一个人老糊涂的时候，会把生活的枝枝叉叉都剪除，只留下最深沉的感情，日本电影《记我的母亲》讲述一个被掩藏和歪曲了的母子情感。
看评分那么高，很好奇那个子驮母的场景什么来由，想不出这种惯常的场景会有何深意？看过影片才知道，原来那是母子化解怨恨的一刻。
电影根据日本文学泰斗井上靖的半自传体同名小说改编。
大手笔总是会让你见微知著，《记我的母亲》，没有跌宕起伏的情节，它像涓涓细流，娓娓道来，却也会不时令你内心触动。
岁月弥久，亲情日重，人生的下半场，就是一个不断回望的过程，亲情与旧情一件件摆上案头，被一一梳理，定睛端详。
影片中，伊上洪作是一个成功的作家，然而，内心刺激他创作的，只是幼年内心的伤痛。五岁的的时候，母亲八重带着两个妹妹去看远在台湾的父亲，却把他这个幼子留在日本，内心怨恨，成了他难以治愈的伤痛——尽管在两个姐姐的心目中，他是身在福中。一个被母亲抛弃的孩子，内心的祈求与失落，成了创作的动能。
日常中，母子的交流很漠然，但在一些细节，却能看到用心，在儿子冷冷地打招呼要回东京的时候，母亲在用力地刷洗一颗芥菜，然后追上已在离开的儿子，不由分说塞到他的包里。
事实上，他理解的孤苦童年只是对一场母子深爱的曲解。
真相是从母亲糊涂之后渐渐显现。
因为母亲进入虚实难辨，记忆模糊的状态，伊上洪作才得以发现母亲真实的内心。
在一个恍惚的暮年，老母八重开始了心灵寻子的漫漫长征。
在嘈杂琐碎的尘世，日本人时时怀揣最幽深的情感。现实表现仿佛是一面曲镜，常常把真实的内心扭曲呈现，比如，伊上洪作因为对幼年遭到母亲遗弃，终生放不下怅恨，尽管内心一直渴求母爱，在家人面前，提起母亲却连笑容都没；而八重的平日，对儿子也不冷不热，若即若离，仿佛真有无法逾越的感情鸿沟。
真相与真情是在不经意间冒出来；当老太太絮絮叨叨地把一直珍藏的儿子手稿拿出来，并一字不差地顺口背诵出来，伊上洪作才恍然大悟，原来母亲一直挂在嘴边旁人不解的“海峡”，正是那道在儿子心底难以逾越的、分隔母子那片海，母亲那意象的来源，正是伊上洪作自己亲手描绘。
通过妻子之口，伊上洪作才知，当年母亲并非是遗弃他，只是不忍心让幼子跟自己一起漂洋过海，要给家族留个苗子，才把儿子交给长辈抚养，然后，怕海怕水的她毅然赴汤蹈海。
渐渐地，在母亲一天天昏聩错乱中，伊上洪作慢慢领悟到她那一直掩藏着的深爱。
戏眼在末尾，当伊上洪作得知糊涂的母亲去海边寻找自己，他应景地赶到海边，背起老母，尝试着淌水过海，这时，昏聩的老母趴在儿子背上，一切记忆和思维忽然恢复。
电影里那些静静的述说，让人动容——
“我也知道缝奶奶的地位，所以总是走回屋，跟她一起吃”。
”那个曾经在这里写小说的小伙子，他死了，死了三天了。“
”当我还活着时，我有什么办法？如何找到我儿子？“
”你在伊豆抛弃了他，你考虑过他的感受吗？“
“雨停了，校园里积了几洼水，太平洋，地中海，还有日本海，好望角，还有我坐的那个秋千，它们都那么美好，但却比不了我一定要跨越的那个小海峡，我和母亲要跨越那海峡才能重聚。”
”我刚看到自己背着奶奶去了山里，磕磕绊绊，我知道要把她留着那里，却找不到一个好地方，她开始变得很生气，她知道我不擅长寻找，可是当你要埋葬自己的母亲，如果你已经尽力为她，找一个最后的栖身之所，那就不能责怪你。“
最后这段台词，并非矫情，它源自一个日本古时习俗：父母60岁以后，由儿子背到深山，令其自生自灭，这个残酷习俗被拍成一部伤感的电影《楢山节考》，据说，古时候，朝鲜，印度也有弃老的习俗。如今，弃老的野蛮行径已被废止，但是，它还是会成为母子间一个说事的话头，一个母子离散的象征。
影片中，作家那三个如花似玉的女儿令人印象深刻，日本女人的娴雅幽美，影片展现得淋漓尽致。尤其是那个一直陪在父亲身边，默默承受责骂与误解的琴子，她被父亲误解最深，却最早洞穿了父亲的内心世界。
井上家的情感都被掩埋着，母亲对儿子的爱被掩埋着，以至于被儿子理解成遗弃；儿子对母爱的热望也被掩埋着，平素只现以冷漠甚至怨怼，以至于需要母亲去从儿子的文字中去寻找蛛丝马迹；连小女儿对父亲的爱（她一直在意自己在父亲心目中的位置，关注父亲在书里怎么提到自己）也是掩藏着，以至于让父亲误会她冷漠自我，直到女儿长大，他才渐渐懂得了女儿的心。
不过，这种潜藏正好适合你抽丝剥茧，从容欣赏。
人有足够静气，就能发现每个生命阶段的美好，它们或艳丽，或恬淡，或激越，或深沉，每一细节，都有极致动人处。
《记我的母亲》，值得你静心端详两小时。
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