第90届奥斯卡今天上午颁了，上午看到朋友圈有人纷纷发出实时奖项归属的时候才意识到是今天颁奖。以往还在媒体的时候，奥斯卡颁奖这种事情可是一年中的“大项目”，提前一周就要做好几个策划介绍今年的亮点之类的，到了颁奖这一天也需要早上6点多就到公司和同事们一起直播，直播的时候最开心的事情是和大家一起吃麦当劳的早餐。其实中国观众从来也不怎么关心奥斯卡，顶多关心关心颁的奖里有没有好看的片子，那还得是有《阿凡达》、《盗梦空间》这种比较被普罗大众关心的热门作品，其他时候，基本都只有一小拨文青关注。
今年提名的片子，总体来说比较小众，《水形物语》、《三块广告牌》、《逃出绝命镇》、《敦刻尔克》、《至暗时刻》、《伯德小姐》、《魅影缝匠》、《华盛顿邮报》，其中只有《敦刻尔克》和《至暗时刻》在中国上映了。《敦刻尔克》内地票房3.4亿不到，《至暗时刻》只有3700多万。被许多诺兰粉称之为“沉浸式体验”的《敦刻尔克》在奥斯卡上的斩获也很有限，只有最佳剪辑、最佳音效剪辑等技术奖项，《至暗时刻》则为加里·奥德曼拿下了影帝，这位驰骋多年的实力男星终于问鼎了奥斯卡，值得庆贺。
本届奥斯卡最大的赢家应该是《水形物语》，拿下了最佳影片、最佳导演，还有两项技术大奖。之前看好的《三块广告牌》则拿下了影后和男配。说实在的，对于最佳影片的归属着实感到不甚满意，个人认为《水形物语》最出色的地方是美术，对于冷战时期时代氛围的展现十分有特点，女主和鱼人之间的爱情也可以说是有点美好，但是真不觉得剧作的优秀程度和故事的动人程度要高于《三块广告牌》，童话令人向往令人伤感，却缺乏那种直面惨痛直击社会的力量。如果只是给吉尔莫·德尔·托罗一个最佳导演是可以接受的，但最佳影片也全部纳入囊中，就略感失望了。
《三块广告牌》是从一个没什么希望的美国小镇上，一个女儿被奸杀、没有什么希望只有满腔愤怒的中年母亲的个人角度出发的一则黑色故事。它表现了种族歧视、政府部门的无能、人与人的误会与和解……中年母亲和观众想要的答案在故事最终并没有获得解决，“罪犯到底是谁”依然是个迷，但是接下去的生活该怎么走，却隐隐有些方向了，让观众获得些许希望。科恩嫂（女主是名导科恩的老婆，粉丝爱称她为科恩嫂）真的是相当适合这个角色，她特别适合那种历经沧桑但仍然有一颗坚硬的内心面对生活的女性。
仅仅是个人观点，如果从今年提名的8部影片中，《三块广告牌》是记录和反应当下这个时代情绪最恰当的一部，时代令人愤怒，个人仍需前行。从主题到表现手法，剧作水平到演员表演，《三块广告牌》都算恰如其分，并不过多的深沉卖弄，也不是一昧绝望到底，人物命运的交织中不乏黑色幽默，这也是导演一贯的特点，只是这一部比他以往《杀手没有假期》、《七个神经病》等主走黑色幽默路线的作品要略为沉重。
不过奥斯卡的选择很多时候也并不是绝对正确，著名的遗珠《肖申克的救赎》就不用提了，那毕竟是佳片云集的1995年。2012年的那部默片《艺术家》你还记得吗？那一年有《点球成金》、《午夜巴黎》、《生命之树》，作为一个资深影迷，我WTF？
2010年的《拆弹部队》也是相当的莫名其妙，同年的有《无耻混蛋》、《阿凡达》等等。似乎从最佳影片的提名从五部变成十部之后，奖项的归属出现令人莫名的结果的概率也开始多了起来，其中的博弈可能变得更加复杂，最后就会是一部几年之后没人记得的影片拿了最佳。那就当它游戏就好，反正比我国的各种奖项总还是有看头一点。看有人说奥斯卡就是美国电影界的年会，人家自己内部想嘉奖哪个员工，咱管得着吗？说的有道理。反正好消息是《三块广告牌》正在上映，不如去影院跪舔一下科恩嫂的风采。
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