有人来”，说的是人花难辨，李白这里却
是说人不如花，人所以胜花者，以其能语，如今花似解语，岂非人不如花么！比喻新巧，别出心裁。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时（李商隐《夜雨寄北》）
原诗：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开（李贺《雁门太守行》）
原诗：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
红豆生南国，春来发几枝?（王维《相思》）
红豆一名“相思子”，传说是由一位思念丈夫的妇女死后化成的。诗人在这两句诗中借它来作为相思之情的象征。
原诗：红豆生南国，春来发几枝?愿君多采撷，此物最相思。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开（杜甫《客至》）
诗人闲居成都浣花溪畔的草堂，心情寂寞，突然佳客光临，自然喜出望外。这两句诗是诗人招呼来客时所说的话，清人黄生认为有“空谷足音之喜”。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨（王勃《滕王阁诗》）
滕王阁是唐高祖李渊之子滕王李元婴所建，因王勃作《滕王阁序》(附诗)而著名于后代。这两句是序文末尾诗中正面描写滕王阁的句子。
原诗：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门（刘方平《春怨》）
前人有言:一日之愁，黄昏为切，一岁之怨，春暮居多。此诗写春暮黄昏之际的宫怨，可算是选择了最佳的抒情时刻。此刻一位宫女，满面泪痕，闭门深坐，其内心之痛苦可知。而门外梨花纷纷飘落，又制造了一个冷落凄清的氛围，烘托了宫人的哀愁。其所以不开门者，是怕见梨花的零落，因为在这梨花身上熔铸了她的命运。俞陛云《诗境浅说续编》说:“ 结句不事雕饰，不诉幽怀，淡淡写来，而春怨自见。”可见题旨蕴藏得多么深!
侯门一入深如海，从此萧郎是路人（崔郊《赠婢》）
这两句诗写的是一出因权势造成的爱情悲剧。据范摅《云溪友议》载：诗人崔郊曾与姑母之婢相爱，后此婢被卖给显贵于，崔郊思念不已。有一次在寒食节邂逅相遇，却碍于情势，不能互通情愫。为此崔郊写了这首《赠婢》。后于读到此诗，受到感动，便把婢女还给崔郊。
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