乾隆皇帝一生六下江南，给我们留下了很多风花雪月的民间传说。如果把下江南看做是一次长途旅行的话，那么乾隆帝的旅行箱里都会装些什么呢？作为收藏家，鉴赏家的乾隆，书画是必不可少的。乾隆皇帝对书画的收藏并非一味积累，而是一位会拨冗吟咏玩味，寻觅作品会心处的收藏家。在临行前，会根据巡行路线，挑选与当地作者、风光或故事相关的书画作品，方便旅行时的吟咏与鉴赏。
清董邦達《西湖十景》
乾隆皇帝在南巡前从未亲访江南。他对江南的所有印象与知识，皆构筑在相关图籍或他人的描述上。这件《西湖十景》卷，为南巡出发前夕，臣工提供给他各式江南旅游信息的例子。此画为董邦达（1699-1769）所绘制，虽名为十景，画上却标出五十四个景点，将西湖可游处扩增五倍以上，实为「招游」之作。 乾隆皇帝在南巡前一年（1750）的题跋，显示此图的确挑起游兴，让他打算于明春南巡时亲自感受久闻的西湖之美，印证实境与画境。诗句中流露出他对游览西湖的期待之情。
明崔子忠《画苏轼留带图》
崔子忠（？-1644），字道母，是明末著名的「变形主义」画家，画中如梅枝树石等方折的造型，即为其特色。此作描绘的是苏轼与金山寺僧佛印说偈，输了腰上玉带的故事。画中苏东坡手上所持的蓝色带状物，或许就是崔子忠想象中的玉带。
第三次南巡时，乾隆皇帝想起藏在御书房中的崔子忠此作，命人快递至江南欣赏留跋。从此之后，崔子忠此轴也成了南巡行李箱中的常备成员，每每于金山寺中与苏轼玉带一同欣赏展玩。
每次南巡行李箱内的作品，都会随着时间推移不断增减。出发前，他们挑选与行程相关的宫中旧藏，同时也将新献未及赏鉴的作品一并收拾。启程后，行李箱除了收入乾隆皇帝自己沿途的书画创作，由作品题识或贡单等资料可发现旅程中亦得到各地官员仕绅进献的作品。从这些纳入行李箱的作品，不仅能更了解乾隆皇帝的品味，也可一窥君臣间相互揣摩与回应的微妙关系。
传元朱叔重《春塘柳色》
此轴为都察院左都御史金德瑛于乾隆二十六年（1761）十一月十一日进献之作。此时正值第三次南巡前夕。或许这是他送给乾隆皇帝的最后一份礼物。乾隆皇帝出发约十天后取此画欣赏题咏，然不久即于二月初三日获报金德瑛病逝的消息。
此画设色妍雅，贴切地描绘出春塘柳色、韶光融融的气象。正如乾隆皇帝的题句，让人联想到北宋赵令穰（约活动于1070-1100）所描绘的江乡风致。不过此作似与元末明初之风格有异，左方落款或为后添，疑出自清代王翬（1632-1717）手笔。
明王穀祥《仿夏森畫》
此为王谷祥（1501-1568）临倣夏森（约活动于十三世纪前半）画册之作。夏森为南宋重要画家夏珪（约活动于1180-1230前后）之子，画艺精湛，然作品存世甚少。
乾隆皇帝于乾隆二十八年（1763）的题跋提到当时已无夏森的粉本，因此王谷祥的倣作弥足珍贵。另提到曾将此册携于行箧中，闲暇时一再临倣。如此册一类逸笔草草的风格，正是乾隆皇帝最喜好临倣的对象。此册很可能即为纪录中他在乾隆二十七年（1762）第三次南巡时放在行李箱中的「王谷祥画册」。
这些有幸与皇帝一起旅行的书画作品境遇不一。有些可能连展开的机会都没有，就回到宫殿的箱柜中。有部分则留在行宫、寺庙中，成为乾隆皇帝赐给地方的南巡礼物；也有带回宫中修理、临摹、考订后，又归还原地；还有些倍受欣赏，回宫后被不断复制，留下各种尺寸、不同媒材的版本，装饰于宫中；当然，也有作品成为旅行的经常成员，屡次纳入行李箱中，跟着皇帝到处去旅行。
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