Hello，欢迎回来，我是Sabrina 。
又到了每周的书与电影的分享，今天分享一部颜控电影《布达佩斯大饭店》。
说它是颜控是有道理的。看过的人大概满脑子都被布达佩斯酒店的樱花粉霸屏，精致的画面随便截图都是一张明信片。导演像是有强迫症一样流畅的长镜头画面，韦斯.安德森标志性的复古画风，暖色调，悦耳配乐，夸张的肢体表现，神经兮兮的黑色幽默。
距离上一次我对一部电影的色彩感兴趣的是《天使爱美丽》。我沉迷于那些大红大绿的法式装修里。
早段时间在一条的视频里，看到一个19岁小女孩为致敬这部电影，开了一家布达佩斯的咖啡馆。色调也是延用电影里的樱花粉，还有清晰的浅绿和纯白。
有人说拍电影的人是造梦师，那么这部电影的导演无疑是最会布景的童话造梦师。先撇开故事情节，我觉得这部电影的场景才是最值得津津乐道和为人称赞的。韦斯.安德森的电影都很有个人特点：色彩，镜头，配乐，致敬和隐喻。一部混合了谋杀，越狱，战争的悬疑冒险片，在他掌控的镜头里，竟然变得有点轻松喜剧的味道。
他不算是一个高产的导演，但每一部电影都堪称是美学圣经，而且豆瓣评分都很高。可以说是每个有电影情节的文艺骚年争相膜拜的偶像。
布达佩斯，会让人以为是坐落在匈牙利首都的一个酒店，后来看到网上说，这其实是个虚构的地方，取景在德国，原型和灵感来自于捷克的Pupp饭店。
回到电影本身来，围绕一个布达佩斯的酒店展开的故事，讲述一个成功的门房先生古斯塔夫和门童“零蛋蛋”卷入一场家族遗产纷争的故事。
古斯塔夫待人彬彬有礼，受人尊敬，平日作风绅士，有礼仪，深受客人的喜爱。我不太了解那时候的欧洲文化，或许在于私生活这方面欧洲人并不以此为耻，所以古斯塔夫经常会和那些有钱的老太太有私情，但这并不影响他的人格魅力。
其中一个八十岁的老太太因为他在布达佩斯长居十年之久，在送走她的时候，老太太不舍地扒着马车对古斯塔夫说，她有预感，说可能这次回去就再也回不来了。果不其然，老太太回去就被暗杀，她的亲戚以及儿子等着瓜分她丰厚的遗产。
其实在老太太被暗杀之前她已经立好遗嘱，将一幅名画赠与古斯塔夫。她的儿子和那些张着血盆大口饥肠辘辘的亲戚怎么可能就此罢休，古斯塔夫和零蛋蛋在赶去夫人的葬礼的时候，把那副本属于他的名画偷了出来，于是开始了被老太儿子和亲戚追杀的逃亡之路。
中途处理遗嘱的律师也被太太的儿子暗杀，他们修改遗嘱，伪造古斯塔夫就是凶手，于是古斯塔夫锒铛入狱。零蛋蛋和他的未婚妻在精致的蛋糕里塞了越狱的工具以作准备。本来像肖申克救赎里烧脑刺激的越狱场面，在这部电影里，那些凶猛的牢狱大佬都变成可爱的帕丁顿熊（我一度觉得后面的帕丁顿熊是在向这部影片致敬）。
甚至是在逃亡最落魄的时候，古斯塔夫也不忘叫零蛋蛋带上他最喜欢的古龙香水。他虽然不是出身贵族，却有一身的贵族范儿，即使是在没落时，还是带着一种疲惫的优雅和骄傲，这大概是成为一个受贵妇们拥戴的房门先生必备素质吧。
电影里还有一个有趣的高潮，便是古斯塔夫在逃狱出来，和零蛋蛋站在电话亭里打了个电话，然后那个电话一直转接下去，传到不同国家的各个酒店，每个房门先生都立即放下手中的事情，好像一个房门先生共济会。终于等来一辆车，把他们带到了一座雪山上的孤塔上面。
那座雪山顶的孤塔也是美得跟画一样，虽然后面有一段和杀手惊险的械斗追杀戏，但是都不及这段风景的十分之一吸引。颜控的人看电影只看造景不看剧情不知道算不算是对导演的不尊重。
经历千辛万险，他们重回布达佩斯。古斯塔夫得到老太太的巨额遗产，零蛋蛋和未婚妻在雪上顶上举行婚礼，证婚人是古斯塔夫。我以为这是最好的结局了。
前面的美好总让人觉得世间太平风平浪静。随着战争的到来，古斯塔夫在火车上为了维护零蛋蛋与军队发生冲突被刺杀身亡，零蛋蛋的妻子和孩子也死于一场流感。短短的一句话，流露出零蛋蛋无限的感伤。
零蛋蛋继承了布达佩斯饭店，虽然酒店在后来早已衰退没落，但他依然还是每年都住在那里一段时间。那是他和阿加莎相遇的地方，这里是他一生坚守的永恒爱情。
“看见了吗？微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。这就是我们这些谦逊，卑微，渺小的人可以提供的。”
战争和士兵代表当年的纳粹，电影也让人对战争有所反思。原著作者茨威格是犹太人，当年遭到纳粹驱逐迫害，流亡英国和巴西，后来于巴西自杀。所以在这部电影里导演用一种乐观的表现手法隐喻了茨威格悲观的人生。
其实作为一个用心的导演他隐喻埋藏的点有很多可能我都未能体会，本身我对欧洲文化的一知半解也不足以太多指手画脚去高谈阔论自己的观点。但就单从这部电影的画面感来看，都是可以打八十分的。特别是丰富的色彩搭配给观众带来的视觉效果，都是这部电影的闪光点。
好了，今天的分享就到这里。周末愉快~
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