今日推送之《余叔岩女儿谈父亲的女弟子孟小冬》，出自《余叔岩与孟小冬唱腔集》中《在父亲身边的日子》一文，为余慧清口述，林海音记录整理。林海音与余慧清少年时是北京春明女中的同学，林后来赴台湾，成为著名作家。
1938年，父亲的一位好友介绍孟小冬拜父亲为师。父亲自己学戏时自律甚严，非常苦练，因此他就不愿授徒，因为他会教得苦，人家学得也苦，他身体又不好，何况是位女徒！其实，孟小冬拜我父亲为师前，已经是个名满大江南北的坤伶须生了。费时很久，好朋友的再三请求，父亲才答应下来。父亲是老脑筋，说明教戏时一定要我们姐妹一旁相陪，也因为教戏时间多在晚上。
余叔岩、孟小冬、李少春师徒合影
由于父亲给孟小冬说戏，我们在一旁也跟着上课，知道了许多父亲对京剧艺术的经验、观念、意见，尤其是父亲对于音韵之学特别重视和研究。孟小冬的记忆力差，所以由我们给她抄写记录。现在想起来很后悔当时没有用复写纸写下来，我自己也可以留一份作纪念，实在太可惜了。
姐姐在医学院学习人体解剖学。她曾把人体解剖学的知识和原理与面部表情和武功架势结合起来加以研究，这也是陪孟小冬学戏时的心得。
父亲教孟小冬时，对她说过自己从前的学习经过。他说他年轻时，每天一大早天不亮就到北京城南金鱼池、窑台喊嗓子，直到天亮了才回来。冬天在院子里泼水让地面结冰，然后他穿上靴子在冰上练功。他最崇拜谭鑫培老先生的艺术，想拜他为师确是一件难事，因谭老先生身怀绝技，又不肯轻易传人，所以拜谭为师不是一帆风顺。父亲从各方面打探，不时送他一些心爱之物，才达成目的，所以他教孟小冬时，在细微之处，也都很细心地教她。
父亲说在演戏时要把自己忘掉，全身投入剧中人，要身临其境地发挥剧中人的心情与动作。他告诉孟小冬，在台上瞪眼时要先拧眉然后再瞪眼，否则露出白眼珠就特别难看。演老年人要注意背、腰和腿的动作，告诉她腰是怎样往前，腿又是怎样似乎是颤颤的样子；病人又是如何的动作，父亲给她一一做了示范。
孟小冬之《洪羊洞》
在教她演《洪羊洞》中杨延昭时，他说应当怎样把忧国忧民的焦虑心情表现出来，在唱到“叹杨家……”这一段时，要尽量表示出内心痛楚，要将剧中人郁积的内心哀怨一下子倾泻而出。又在演《洪羊洞》时唱到“宗保儿柴夫人呐将我搀呐……”时，姐姐和我还当了宗保和柴夫人哪！
父亲在音韵方面曾向魏铁珊先生请教研究，并经常看《李氏音鉴》，对阴、阳、平、上、去、入声在戏里的念法和尖团字、上口字、发音、收韵与切音的关系及三级韵的运用法，结合演唱实践，这些也都一一教给小冬，并且说研究了戏剧音韵，对唱念就可能融会贯通，看戏词时就可以结合剧情，依据字音的运用来安排腔调。
我们姐儿俩在一旁也时常听得入迷，更何况小冬的融会贯通呢！
1991年10月22日于沪上
（《余叔岩与孟小冬唱腔集》）
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